李清照（1084年3月13日宋神宗元豐七年-約1155年5月12日宋高宗紹興二十六年），號(hào)易安居士。北宋齊州章丘（今山東省濟(jì)南市章丘市）人。宋代最著名的女詞人，婉約詞派代表，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之稱。 李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，趙明誠(chéng)病死，境遇孤苦。她一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國(guó)古代罕見的才女，她擅長(zhǎng)書、畫，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。所作詞，前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。 有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚，后人有《漱玉詞》、《漱玉集》輯本，今有《李清照集校注》，代表作有《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《夏日絕句》等。

李清照是“千古第一才女”，特邀請(qǐng)兩位嘉賓共同點(diǎn)評(píng)。

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》

蹴罷秋千，
起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來(lái)，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，
卻把青梅嗅。

王若水點(diǎn)評(píng)：

這首詞應(yīng)該是李清照青春時(shí)代的代表作，寫盡了少女純情的天真神態(tài)，春花綻放，又摻合著淡淡的荷爾蒙氣息，嬌羞無(wú)限，卻欲罷不能，這就是青春。

春天是萌發(fā)的季節(jié)，身體和心一樣，都會(huì)在這個(gè)季節(jié)蠢蠢而動(dòng)。在一個(gè)春光明媚的早上，少女蕩完秋千，感覺有些小累，尤其是緊握繩索的雙手，都感到些許的麻木了，她慵懶的抖抖纖纖玉手，看見露水沾滿尚未完全開放的花朵，感覺到了自己也是出了一身汗，汗水已將薄薄的衣衫打透。突然，院中走進(jìn)來(lái)一位翩翩美少男，哎呀，真是好害羞呀，急急忙忙躲起來(lái)吧，少女都顧不得穿上鞋子，只踩著襪子跑開，慌亂中連頭上的金釵都掉落了，跑進(jìn)里院，卻忘不掉少男的風(fēng)姿，想再仔細(xì)看看他，這樣會(huì)不會(huì)被他笑話呀，還是回頭看看吧，就裝作是嗅一嗅這春天的青梅。

“和羞走”和“卻把青梅嗅”兩句極其準(zhǔn)確的捕捉住少女的青春心態(tài)。

“和羞走”就是含著嬌羞而快步跑開，為什么含羞呢？看看少女當(dāng)時(shí)的狀態(tài)就極其明白了，她的一些私密情況在蕩過秋千后展現(xiàn)出來(lái)了：1.蕩過秋千而感覺到累，一定是活動(dòng)過后心率增快，這時(shí)粉面綻紅，異常嬌美；2.薄汗打濕輕衣，衣服貼在身上，玲瓏曲線的身姿畢露；3.蕩秋千時(shí)脫掉了鞋子，只穿襪子，晚唐五代時(shí)期中國(guó)出現(xiàn)了一種畸形的變態(tài)審美——女性纏足，在北宋神宗后已經(jīng)從宮廷和高層向民間流行了，“襪刬”或者“刬襪”這種只穿襪子（裹腳布）并且有些松散的狀態(tài)，也是很私密的，甚至在當(dāng)時(shí)帶著一絲絲性感，李煜《菩薩蠻》云：“花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去，刬襪步香階，手提金縷鞋?！鼻赜^《河傳》云：“記那回，小曲欄干西畔。鬢云松、羅襪刬?！睔W陽(yáng)修《南鄉(xiāng)子》云：“花下相逢、忙走怕人猜。遺下弓弓小繡鞋。刬襪重來(lái)。”都能說明；4.“金釵溜”說明頭飾掉落、發(fā)髻不整，是少女自己比較自由的狀態(tài)，也不是大家閨秀見客人的應(yīng)該摸樣。所以她在自己的私密空間，突然闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生美少男，她一定是嬌羞無(wú)限的。

　　“卻把青梅嗅”更是以精湛的筆墨描繪了這位少女好奇而情竇萌動(dòng)的微妙心理。來(lái)的這位少年客人，很可能就是來(lái)提親的“未來(lái)夫婿”，少女想看看他帥不帥，卻又怕這舉動(dòng)引起對(duì)方的猜疑，嫌自己不夠穩(wěn)重，于是小心思來(lái)潮：“我回頭望一望他，就裝作是嗅嗅青梅的芳香哦?！?/span>她借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。少女天真清純的心理活動(dòng)被栩栩如生地刻劃出來(lái)了。

　　詞這種文學(xué)體裁始于南朝梁，形成于盛唐，如李白曾創(chuàng)作過《菩薩蠻》《憶秦娥》，發(fā)展于晚唐五代，如溫庭筠，韋莊，南唐后主李煜等，而極盛于宋代。北宋柳永將詞又由宮廷貴族發(fā)展到民間市井，蘇東坡則發(fā)展了詞中婉約，開創(chuàng)了豪放抒情。后有李清照，陸游，辛棄疾等的創(chuàng)作使之姹紫嫣紅、千姿百態(tài)。詞入曲而歌唱的性質(zhì)決定了其更多表現(xiàn)為抒情，所謂“詩(shī)言志詞言情”。有時(shí)我想，憂國(guó)憂民的壯志情懷固然是黃鐘大呂，但我們的日常生活，無(wú)非就是“柴米油鹽醬醋茶”，能夠點(diǎn)綴些“琴棋書畫詩(shī)酒花”，甚或偶爾春來(lái)花開，面朝大海，秋至葉落，赤染層林，小小旅行一番，足矣。心淡下來(lái)，靜下來(lái)，吟詠一些如這首《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》，或李后主的《一斛珠·晚妝初過》（晚妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。）這樣的詞，反復(fù)體味其中的我們都能接觸或者再現(xiàn)的小情趣，或許更能生活著。

《夏日絕句》  

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

李都蔚點(diǎn)評(píng)：

　　李清照出生于一個(gè)文學(xué)藝術(shù)休養(yǎng)頗高的士大夫家庭，父親是蘇軾的學(xué)生，母親是狀元王拱宸的孫女，典型的書香世家，從小在濃厚的文學(xué)藝術(shù)氛圍里浸淫、天資聰穎、才華過人，其文學(xué)成就非凡，被稱為“婉約派詞宗”。她的主要詩(shī)詞作品都收在《漱玉詞》里，在歷代男性一統(tǒng)天下的文學(xué)界，為世人所驚嘆，被后世廣為稱頌。她不僅有高深的文學(xué)修養(yǎng)，還有大膽創(chuàng)新的精神，她的詞風(fēng)獨(dú)樹一幟，被后人稱為“易安體”，連辛棄疾也曾仿作《丑奴兒》。李清照前半生生活優(yōu)裕、婚姻美滿，與丈夫趙明誠(chéng)琴瑟和鳴，后半生歷經(jīng)靖康之難、丈夫病故、金石文物散失殆盡、再婚又離異，生活顛沛流離、晚景孤苦凄涼，故她的作品前后期呈現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)格。

　　李清照前期的作品真實(shí)地描述了閨中和婚后幸福美滿的生活，題材主要寫自然風(fēng)光和夫妻的短暫離別相思之情。如《點(diǎn)絳唇》《如夢(mèng)令》這兩首詩(shī)語(yǔ)言活潑秀麗，意境清新雋永，寥寥幾筆白描便把一個(gè)天真無(wú)邪、情竇初開的少女形象勾畫得無(wú)比生動(dòng)鮮活?！兑患裘贰贰ⅰ蹲砘帯返仍~，通過描繪婚后獨(dú)處的日常生活抒發(fā)對(duì)愛人的相思之情，“才下眉頭，卻上心頭”寫的柔腸百轉(zhuǎn)、傷而不悲；“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”寫的清俊疏朗、風(fēng)流千古。李清照南渡后的后期作品主要是抒發(fā)感時(shí)傷事、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，如《永遇樂》回憶“中州盛日，閨門多暇”，《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，多處疊詞的運(yùn)用表達(dá)了自己難以克制、“載不動(dòng)”的"愁"，在詩(shī)詞創(chuàng)作史上也是嘆為觀止。難能可貴的是，她后期雖遭受各種沉重打擊，但是并沒有因此消沉萎靡，后期的部分作品更具積極的社會(huì)意義，她關(guān)心國(guó)事、憂國(guó)憂民，用犀利的筆鋒諷刺宋廷偏安一隅、不思收復(fù)河山的無(wú)能，讓我們看到一位封建社會(huì)時(shí)期的女性文學(xué)家強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷，如《題八詠樓》《打馬賦》等作品。

《夏日絕句》這首短短二十字的絕句，筆端落處，字字鏗鏘，擲地有聲，這不僅僅是精致文字的組合，而是一種氣魄的承載，是一個(gè)弱不禁風(fēng)的女子內(nèi)在的浩然正氣，世間須眉又有幾人能與之匹敵？這首詩(shī)起調(diào)慷慨激昂，開篇即闡明了詩(shī)人不同凡響的價(jià)值觀：“生”要做人中豪杰，為國(guó)家建功立業(yè)；“死”也要做鬼中英雄，為國(guó)捐軀。想當(dāng)年項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長(zhǎng)勸他急速渡江，回到江東，重整齊鼓。項(xiàng)羽自覺無(wú)臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。為了無(wú)愧于江東父老、無(wú)愧于英雄名節(jié)，以死相報(bào)！“不肯”二字力透紙背，將項(xiàng)羽的英雄氣節(jié)和無(wú)畏精神表現(xiàn)無(wú)余。

這首詩(shī)作于建炎三年（1129年），時(shí)年二月趙明誠(chéng)為江寧知府，期間遭遇叛亂深夜棄城而逃。他們向江西方向逃亡,船行致烏江楚霸王項(xiàng)羽兵敗自刎的地方,面對(duì)滔滔江水，李清照有感而作。我想此時(shí)詩(shī)人的內(nèi)心一定是非常的糾結(jié)郁悶，她無(wú)法指責(zé)丈夫的行為，只能以詩(shī)抒發(fā)內(nèi)心的郁結(jié)。世人對(duì)這首詩(shī)的推崇，不僅僅是對(duì)其深厚的文學(xué)功力的贊賞，也是對(duì)女詩(shī)人的高尚氣節(jié)、傲人風(fēng)骨的無(wú)限景仰。當(dāng)浩然正氣融入精湛的文學(xué)才華之中，便凝聚成女詩(shī)人驚天地泣鬼神的不朽精神！在女性身體與精神被高度禁錮的封建社會(huì)，不得不說這是一個(gè)奇跡。

《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡，無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗，蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

李紅點(diǎn)評(píng)：

很難想象這樣一首佳作出自一位少女之手，李清照確實(shí)是一位天才女詞人，她的文學(xué)成就甚至超越了作為蘇軾得意學(xué)生的父親李格非。“自古逢秋悲寂寥”而這首詞卻僅用寥寥數(shù)語(yǔ)便勾勒出一幅秋高氣爽的秋天圖畫，詞中有畫，畫中有情，反應(yīng)出的的是少女不識(shí)愁滋味的無(wú)憂無(wú)慮的生活狀態(tài)。第一句寫景，第二句表達(dá)作者歡喜的心情，第三句仍是寫景，第四句以鷗鷺的“似也恨”表達(dá)作者對(duì)美景依依不舍的心情。不知當(dāng)年的李清照是和誰(shuí)一起同游的，心情如此之好，是對(duì)她的才華無(wú)限“縱容”的父親？還是對(duì)她視如己出富有才情的繼母？亦或是終身?yè)磹鄣恼煞蜈w明誠(chéng)？真希望李清照的人生能一直這樣快樂下去。然而北宋戰(zhàn)事失利舉家南渡之后的鄉(xiāng)愁，與在外為官的丈夫的離愁，甚至后來(lái)丈夫去世后加之膝下無(wú)子的孤寂，讓她的后半生充滿了孤苦凄涼的味道，這也驗(yàn)證了那句話“多才亦必多傷”。我曾粗略的統(tǒng)計(jì)過 ，李清照的詞中帶有“愁”字的大約占了1/3，中晚期的作品總是帶著離愁別恨。然而也正是生命中的這些遭遇才使得她的詞意更加豐富，很多偉大的藝術(shù)作品都是苦難孕育出來(lái)的，難道不是嗎？

《漁家傲·天接云濤連曉霧》

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所。
聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

李亨利點(diǎn)評(píng)：

三月份是節(jié)氣、節(jié)日、紀(jì)念日比較多的月份，在“國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)”剛過，即將春暖花開的日子里，我們來(lái)一起重讀李清照的詞，紀(jì)念這位有“千古第一才女”之稱的中國(guó)古代著名女詞人。大家都知道，李清照是宋詞婉約派的代表人物之一，她前期的詞多以閨中生活為主題，風(fēng)格上自然活潑、清新秀麗。比如膾炙人口的《如夢(mèng)令 常記溪亭日暮》中的“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”；再比如《點(diǎn)絳唇 蹴罷秋千》中的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。這些詞都是創(chuàng)作于李清照前期生活優(yōu)裕的時(shí)期。后期，大約在她44歲左右，遭遇“靖康之難”，她的生活發(fā)生了很大的變化，作品的風(fēng)格也都以消沉愁苦、豪邁浪漫為主。這首《漁家傲》相傳是李清照南渡并遭遇夫君亡故后的作品，但在電影《李清照》中，被安排在片首李清照與夫君趙明誠(chéng)第一次見面的獻(xiàn)詞會(huì)上。但我更傾向于該詞創(chuàng)作于她南渡之后，畢竟藝術(shù)來(lái)源于生活，只有親歷了大風(fēng)大浪，對(duì)生活有了更深層的感悟后，才能在作品中表現(xiàn)出“天地星辰在我胸、人間仙道任我游”的豪放之氣。比如她后期的著名作品《夏日絕句》中的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”。也是她在經(jīng)歷了好友的亡故（一說是看到夫君的臨陣退縮）、戰(zhàn)場(chǎng)的血腥、朝廷的無(wú)能后，有感而發(fā)創(chuàng)作的名篇。
　　這首《漁家傲》的意思是：海天相連，云霧相接，星河似舞，我似夢(mèng)游在天庭，上天問我去何處。我說人生漫漫日暮近，我本善作詩(shī)詞，常有驚人之作，可又空有才華。長(zhǎng)空萬(wàn)里，大鵬正在展翅高飛，風(fēng)繼續(xù)吹，送我去蓬萊仙境吧。
　　這首詞氣勢(shì)磅礴、豪邁，充滿浪漫氣息，明顯有別于李清照的其他作品，曾被梁?jiǎn)⒊壬u(píng)為：此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語(yǔ)。此評(píng)語(yǔ)可謂一語(yǔ)中的。這首詞體現(xiàn)了作者生活境遇改變后懷才不遇，加之女性本身受到“女子無(wú)才便是德”思想的壓制，更無(wú)從施展抱負(fù)，只好借詩(shī)托夢(mèng)與天語(yǔ)，抒發(fā)自己的心情。詞中天地自然與夢(mèng)境仙境相融合，現(xiàn)實(shí)與理想相碰撞，充分展現(xiàn)了她天馬行空、才思敏銳、風(fēng)格迥異的創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí)，就作品風(fēng)格的變化、豐富，作品流傳的廣泛及名篇的數(shù)量，生活閱歷及影響力來(lái)看，李清照都配得上第一才女的稱號(hào)。另外，據(jù)分析，李清照的作品中有百分之五十以上與酒有關(guān)，看來(lái)才女的才氣與酒有著不解之緣。宋朝經(jīng)濟(jì)的繁榮加上重文輕武思想的推崇，促成了文化的大發(fā)展，造就了一大批著名的文人，其中不乏像李清照這樣的女性文人。這得益于程朱理學(xué)和禮教對(duì)女性的束縛還未至嚴(yán)苛，女性尤其是具有一定地位和知識(shí)的女性，能參加一些社會(huì)活動(dòng)，甚至在重大節(jié)日里逛街、飲酒，加上宋朝對(duì)酒采取暗中鼓勵(lì)的政策，酒成為文人墨客關(guān)照的對(duì)象，成為其作品中經(jīng)常提到的話題。比如李清照的《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？”《如夢(mèng)令》中的“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒?！薄蹲砘帯分械摹皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@些流傳近千年的名句都與酒息息相關(guān)，看來(lái)酒與詩(shī)歌文化早已深深融合在一起?？上в兴我怀磷碓诹司婆c詩(shī)詞赴會(huì)當(dāng)中，占當(dāng)時(shí)世界三分之一GDP和近億人口的大宋王朝，被幾百萬(wàn)人口的蒙古騎兵踏翻在馬下。前車之鑒，后事之師，值得深思啊！