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詩(shī)詞

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。[1]

⑴點(diǎn)絳唇：詞牌名。

⑵蹴：踏。此處指打秋千。

⑶慵：懶，倦怠的樣子。

⑷襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來。

⑸倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思，不必有何出典，更與“倚門賣笑”無關(guān)。假如一定要追問其出處的話，“倚門”是語(yǔ)出《史記·貨殖列傳》的“刺繡文不如倚市門”。司馬遷是以此說明“農(nóng)不如工，工不如商”的道理。而“倚門賣笑”是后人的演繹，以之形容妓女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春風(fēng)墻外枝，賣俏倚門兒”（王實(shí)甫《西廂記》三本一折）、“婉孌倚門之笑，綢繆鼓瑟之娛，諒非得已”（汪中《經(jīng)舊苑吊馬守真文》）。

蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。

突然進(jìn)來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。[2]

此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。[2]

這首詞是李清照早期詞作的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事徐培均先生對(duì)此詞的賞析要點(diǎn)。

此詞寫少女初次萌動(dòng)的愛情，真實(shí)而生動(dòng)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)，妙在靜中見動(dòng)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動(dòng)?！捌饋磴颊w纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來一個(gè)陌生人?！耙娍腿雭怼?，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來。李清照這樣描寫也是有所本依的。唐人韓偓《香奩集》中寫過類似的詩(shī)句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門?！钡啾戎拢昂托ψ摺币娸p薄，“和羞走”現(xiàn)深摯；“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。較之韓詩(shī)，有青出于藍(lán)之勝。

這首詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，寥寥四十一字，就刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。[2]

明錢允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：曲盡情悰。

明沈際飛《草堂詩(shī)馀續(xù)集》卷上：片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變。美人則然，紙上何遽能爾。

明潘游龍等《古今詩(shī)馀醉》卷一二：“和羞走”下，如畫。

清賀裳《皺水軒詞筌》：至無名氏“見客人來襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”直用“見客人來和笑走，手搓梅子映中門”二語(yǔ)演之耳。語(yǔ)雖工，終智在人后。

趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》：案詞意淺薄，不似他作。末知升庵何據(jù)？

詹安泰《讀詞偶記》：女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。

王學(xué)初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大學(xué)學(xué)生編寫之《中國(guó)文學(xué)史》第五編第四章，斷定此首為李清照作，評(píng)價(jià)頗高，恐未詳考?！?a target="_blank" >詞林萬(wàn)選》中不可靠之詞甚多，誤題作者姓名之詞，約有二三十首，非審慎不可也。

馬興榮：有人大約就是以封建社會(huì)的深閨少女總是遵守“禮”的、溫順的、循規(guī)蹈矩的、羞答答的這個(gè)尺度來衡量李清照《點(diǎn)絳唇》這首詞，所以懷疑它不像大家閨秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的話，她是會(huì)笑這些人未免太封建了。（《中國(guó)古典文學(xué)鑒賞叢刊·唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社1983年5月出版）

唐圭璋《讀李清照詞札記》：明楊慎《詞林萬(wàn)選》卷四，誤收李清照一首《點(diǎn)絳唇》詞云（略）。據(jù)《花草粹編》卷一收此詞乃無名氏作，非清照詞……且清照名門閨秀，少有詩(shī)名，亦不致不穿鞋而著襪行走。含羞迎笑，倚門回首，頗似市井婦女之行徑，不類清照之為人，無名氏演韓偓詩(shī)，當(dāng)有可能。（《南京師大學(xué)報(bào)》，1984年第二期）

裴斐：易安《詞論》所謂“鋪敘”，論者無解。竊謂此乃針對(duì)直抒胸臆而言，即主張有情節(jié)。這個(gè)主張，她自己是實(shí)行了的，從前期作品到南渡以后之作，無不如此。此首……當(dāng)是易安早期作品。由前片“慵整纖纖手”到后片“襪刬金釵溜”再到“倚門回首，卻把青梅嗅”，整首均為鋪敘，極有層次，從而活脫出一個(gè)嫵媚、敏感而矜持的少女，既見其外表情態(tài)，亦見其內(nèi)心世界。歷代詞人當(dāng)中，再?zèng)]誰(shuí)能如李清照那樣善于表達(dá)自己了！而這種表達(dá)，無論歡快或悲苦。均很少直接傾訴，而總是截取日常生活中一段情節(jié)加以鋪敘，使你如聞其聲，如見其人，深受其情緒感染。

李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期

李清照生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。

論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。[3]