六一居士
所謂書畫款印，是指代表書畫家身份而又專門用于書畫作品之上代替署名或與署名相配的一種書畫自用印。到了宋代書畫用印這種新的印種才徐徐開展，然這一印種的開啟并不在宋代，而是五代十國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)前蜀（907—925）有一位許承杰，他曾官至茂州刺史，“每修書題印，微有浸漬，輒命改換，書佐苦之”，這里“題印”即蓋印、鈐印，與“題款”意義一樣。從這里可以看出，在前蜀時(shí)期已有人在書信來往中開始鈐印了。另在后周廣順二年（952），李糓因臂傷不能執(zhí)筆簽署公文，太祖乃特許其“刻名印署事”，即令李糓刻私印鈐押以代替簽署公文。正是私印介入信函和公文，才使書畫款印的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
東蜀文氏
在北宋時(shí)期，較早見到的有文學(xué)家歐陽修在《致端明侍讀書》這件尺牘上鈐押“六一居士”印。歐陽修平時(shí)所用的印“修”字以印和“醉翁子孫其永保之”?！靶蕖焙汀傲痪邮俊币粯佣紴榭钣。白砦套訉O其永保之”是一方兼具收藏意義的印，正是這一區(qū)別，才促使當(dāng)時(shí)的書畫家們?cè)絹碓街v究印章的藝術(shù)性和與之相適應(yīng)的印文內(nèi)容。緊接歐陽修之后使用書畫款印的還有一位書畫家文同，他在《范仲庵道服贊》跋尾記中，除有姓名字號(hào)的落款之外，還有一方內(nèi)容為“東蜀文士”的印章。
趙郡蘇士
尺牘是要寄于他人，題跋與繪畫作品可以自玩，供人觀賞，送與他人，均有它的社會(huì)交流性一面，故書畫款印為著名文人所用也必然影響他人。蘇軾（1037—1101）受歐陽修影響也有多方書畫款印，今在墨跡中可見者有“趙郡蘇士”、“子瞻印”、“子瞻”、“東坡居士”、“眉陽蘇軾”等多方。
東坡居士
眉陽蘇軾
北宋時(shí)期的書畫家、書畫鑒賞家米芾（1051—1107）是一位承前啟后的人物，他無論使用鑒藏印，還是使用書畫印，在宋代都很有代表性。米芾的自用印有一百多方，從書畫款印來講，他往往數(shù)印連用，若論取信，一印足以，數(shù)印連用，可見文人雅興之高。米芾講究印章的趣味，將就印章與書畫風(fēng)格的一致，講究多樣化，講究法古求異。這些都在米芾的書畫印中有充分的展示，不僅在宋代有影響，而且也影響后人。
楚國(guó)米芾
從歐陽修到蘇軾再到米芾，他們都有款印，而且他們都有作品傳世，使我們還能一睹其印章藝術(shù)的風(fēng)采。與此同時(shí)或稍后，如司馬光、趙明城、李瑋、楊無咎、陸游、吳琚、趙孟堅(jiān)、賈似道、周密、文天祥等等朝廷命官或書畫家都在他們的作品上留下了款印，這充分說明兩宋時(shí)期款印的使用在文人中已蔚然成風(fēng)。
楚國(guó)米黻
米芾之印
到了元代，書畫作品中出現(xiàn)了大量的閑章，特別是以趙孟頫為首的元朱文的出現(xiàn)使書畫作品用印更加完整化。明清時(shí)期，篆刻名家輩出，他們創(chuàng)作的大多數(shù)作品則為書畫作品用印。特別是現(xiàn)代的書畫家們，他們的手中不但有很多的款印，還要有大量的閑章，包括有引首章和過渡章。當(dāng)代篆刻家老漢（趙立新）曾言，作為一個(gè)書畫家至少要有六十方印章才能適應(yīng)各種規(guī)格的書畫作品。當(dāng)代書法家王薦手中就有上百方用于書法創(chuàng)作的印章，包括名章、齋號(hào)章、引首章、過渡章，還有很多閑章和肖形?。ǚ鹩 ⑸さ龋?，他的印章大小不一，形狀各異，適于各種尺寸的書法作品創(chuàng)作?，F(xiàn)代的書畫用印是現(xiàn)代篆刻家們創(chuàng)作作品的主體，是在前人書畫用印基礎(chǔ)之上的又一發(fā)展。
