筆者創(chuàng)作“雕琢復(fù)樸”（圖1）這方印，如四字全依《說文》篆法，印面會均滿而無空透之處，于是將“樸”字選用了一個同于今天簡化字的篆法，而此篆法漢印中早已有之，形成了印面中心空透，“卜”部一小橫作屈曲變化，以使空處有物，印面靜中增動。如單就“樸”字篆形來看，似乎不大完美，而印面四字相配，神采出矣。此法在漢印中也能見到，如“關(guān)外侯印”（圖2）中“外”字逸筆草草，以輕靈的篆形與其他三個字方正的篆形形成對比之美，顯得既穩(wěn)重，又空靈。
再舉一組三方印例，都是通過選用較簡的篆法而使印面產(chǎn)生變化的。“張雷私璽”（圖3）為來楚生所作，“張、雷、璽”三字取平直方正之形，并且相互貼近，融成一片，而“私”字篆法省去“禾”部，此篆法為古璽印中所見，漢印中沒有，以古璽篆法施入漢式印面，得到了印面一角的空透，“”字線條稍加圓曲，靈活其間，在全印的靜中增加了動感。此印在姓名之后加“私璽”二字，是為完成作者設(shè)計的章法構(gòu)圖，如不加“私璽”，則完全是另一種章法形式了。這種章法形式在古璽印中并不鮮見，古璽印“□內(nèi)師璽”（圖4）一印，“師”字篆法省去“”旁，取用簡化篆法之形，使印心頓生空靈，印面邊框的方正、其他三字的穩(wěn)重與“師”字篆法形成動靜疏密的對比，使全印鮮活起來。筆者所作“曠朗無塵”（圖5）四字印，其中“無”字用了與今天簡化字相同的篆法，此篆法漢印中已有，同上舉兩方印例一樣，印面求得了三重一輕的對比效果?！盁o”字末筆屈曲于空處，以求動感，“朗”字“月”部稍作圓曲，以與“無”字末筆之圓曲形成呼應(yīng)關(guān)系。如“無”字取用《說文》中較為繁復(fù)篆法，此印會蹈入平庸之中。
另一組四方印例，都是取外實中空、外靜中動的章法。鄧散木“風(fēng)燈吹陰雪云門吼瀑泉”（圖6），篆法富于裝飾之美，其中最引人注目的是“云”字?！霸啤弊治从谩墩f文》中小篆的篆法，而是省去了“雨”部，取用了《說文》古文的篆法，求得印心空闊，“云”字以曲線流動于空闊處，富于動感，與周圍諸字之茂密平直形成對比之美。獨立去看此印中有些字的篆法未必完美，而印面十個字成為不可分割的一個整體，而達到一種完美。然而此安排痕跡明顯，有些局限如“吹、吼”二字的兩個小圓圈，在印中顯得過于小巧，過分的裝飾必然是以損失書法美為代價。再則“云”之圓轉(zhuǎn)與四周之平正對比有些突兀，此為美中不足。然而加強裝飾之美正是鄧散木的風(fēng)格，這種對篆法、章法的慘淡經(jīng)營正是作者的技術(shù)特點所在。齊白石“何要浮名”（圖7）就遠比鄧散木的這方印自然、本色得多，“名”字用了楷法入印，“口”部撐滿下部，“夕”部向左下滑落，自然形成印心空白。全印線條方折交錯，疏密相映，于平實、自然之中見奕奕神采。筆者所作“風(fēng)高浪快萬里騎蟾背”（圖8）九字印，每字占地略為均等，基本上采用漢式。全印并無太多出奇之處，唯九字的中宮“萬”字選用了同于今天簡化字在漢印中已有的篆法，如此安排，在四周的密實中辟出了一塊空地，使“萬”字的弧線自由舒展其間，在印面的沉重之中平添些許輕松。其實，這種外實中空的章法安排源本古璽印，“陳之新都”（圖9）一印，四字沿印面周邊安排，自然留出印心空白之處，此為古璽印中常見手法，古人或無意于章法安排，只是一任字形大小沿印面四周去安排，印面空處自出。今人在篆刻創(chuàng)作中，從這類古璽印中梳理出一種章法形式，但不可生搬硬套，要以自然為上。
這種外實中空的結(jié)構(gòu)在書法中也常見，如顏真卿的楷書結(jié)構(gòu)，漢《張遷碑》、《衡方碑》的隸書結(jié)構(gòu)，其特點也都是外實中虛，
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