談浪漫主義音樂(lè)與肖邦夜曲
內(nèi)容摘要：肖邦專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)并開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)容豐富的浪漫主義鋼琴音樂(lè)。肖邦夜曲是肖邦浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格與個(gè)性特征的標(biāo)志，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的內(nèi)心獨(dú)白。 注釋?zhuān)?span id="fbwnfa5u" class="Apple-converted-space">
關(guān) 鍵 詞：浪漫主義 鋼琴音樂(lè) 肖邦 夜曲
浪漫主義藝術(shù)源自于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初歐洲的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，它突破古典傳統(tǒng)形式，強(qiáng)調(diào)用個(gè)性化語(yǔ)言表達(dá)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂(lè)是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂(lè)貫穿整個(gè)19世紀(jì)并延續(xù)到20世紀(jì)初，它強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種個(gè)性化、理想化，富于詩(shī)意的音樂(lè)。浪漫主義藝術(shù)滋生了諸多浪漫樂(lè)派音樂(lè)家，他們根據(jù)自己的興趣和愛(ài)好，專(zhuān)注于一種或幾種音樂(lè)體裁的寫(xiě)作，由此催生了豐富多彩、不拘一格的音樂(lè)形式，如藝術(shù)歌曲、特性曲、各種標(biāo)題音樂(lè)等。浪漫主義音樂(lè)家當(dāng)中，肖邦是唯一專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)并通過(guò)它傳達(dá)自己的詩(shī)意情感的作曲家和演奏家，他開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂(lè)——肖邦鋼琴音樂(lè)。特別是他的夜曲，從旋律到富于色彩的和聲都徹底的鋼琴化，內(nèi)容豐富并具有其他樂(lè)器無(wú)法表達(dá)的神韻，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的重要標(biāo)志。
肖邦，1831年出生并成長(zhǎng)于波蘭華沙，曾在華沙音樂(lè)學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國(guó)古典主義音樂(lè)教育，但他對(duì)既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對(duì)于鋼琴音樂(lè)的專(zhuān)注和自由的作曲風(fēng)格。①作為一位具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情結(jié)的作曲家，肖邦在巴黎追求藝術(shù)人生并在此度過(guò)了他的后半生，他與柏遼茲、李斯特、梅耶貝爾、海涅、巴爾扎克等音樂(lè)家和詩(shī)人、文學(xué)家建立了友誼，與女作家喬治·桑有著多年的愛(ài)情生活，深受浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的影響。肖邦的大多數(shù)鋼琴夜曲（共21首）正是這一時(shí)期完成的。
肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現(xiàn)，即終其一生集中于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，這在浪漫主義音樂(lè)家中絕無(wú)僅有，而夜曲正是肖邦最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露和細(xì)膩敏銳的情感表現(xiàn)。首先，與喬治·桑長(zhǎng)達(dá)8年的愛(ài)情生活，對(duì)肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作有著巨大影響。這段戀情使得肖邦不僅成為聞名一時(shí)的鋼琴演奏家，更成為偉大的作曲家而名垂千古。正是在他們共同生活的時(shí)期，肖邦寫(xiě)成了一生中最重要的一些作品，包括大量的夜曲。喬治·桑的影響和對(duì)肖邦創(chuàng)作天才的發(fā)現(xiàn)和“愛(ài)護(hù)”，使得專(zhuān)注于在鋼琴上表現(xiàn)自己的內(nèi)心與情感的肖邦，能夠擺脫參加“沙龍”活動(dòng)與頻繁演出的束縛，潛心于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，將浪漫主義鋼琴音樂(lè)特別是夜曲提升到高度的藝術(shù)境界，為人類(lèi)留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。同時(shí)，肖邦與喬治·桑的愛(ài)情也在一定程度上賦予了肖邦夜曲的靈感與激情。獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)歷使肖邦夜曲具有了不為世俗塵染的深刻內(nèi)省與豐富細(xì)膩的情感表現(xiàn)特征。
夜曲體裁在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期獲得了很大發(fā)展，它雖不是肖邦首創(chuàng)，但肖邦真正創(chuàng)造了這一體裁的強(qiáng)烈藝術(shù)性并賦之于深刻的美感?！袄寺髁x在客觀上擴(kuò)大和加深了音樂(lè)心理刻畫(huà)的能力，豐富了對(duì)心理刻畫(huà)的表現(xiàn)手段和技巧?！雹谛ぐ畹囊魳?lè)創(chuàng)作奠定在古典音樂(lè)傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，但其中卻充滿了敏銳細(xì)膩、富于詩(shī)意的感情，極大地豐富了這一浪漫主義音樂(lè)形式“對(duì)心理刻畫(huà)的表現(xiàn)手段和技巧”，體現(xiàn)了他富于獨(dú)創(chuàng)性的浪漫主義精神。
愛(ài)爾蘭作曲家約翰·費(fèi)爾德（John Field)首創(chuàng)夜曲這一形式，為肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作提供了一種適合他發(fā)揮藝術(shù)天分和表達(dá)藝術(shù)情感的重要藝術(shù)形式。費(fèi)爾德的夜曲大多為單樂(lè)章，通常左手為分解和弦，旋律氣息較長(zhǎng)，音樂(lè)帶有鄉(xiāng)愁氣息。對(duì)于費(fèi)爾德的夜曲，李斯特作過(guò)這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我?guī)牒⑻岬臍q月中?！雹埏@然，它的情感表現(xiàn)較為單一?？傮w上，費(fèi)爾德的夜曲比較簡(jiǎn)單，“缺少生命力，伴奏過(guò)于單調(diào)，音響蒼白，結(jié)構(gòu)上缺少內(nèi)聚力?！雹苄ぐ顚⑦@一音樂(lè)形式加以發(fā)展并使之達(dá)到了高度的完美。在音樂(lè)形式上，肖邦的夜曲雖然也在左手（聲部）采用分解和弦形式，但和聲語(yǔ)言極其豐富，旋律則修飾精美、發(fā)展自由，常常形成肖邦所特有的華彩性裝飾。這些使得肖邦夜曲在情感表達(dá)上也更加深邃和深刻，成為浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的“理想形式”。夜曲這一體裁并不一定與夜晚密切聯(lián)系，而是要捕捉一種“寂靜中的浪漫情懷，陰郁里的熱情”。肖邦夜曲“包羅萬(wàn)象”，它所表達(dá)的不是單一的憂郁和傷感，不僅充滿幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。對(duì)此，從李斯特對(duì)肖邦夜曲富于浪漫主義文學(xué)色彩的贊譽(yù)可窺見(jiàn)一斑：“費(fèi)爾德所賦予它那害羞、誠(chéng)摯、柔和的情感，已被奇怪而陌生的效應(yīng)所取代。只有一位天才具有這樣的風(fēng)格，能將之加入所有的樂(lè)章和善感的熱情之中，并保持它原有的溫柔以及緩緩的宣泄而出的熱望。他使這些樂(lè)章溢滿悲哀的情緒，并以最深沉的哀傷來(lái)為他的幻想著色?！?⑤在熱情洋溢的贊嘆之余，李斯特更明確地指出，肖邦對(duì)夜曲“所賦予的出類(lèi)拔萃的靈感與形式”的高度成就，是“永遠(yuǎn)無(wú)法超越或與之并駕齊驅(qū)的”。⑥ 肖邦善于吸收古典音樂(lè)大師以及同時(shí)代浪漫主義音樂(lè)家的藝術(shù)特點(diǎn)與成就，其夜曲創(chuàng)作在對(duì)古典主義音樂(lè)和其他浪漫主義音樂(lè)形式的融會(huì)貫通基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)了肖邦風(fēng)格式的獨(dú)特創(chuàng)新。正如浪漫主義根植于古典音樂(lè)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，古典音樂(lè)的根基也決定了肖邦夜曲所具有的高度藝術(shù)表現(xiàn)力。肖邦在學(xué)習(xí)鋼琴音樂(lè)之初，就已經(jīng)循序漸進(jìn)接觸了巴赫、莫扎特等人的音樂(lè)作品。而肖邦自幼所表現(xiàn)出的與眾不同，是喜歡在練習(xí)鋼琴過(guò)程中即興演奏或創(chuàng)作樂(lè)曲，這些為他日后創(chuàng)作出非凡的藝術(shù)作品奠定了基礎(chǔ)。在肖邦夜曲中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)復(fù)調(diào)與線條的穿插，復(fù)調(diào)大師巴赫作品的深刻影響毋庸置疑。但是，由于肖邦的巧妙吸收和運(yùn)用，它所展現(xiàn)的已不再是巴赫式的深刻和哲理性，而是豐富了的肖邦的獨(dú)特風(fēng)格，如肖邦作品Op55no·2，即采用很多復(fù)調(diào)手法，但作品激情處似“波濤洶涌”，中間部分則似兩個(gè)情人之間的對(duì)話，這正是對(duì)大師的創(chuàng)作藝術(shù)個(gè)性化吸收的體現(xiàn)。肖邦夜曲中所彌漫的惆悵、瞑想，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息等情緒，(轉(zhuǎn)第100頁(yè)）(接第90頁(yè)）也與莫扎特、貝多芬等古典音樂(lè)大師的奏鳴曲中的親切、寧?kù)o或是激動(dòng)風(fēng)格的影響有著不同程度的聯(lián)系。只是，肖邦夜曲所表現(xiàn)的情緒更加豐富而微妙，并具有強(qiáng)烈的“肖邦風(fēng)格”。如肖邦夜曲Op.27No.1，作品織體豐滿，力度變化幅度較大，特別是中間織體的寫(xiě)法和運(yùn)用帶有明顯的貝多芬風(fēng)格。
浪漫主義旋律具有的抒情性特點(diǎn)，使它可以盡情地表現(xiàn)情感。肖邦夜曲具有強(qiáng)烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個(gè)因素。特別是同處于19世紀(jì)的歌劇作曲家貝里尼，與肖邦有著深厚的友誼。貝里尼的歌劇風(fēng)格樸素，情感表現(xiàn)具有一定深度，正是肖邦所鐘愛(ài)的風(fēng)格。特別是貝里尼歌劇那富于變化的曲式與旋律中悠長(zhǎng)氣息，對(duì)肖邦的影響很大。但是，肖邦巧妙地將其吸收融化并轉(zhuǎn)化成了器樂(lè)化的內(nèi)心獨(dú)白。在肖邦的夜曲中，貝里尼意大利歌劇中華美醉人的旋律，褪去了熱烈的舞臺(tái)氣息，轉(zhuǎn)變成了委婉細(xì)膩、如泣如訴的內(nèi)心吟唱。肖邦的鋼琴夜曲極富個(gè)人特質(zhì)，其旋律悠長(zhǎng)深廣，裝飾精美；在表現(xiàn)手法上，展開(kāi)自由，變奏手法精細(xì)，似中國(guó)山水畫(huà)中化境的、自由自在的線條藝術(shù)。其“出現(xiàn)于任何一小節(jié)中的無(wú)比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，是無(wú)法效仿的”。⑦在這一點(diǎn)上，肖邦的創(chuàng)作藝術(shù)令人稱(chēng)嘆。
肖邦夜曲不能用優(yōu)美的夜景和簡(jiǎn)單的憂郁來(lái)概括，其中包含著豐富的感情色彩。悲劇性沖突與激烈的感情表現(xiàn)，乃至情感上的跌宕起伏，這不僅是浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)，也是肖邦夜曲（特別是后期創(chuàng)作中）所獨(dú)有的。其中，作品Op.48 No·1集抒情性與戲劇性為一體，是肖邦夜曲中最成熟、最重要的一首。典型的動(dòng)力性再現(xiàn)的三部曲式，其主題樸實(shí)、哀傷，樂(lè)曲的中間部分與之形成對(duì)比，表達(dá)一種宗教性的意境，其旋律發(fā)展，和弦寫(xiě)法類(lèi)似于圣詠。作品中間部分突然轉(zhuǎn)入教堂風(fēng)格，由嚴(yán)肅悲哀發(fā)展為激昂慷慨直至無(wú)法抑制的地步，主題在最后的反復(fù)再現(xiàn)時(shí)完全轉(zhuǎn)變了情緒特征。這是肖邦夜曲中的精品，被西方人稱(chēng)為“戲劇性的夜曲”。感情的發(fā)展非常富于戲劇性，從焦慮不安到最后的悲憤交加的情緒，極具發(fā)展動(dòng)力。這部作品的許多細(xì)微處也體現(xiàn)著戲劇性特點(diǎn)，如69—73僅4小節(jié)內(nèi)，力度即從很弱（pp）到很強(qiáng)（ff）迅速變化。
總之，肖邦以其淋漓盡致的浪漫手法，結(jié)合自己內(nèi)心深處豐富的情感變化，為夜曲這一音樂(lè)形式注入了鮮活持久的生命。夜曲不僅是肖邦最具“鋼琴詩(shī)人”的浪漫氣質(zhì)的內(nèi)心吟唱，也是浪漫主義音樂(lè)中魅力永存的一朵奇葩。
?、佗茛蓿ㄓⅲ┌５偎埂W加著.肖邦.江蘇人民出版社，1999年.第21頁(yè).
②蔡良玉.歐洲浪漫主義的音樂(lè)觀念，音樂(lè)研究，1995年第3期.
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⑦（日）屬啟成著.名曲事典.人民音樂(lè)出版社，2001年.第135頁(yè).
參考文獻(xiàn)：
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[2]張式谷，潘一飛編著.西方鋼琴音樂(lè)概論.人民音樂(lè)出版社，2006年
