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【音樂百科】肖邦鋼琴音樂何以充滿魅力？

2019.09.02

肖邦是波蘭偉大的作曲家、鋼琴家。肖邦于1810年3月1日出生于華沙附近的熱拉左瓦——沃拉。他的父親為法國人，在波蘭接受了波蘭文化的傳統(tǒng)，成了華沙高級中學(xué)的一名教授。母親為波蘭人，她的身上體現(xiàn)著波蘭民族熱烈奔放的個(gè)性。肖邦音樂的根在波蘭，他把音樂上的靈感與愛國主義情懷融合在一起。肖邦在幼年時(shí)就顯露出不凡的音樂才華，他才思敏捷，聰明過人，到八歲時(shí)就可登臺演出。肖邦將自己的才華情感與思想都獻(xiàn)給鋼琴藝術(shù)，作為作曲家他的作品幾乎全部是鋼琴曲，他以獨(dú)具魅力的音樂被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”，他以卓越的才華為鋼琴藝術(shù)寶庫增添了許多奪目的藝術(shù)珍品。

肖邦的作品推陳出新，在創(chuàng)作中打破了傳統(tǒng)的伴奏織體．而是運(yùn)用大量手法豐富其伴奏織體．?dāng)U大了伴奏的音域，使作品豐滿而動(dòng)聽。他喜歡用自由的復(fù)調(diào)寫法，用突出音型化伴奏中的獨(dú)立動(dòng)機(jī)來襯托主旋律，踏板的巧妙運(yùn)用、和聲的豐富多彩及伸縮自由的節(jié)奏構(gòu)成肖邦精雕細(xì)琢的特色。肖邦的音樂深沉而充滿感情，他的樂曲濃縮了情懷高遠(yuǎn)的詩篇和強(qiáng)烈的悲劇。例如：夜曲作品第9號第一首，降b小調(diào)夜曲。這首作品是肖邦的早期作品(20—21歲)，但已顯示出這位作曲家的才氣和魅力。他在華沙致友人信中這樣寫到：“沒有任何人和我分擔(dān)憂愁和共享快樂是多么苦惱。心靈受壓抑卻不能傾訴這太可怕了。??我多次想向你一吐為快，把這一切訴諸琴聲。”他以憂郁的心情寫下了Op9 No．1。樂曲一開始把人帶進(jìn)朦朧的夜色中，主旋律柔和優(yōu)美，略帶憂傷，那是從心底發(fā)出的柔情和淡淡的無奈，旋律中不時(shí)加進(jìn)輕盈、精巧的裝飾音，更增添了迷人幻想色彩。音調(diào)變得很激動(dòng)，但很快又平靜下來，中段與前段又形成了鮮明的對比，憂郁的色彩蕩然無存，它像朗朗夏日詩人陶冶大自然，時(shí)而歡快地激進(jìn)，時(shí)而輕輕地低語，充滿了青春的氣息。這首夜曲反映了青年時(shí)代的肖邦性格多變的側(cè)面。洪夸克對這首作品的評價(jià)：樂曲開始就給人以美感，充滿戲劇性，中段八度音型段落藏著作者青春如火的欲望極具誘惑力。

肖邦鋼琴音樂的魅力還表現(xiàn)為極具有創(chuàng)作的個(gè)性。肖邦是唯一一位創(chuàng)作來源于生活的作曲家，生活決定了創(chuàng)作，作曲家思想趣向的變化無不體現(xiàn)在他的作品中。1831年華沙起義失敗，祖國的淪陷對肖邦的沖擊很大，在他的心靈深處打下了深深的烙印，在他的創(chuàng)作中也有強(qiáng)烈的反響。華沙起義的爆發(fā)更激發(fā)了他的愛國熱情，他眼前浮現(xiàn)的是同胞被屠殺的悲慘場面，國破家亡的極大悲痛震撼著他的心靈，他在一封信中寫道：“我愿意高唱出一切憤怒、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品至少一部分作品能夠成為索列斯基的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌，戰(zhàn)歌雖已成為絕唱，但它的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。”此時(shí)他創(chuàng)作了一些具有史詩性、英雄性的作品。例如：C小調(diào)革命練習(xí)曲、g小調(diào)敘事曲、A大調(diào)軍隊(duì)波羅乃茲舞曲、A大調(diào)英雄波羅乃茲舞曲等。這些作品被舒曼譽(yù)為“隱藏在花叢中的大炮。”肖邦是浪漫主義時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)性的作曲家之一，他從不寫別人的作品中可以找到的東西，始終堅(jiān)持自己的風(fēng)格。肖邦天性熱情、憂郁敏感，從他的鋼琴作品中可以感受到不同的音樂，他喜愛大自然，因此用創(chuàng)作中的美來代替自然中的美，對祖國的眷戀使他源源不斷地將波蘭民族含蓄情感毫無隱秘地袒露在他的作品中。他的音樂表達(dá)了不能用言語表達(dá)的情感與痛苦，而他生來不會用言語來表達(dá)內(nèi)心的感情和痛苦。

肖邦的創(chuàng)作具有迷人的風(fēng)格。肖邦在創(chuàng)作的道路上一直堅(jiān)持自己獨(dú)特的風(fēng)格，并且漸漸地趨于成熟。肖邦意識到了旋律的整體的威力，他談到：鋼琴家應(yīng)該去聽當(dāng)時(shí)所有第一流的歌唱家演唱。由于聲樂藝術(shù)對他的強(qiáng)烈吸引，肖邦發(fā)現(xiàn)同時(shí)代的意大利歌劇的抒情性與他們的風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，在節(jié)奏上帶有典型舞曲模式的華爾茲、瑪祖卡、波羅乃茲與肖邦對重復(fù)特征節(jié)奏的喜好相一致，比較起來在自由形式的作品中，幻想曲、練習(xí)曲、前奏曲和敘事曲顯示出節(jié)奏的精巧和多變。肖邦最先對“自由速度tuba—to”進(jìn)行探索，這是他風(fēng)格的突出特點(diǎn)之一。它出現(xiàn)在由快速跑動(dòng)的音符所裝飾的樂句中，常常是半音階。“rubato”或“robbed”意指在旋律線中速度的某些程度的自由，與被占用的時(shí)間必須歸返，漸慢必須由漸快來補(bǔ)償，或節(jié)奏可以被完全放棄等。肖邦給自由速度的定義是：“踏板自由歌唱性旋律的手可以擺脫掉嚴(yán)格的時(shí)值，但彈伴奏的手必須保持住時(shí)值。”這種創(chuàng)作風(fēng)格也是肖邦鋼琴音樂的魅力所在。

肖邦在鋼琴藝術(shù)中有著重要的地位，他不僅創(chuàng)造了獨(dú)特的演奏方法，作品中還帶有強(qiáng)烈的民族情感，這也是肖邦鋼琴音樂的魅力根源。肖邦綜合了對鋼琴這種樂器所具有的物理上和情感表達(dá)上的特征洞察，產(chǎn)生出了浪漫主義時(shí)代無法比擬的鋼琴保留曲目。他成為了19世紀(jì)民族樂派的先驅(qū)。其藝術(shù)追求影響了他以后的作曲家為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

編輯：盧曉悅

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時(shí)

福

利

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