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主題：詞律與詞譜的關(guān)系（二）
作者：墨脈
題刊：廊橋水落痕
上期重點(diǎn)講述了詞牌與詞譜的歷史、各自產(chǎn)生的時(shí)間和背景。由此可知，目前我們最常用的欽譜和龍譜均比詞牌晚了幾百年甚至上千年，因此，不能以詞譜去等同詞牌的格律。
有讀者留言說古時(shí)也有某些“譜”。從來沒有否認(rèn)古時(shí)沒有，但要不遺失，要不不被后人廣泛采用，與本文談?wù)摰臍J譜、龍譜等沒有任何關(guān)系。
多次提及，現(xiàn)代人用詞譜絕大多數(shù)存在機(jī)械性、教條性，把詞譜當(dāng)作唯一準(zhǔn)則，而不是從詞牌本身出發(fā)，去掌握它的格律規(guī)則，因而造成不少“錯(cuò)假冤案”。
這是詩友潮兄的一首行香子。
我個(gè)人認(rèn)為這是首好詞，感慨俗塵的無奈，但又看淡凡俗，在美好的自然中自得其樂，一份超然的處世態(tài)度躍然紙上。
這首詞曾經(jīng)投稿在某詩社，審核結(jié)果是下片第二首的屏出律，要求作者修改。是否出律？為此展開了一番激烈爭辯。
這家詩社完全按照欽譜格律來判斷。
先來看看欽譜：
前歲栽桃 今歲成蹊 更黃鸝久住相知 微行清露 細(xì)履斜暉 對林中侶 閒中我 醉中誰
中仄平平句中仄平平韻中中中中仄平平韻中平中仄句中仄平平韻仄中平中句中中仄句仄平平韻
何妨到老 常閒常醉 任功名生事俱非 衰顏難強(qiáng) 拙語多遲 但醉同行 月同坐 影同歸
中平中仄句平平中仄句仄中平中仄平平韻中平中仄句中仄平平韻仄中平中句中中仄句仄平平韻
欽譜下片第二句格律為“平平中仄”?；仡^再來看潮兄的這首被判出律之句“屏除榮辱”。焦點(diǎn)在于“屏”字。
很顯然，這是個(gè)多音字，來看看用法。
拼音：bǐng 韻部：梗
〈動(dòng)〉
退避；隱退
侯生乃屏人間語?！妒酚洝の汗恿袀鳌?/span>
又如：屏居(辭官隱居，不問世事);屏語(避開他人，私下交談);屏伏(隱退，避匿);屏移(退隱)
隱藏
爾不許我，我乃屏璧與圭。——《書·金縢》
又如：屏匿(隱藏);屏跡(隱避);屏藏(隱藏)
擯棄；除去，去掉[某人、某物]。同“摒” 。如：屏絕(屏棄斷絕，不相來往);屏棄(屏除廢棄);屏除(除去，放棄)
保護(hù) 。如：屏衛(wèi)(護(hù)衛(wèi));屏翰(保衛(wèi))
抑制。抑止不出氣
宋將軍屏息觀之。——明·魏禧《大鐵椎傳》
又如：屏息(止住聲息。即屏氣);屏氣(暫時(shí)抑制呼吸)
掩蔽
屏王耳目，使不聰明。——《左傳·昭公二十七年》
又如：屏處(隱蔽之處);屏遮(遮蔽)
作屏除用時(shí)，為仄。
如此一來，這句的平仄就成了“仄平平仄”，看起來確實(shí)不符合欽譜要求。但我卻要說：完全合律！
填詞中，四字句常見，根據(jù)不犯孤平的原則，四字句仄收的格律通常有“平平平仄、平平仄仄、仄平平仄”等三種。行香子是一個(gè)常用詞牌，填者甚眾，可以找到很多類似例句。
再看一首
賞也是仄聲（樂，入聲字替平）。
還可以找到很多，篇幅有限，就不一一舉例。
有興趣的朋友還可以讀讀《踏莎行》，與行香子一樣，也是四字句、四字句開端。
所有這些，格律都是“仄平平仄”。如果按照欽譜，古人行香子出律的會(huì)很多很多。
有人會(huì)說，不是還有龍譜嗎？干嘛不用龍譜再檢測一次？
一葉舟輕 雙槳鴻驚 水天清 影湛波平 魚翻藻鑒 鷺點(diǎn)煙汀 過沙溪急 霜溪冷 月溪明
中仄平平韻中仄平平韻中平中讀中仄平平韻中平中仄句中仄平平韻仄中平中句中平仄句中平平韻
重重似畫 曲曲如屏 算當(dāng)年 虛老嚴(yán)陵 君臣一夢 今古空名 但遠(yuǎn)山長 云山亂 曉山青
中平中仄句中仄平平韻中平中讀中仄平平韻中平中仄句中仄平平韻仄中平中句中平仄句仄平平韻
這是龍譜，只有一格，而行香子有多種變格，均沒有收錄。如果只是對照詞譜，那么“出錯(cuò)”的會(huì)更多。我就曾經(jīng)遭遇過有人用龍譜檢測我的行香子，然后大呼小叫地指責(zé)我出律。我非常有禮貌地把古人例詞若干發(fā)給他，沒想到這位仁兄根本搞不明白，只是死守詞譜，一味尊崇網(wǎng)絡(luò)檢測工具，堅(jiān)持認(rèn)為我出錯(cuò)。我只能作罷，跟一個(gè)不懂詞律的人費(fèi)口舌只是浪費(fèi)時(shí)間。
為何出現(xiàn)詞譜與詞律不符之狀況？
這就要回到本系列文之前所述：詞的格律相對詩而言要復(fù)雜得多，編撰者在編寫時(shí)幾乎不可能所有形式都考慮在內(nèi)、收錄進(jìn)去。有些詞牌會(huì)參照多首作品，有些未必。極少有某個(gè)詞譜可以面面俱到，就是是短小的小令，能完全正確反應(yīng)格律規(guī)則的也是極少數(shù)。
不由想起前段時(shí)間詩壇上發(fā)生的一件令人啼笑皆非之事：某人為了推廣通韻，突發(fā)奇想，竟然改動(dòng)杜甫的詩詞去套用！杜工部在天之靈若知，是否會(huì)氣得掀開棺蓋出來與其理論？嗚呼，通韻是近年才出現(xiàn)的新生事物，且未被廣大平水韻詩詞愛好者認(rèn)可，竟然以此要求千年前古人合韻，滑天下之大稽，也是對古詩詞的不尊重！
用一個(gè)不算特別恰當(dāng)?shù)谋扔?，就是”削足適履！“
究竟應(yīng)該如何掌握詞律，用詩律來解釋，就很容易理解。
我們知道，詩律也就四種句型：平起首句入韻、平起首句不入韻、仄起首句入韻以及仄起首句不入韻。其格律基本是一定的，除了拗救，基本沒有變化，一目了然。
但如撰寫詩律者，也只是根據(jù)某一首作品就得出結(jié)論，按這個(gè)去檢測，是否也會(huì)很多”出律“作品？（格律未完全形成前作品除外）
隨便舉個(gè)例，比如仄起首句不入韻七絕，王維的《九月九日憶山東兄弟》
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
其格律是：仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
這首完全合律，但假如以此作為格律規(guī)范，那么其他眾多作品就可能出律。
比如杜甫的《絕句》：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
格律是：仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
與王維的對比，有三處平仄有異，以王維的作為標(biāo)準(zhǔn)，豈不是杜工部出律？！
但我們都知道，這首也完全合律。因?yàn)榻^句首句仄起不入韻的格律是：⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻）
王維與杜甫都符合規(guī)則。而這個(gè)格律至少綜合了兩首以上作品而推出，適合除了拗救之外的任何一首。
以此類推詞律，如果也綜合多首作品而制定，由于詞牌比較復(fù)雜，雖然不一定適合所有作品，但至少適合大多數(shù)作品，這是個(gè)非常簡單的道理。還有一點(diǎn)更為重要的是必須自身掌握詞律基本原則，才不會(huì)被詞譜牽著鼻子走！詞是詩余，詞律的基本規(guī)則遵循詩律，如果能夠深入了解這一點(diǎn)，就很容易判斷詞律是否正確。
詞牌在前，詞譜在后，不是用原有的詞牌去適用詞譜，而是看到詞譜與某些作品不符時(shí)，首先應(yīng)想到詞譜是否不完善？這樣的詞譜占了大多數(shù)，也就是古人填詞作品與其“有出入”。
多年審核詞曲，對此感觸頗深，能夠深入了解詞律的少之又少，大都按照詞譜依葫蘆畫瓢。上述潮兄的那句為了”合律“被迫修改過，但味道全失。紅樓夢林黛玉曾經(jīng)說過“不以律害意”，意思是遇到好句時(shí)出律也是允許的。當(dāng)然，對此言見仁見智，再此不做詳述。但潮兄這首恰恰相反，明明沒有出律卻要改句，結(jié)果是面目全非。
我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)谋姸嘟?jīng)典填詞作品，基本都是欽譜、龍譜出現(xiàn)之前所作。隨著語言的變化，后人對變化多端的詞牌格律不易掌握。為了規(guī)范化、更是為了方便后人填詞才制定出詞譜，是一種參照物，而非金科玉律！
詞譜是對詞牌的打譜，詞牌的格律都是按音律規(guī)則而定，詞譜是記錄這些格律，都是人工所為，難免有紕漏，詞譜不完全等同于（≠）詞牌。并且欽譜也罷、龍譜也罷，編撰者的角度有所不同，使用的例詞不同，制作的詞譜就有差別，并不代表同一個(gè)詞牌有不同的詞譜，這是一個(gè)重大誤區(qū)！
作者：墨脈
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