詩(shī)詞為什么要講究平仄，其原因不過兩個(gè)。
第一，讀著有抑揚(yáng)頓挫的音樂感、節(jié)奏感。
第二，和音樂的關(guān)系。詩(shī)和詞都是要演唱的，曲調(diào)有高低抑揚(yáng)的變化，語(yǔ)言有平上去入四聲，兩者必須和諧相配，才能相得益彰，否則就成抵牾，非但不美，且不可歌。李清照說蘇東坡等人的詞是“句讀不葺之詩(shī)”（《詞論》），后來明代臨川派劇作家湯顯祖的作品自稱要“拗盡天下人嗓子”，也就是詞曲不能相配，很難演唱。說的大概就都是這種情況。
舉一個(gè)例子：
再以《我被青春撞了一下腰》為例：
同樣的道理，這個(gè)“腰”字是沒有辦法唱清楚的。如果把這個(gè)“[6下面加點(diǎn)]”改成高八度的“6”，就可以唱清楚了。
明明知道這種字沒有辦法唱，而演唱的人又想盡辦法要把它唱出來，就是古人所說的“拗折嗓子”。
如果先有詞，再按詞配曲，那么詞怎么寫都沒有關(guān)系，但是，如果先有曲調(diào)，再倚聲填詞，即古人所說的“由樂定詞”，那么，就必須要讓文字的四聲調(diào)配與旋律的起伏變化一致。這就是詩(shī)詞為什么必須要講究平仄的原因。
詞的句式，從一字句到十一字句都有。其中最重要的是三字句、四字句、五字句、六字句和七字句。但是，由于它們是分別出現(xiàn)在不同的詞牌中，與之相配的旋律非常豐富，所以變化無(wú)窮，很難按照詩(shī)律的標(biāo)準(zhǔn)來套用。現(xiàn)在的一些講詞律的書，有許多都是按詩(shī)律來比附，或者按某種想象來規(guī)定某一種平仄要求，然后在那么多詞作中去找適合自己理論的例句，而與自己所說不合的，當(dāng)然就舍去不用。
比如四字句，一般講詞律的書說有平平仄仄、仄仄平平兩種，還有特定形式的仄平平仄，其中第三字只能用平聲，不能用仄聲。但“賣花巷陌”“片帆岸遠(yuǎn)”就是仄平仄仄的句式。
其實(shí)，如果用數(shù)學(xué)排列組合的規(guī)律來看，以平仄排列為四字句，一共可以有十八種形式，在宋詞中，這十八種形式幾乎都能找到。既然是這樣，是不是就等于說是沒有規(guī)律可言，怎樣填都行呢？那又不是。
平仄的安排既然與音樂有關(guān)，而每一個(gè)詞牌，曲調(diào)是早就固定了的，那么，這一個(gè)詞牌中的每一句的平仄，也就是固定的。離開了詞牌來空談平仄規(guī)律，是沒有多大意義的。
按《詞律》和《欽定詞譜》，《清平樂》首句就是四字句，因?yàn)樯掀渚淙腠?，而且是仄聲韻，所以第四字是仄聲。按照詞譜，一般是“仄平平仄”的句式，而第一字和第三字又是可平可仄，實(shí)際上，只是規(guī)定了第二字必平，第四字必仄。我們現(xiàn)在看到的《清平樂》，許多都是平平平仄和平平仄仄的形式?！?span>踏莎行》首句也是四字句，但因?yàn)橐?guī)定了最末一字是平聲，所以一般是仄仄平平句式?！?span>減字木蘭花》《桂枝香》《霜天曉角》首句也是四字句，最后一個(gè)字押仄聲韻，所以一般是平平仄仄句式。《慶春宮》《氐州第一》《山亭柳》首句也是四字句，一般是平仄平平。《華胥引》首句也是四字句，一般是平平平仄。
以上僅是隨手舉出的四字句的句型，而且只在首句，如果在其他詞中去找一找，句型還很多，比如：
平仄仄仄 風(fēng)露漸變（柳永《戚氏》）
仄平平平 楚峽云歸（柳永《傾杯》）
仄仄平仄 曾教風(fēng)月（毛滂《減字木蘭花》）
平平仄平 花發(fā)路香（秦觀《望海潮》）
平平平平 歸思難收（柳永《八聲甘州》）
仄仄仄仄 此夜厭厭（柳永《傾杯》）
仄平仄仄 賣花巷陌（柳永《甘州令》）
平仄平平 無(wú)語(yǔ)東流（柳永《八聲甘州》）
仄仄仄平 素景楚天（柳永《臨江仙引》）
平平平仄 西池?zé)煵荩?span>晏幾道《清平樂》）
平仄仄平 煙柳畫橋（柳永《望海潮》）
仄平平仄 滿川云樹（秦觀《釵頭鳳》）
平平仄仄 濃云驟雨（黃庭堅(jiān)《減字木蘭花》）
仄仄平平 拜月樓空（賀鑄《憶秦娥》）
四言句如此，其他句式也差不多。由此可見，如果離開具體的詞牌來分析詞的平仄規(guī)律，是毫無(wú)意義的。
詞是配合音樂演唱的，音樂的結(jié)構(gòu)形式變化無(wú)窮，與之適應(yīng)的文字，也是變化無(wú)窮的。
唐五代和兩宋詞人填詞，是根據(jù)詞牌所包含了的旋律因素。古人所說的“倚聲填詞”，已經(jīng)說得十分清楚了，是“倚聲”。當(dāng)時(shí)習(xí)用的詞牌，不過幾十個(gè)，每個(gè)詞人，還并不是全都用到，而且經(jīng)常都在填，經(jīng)常都在唱，即使自己不會(huì)唱，旋律也聽熟了。后來詞的唱法慢慢失傳了，后人填詞，沒有曲調(diào)的限制，絕大部分的詞，都不再用來演唱，變成了純文學(xué)的東西。那么詞的格律，包括字?jǐn)?shù)、句讀、分片、用韻、平仄、對(duì)偶等，又根據(jù)什么來定標(biāo)準(zhǔn)呢？
《詞律》和《詞譜》一類的著作，是把前人中最有代表性的詞人的作品的格律，用作后人填詞的標(biāo)準(zhǔn)。我們只要按著這些規(guī)定去填詞就可以了。
除此之外，有幾個(gè)問題需要注意：
第一，不必字字都依《詞譜》，這是做不到的，也沒有必要。《詞譜》中有許多標(biāo)明可平可仄的地方，就已經(jīng)說明了這一點(diǎn)，而且《詞譜》所標(biāo)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不信，你可以隨便選一個(gè)詞牌，按《詞譜》的規(guī)定去分析宋人的詞作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，宋人在填詞的時(shí)候要隨意得多。
第二，關(guān)鍵字不能隨意。什么是關(guān)鍵字？比如“住字”，也就是每句的最后一個(gè)字，平仄是不能錯(cuò)的。
第三，詞中有許多五、七言，是借用了近體詩(shī)的格律，但不能全以詩(shī)律來套詞律。詞的五、七言句式平仄變化很多，甚至出現(xiàn)了“仄平仄平仄”（柳永《望海潮》“怒濤卷霜雪”），這在格律詩(shī)中是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的句式。
（10）
繁復(fù)的規(guī)矩，使詞成為文人的玩具了。
明天繼續(xù)。
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