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王來文，1968年生，福建漳浦人。畢業(yè)于福建師大美術(shù)學(xué)院，教育部首屆中國畫博士課程班進(jìn)修?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，福建省文聯(lián)副主席、書記處書記，福建省美術(shù)家協(xié)會主席，廈門大學(xué)兼職教授。第十二屆、十三屆全國美展評委，長期擔(dān)任全國美術(shù)展組委會委員、評委，福建省美術(shù)大展評委會主任、福建省政府百花文藝獎總評委等職。

花開報春

33cm×25cm

2019年

為中國畫的筆線注入生命與靈魂

文/于洋

自古以來，筆墨、線條與章法既是中國傳統(tǒng)繪畫的核心要素，也是中國畫學(xué)的本體與靈魂，而從筆質(zhì)和墨線的角度去認(rèn)識理解中國畫，更是一個橫亙于當(dāng)下藝術(shù)家和理論家面前的重要課題。在這個課題解讀之中，又包含著形神之變、色墨關(guān)系、章法結(jié)構(gòu)、空間變幻以及畫家心性等多個層面的子課題，由筆質(zhì)和墨線的自身品質(zhì)又獨(dú)立形成了一套完整的評判標(biāo)準(zhǔn)，從而匯聚成為中國傳統(tǒng)繪畫中白描畫法的獨(dú)特審美體系和語言路向?；B畫家、福建省美術(shù)家協(xié)會主席王來文，正是這樣一位由寫意花鳥畫筆墨探索走向白描繪畫本體深研的畫壇名家。

芳心塵外

31.5cm×144cm

2018年

自明清已降的福建美術(shù)發(fā)展歷程中，已形成了一條獨(dú)具特色的白描藝術(shù)傳統(tǒng)文脈，以上官周、陳子奮等為代表的幾代閩派畫壇大家，在線條表現(xiàn)與白描藝術(shù)理法層面卓有成就，也形成了一道風(fēng)格獨(dú)特的畫史景觀。王來文出生于福建漳浦，福建的地域性格和文化氣質(zhì)對其創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性的影響，他也由此進(jìn)一步總結(jié)出“閩人尚'線’”的藝術(shù)規(guī)律和地域畫風(fēng)特質(zhì)。福建漳浦歷來以剪紙和書法聞名于世，而王來文自幼受到鄉(xiāng)土文化的浸染，直至進(jìn)入福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院深造。在這個過程中，王來文以人物畫入手練就了以形寫神的造型能力，繼而又進(jìn)入到寫意花鳥畫領(lǐng)域進(jìn)行深入探究。他在明代寫意花鳥畫的輝煌成就中，悟得了蒼勁圓潤、清逸俊秀的藝術(shù)風(fēng)格，深受青藤、白陽、石濤、八大的理念影響，從而在寫意花鳥畫的筆墨形神之中強(qiáng)化了對于物質(zhì)與精神的“物我”關(guān)系的思考表達(dá)，并且以鞭炮花、海棠花、紫藤、海棠、幽蘭、菖蒲等故鄉(xiāng)風(fēng)物中十分熟悉的野逸花草作為創(chuàng)作母題，由此開啟了他對于白描繪畫體系的縱深研究與執(zhí)著探索。

水仙手卷

31.5cm×144cm

2018年

作為一種歷史悠久且自成體系的傳統(tǒng)畫法，白描常常被作為筆墨線條的訓(xùn)練手段，出現(xiàn)在學(xué)院的基礎(chǔ)教學(xué)和畫家的日常研習(xí)過程中。而在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中，白描逐漸在純化的線條表現(xiàn)中建構(gòu)起了較為系統(tǒng)的語言范式和相對獨(dú)特的審美價值體系，像素描一樣成為一種成熟而獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)。此外，白描花鳥畫在閩地藝術(shù)傳統(tǒng)中也形成了獨(dú)具個性的風(fēng)格面貌，從明代畫家吳彬到清代畫家上官周、黃慎，再到近現(xiàn)代畫家陳子奮、鄭乃珖，諸多閩籍畫家均長于線條和形神關(guān)系的把握。而王來文正是在汲取地域傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，輔以色墨交融、寫意與工筆交融的特殊畫法，形成了更為深入、自由和純粹的創(chuàng)作探索。在我看來，王來文對于筆墨線條與白描藝術(shù)的創(chuàng)研主要顯現(xiàn)出以下四個方面的特點(diǎn)：

自是神仙客

31.5cm×69cm

2020年

其一，王來文的筆線勾勒及其媒介手法不同于較為刻板的傳統(tǒng)線描畫法。他以生宣和兼毫取代了常用的熟宣和硬毫，特別是中鋒行筆的方式使得線條更加松靈、透氣和散逸，從而淋漓盡致地顯現(xiàn)出一種工中求逸、剛?cè)嵯酀?jì)的節(jié)奏韻律。此外，王來文還將傳統(tǒng)人物畫中經(jīng)常使用的戰(zhàn)筆畫法融入到白描花鳥的筆質(zhì)之中，不僅形成了“筆斷意不斷”的審美體驗(yàn)，而且結(jié)合了書法篆刻中頗具金石味道的“破”與“力”，這也是他對于白描藝術(shù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

天仙不行地，且借水為名

31.5cm×69cm

2020年

其二，王來文的白描在構(gòu)圖上顯現(xiàn)出鮮明的特征，一方面是以留白的方式強(qiáng)調(diào)物象之間的形式張力，另一方面引入詩詞題跋與物象結(jié)構(gòu)之間的對應(yīng)關(guān)系，借鑒了傳統(tǒng)寫意花鳥畫的語言樣式，與此同時，其畫面也由點(diǎn)與線、面的關(guān)系轉(zhuǎn)化為線與線的關(guān)系。因此，王來文筆下的水仙、荷花都散發(fā)出一種詩意的韻致，從而將白描這種以往既相對寫實(shí)、又近乎板刻的基礎(chǔ)訓(xùn)練方式，“升格”為一種獨(dú)樹一幟的藝術(shù)形態(tài)和畫法體系。

水仙水仙，得水能仙

33cm×25cm

2020年

其三，王來文的白描物象既得寫真之趣味，又有意筆的簡括和工寫結(jié)合的造境意識。例如在表現(xiàn)荷葉的卷舒與綻放意態(tài)以及水仙的挺立與散落形致時，都凝聚著畫家對于形式感的比照綜合，在看似寫真、寫實(shí)的造型中滲入了主觀的變形與加工，因此形成了不同的筆法物態(tài)和造型風(fēng)格。而且更為難得的是，這些取自于南國的自然物象，都在王來文的筆下幻化成為清新靈動的畫面意象。

風(fēng)清云淡花亦淡

33cm×25cm

2019年

其四，近看王來文的白描花卉作品，無論是單線勾勒還是雙勾線條，都非常講究濃、淡、干、濕、急、緩等筆質(zhì)因素的變化，在同一畫面或相近作品中幾乎找不到雷同的用筆方式，也就是在不斷的對比呈現(xiàn)中尋求著動態(tài)的平衡。而從另一個角度來說，王來文的白描繪畫也脫開了作為工筆花鳥畫稿的過程性形態(tài)，如在渴筆、宿墨等相對寫意化的筆質(zhì)之中，不僅流露出筆性的味道與品質(zhì)，而且兼具了表現(xiàn)花卉物態(tài)空間的準(zhǔn)確性和結(jié)構(gòu)性，使線條具有了造型、寫意和抒情的三重功能，賦予白描線條以一種更為豐富和完滿的風(fēng)格樣式。

只憑一勺水，便可香滿堂

33cm×25cm

2020年

正是在這一角度上，王來文的白描花卉創(chuàng)作為中國畫的筆線注入了生命的力度和活的靈魂，并通過對于線性筆墨的進(jìn)一步提點(diǎn)與強(qiáng)化，特別是以淡墨暈染的方式突出了筆線的主體性結(jié)構(gòu)，使得王來文的藝術(shù)創(chuàng)作既沒有游弋出白描畫法的本體界限風(fēng)格，也拓展和發(fā)揚(yáng)了線性繪畫的靈動與感性。尤其是在強(qiáng)調(diào)視覺張力的當(dāng)代藝術(shù)語境以及注重媒介性、制作性的創(chuàng)作時風(fēng)之下，王來文的白描花卉作品正如一縷清風(fēng)，寄托著“絢爛之極，歸于平淡”的哲思，這也正是王來文的白描藝術(shù)創(chuàng)作與研究，對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作和未來發(fā)展的建構(gòu)性價值與學(xué)術(shù)性意義。（于洋，中央美術(shù)學(xué)院教授、中國畫學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）

無題

33cm×25cm

2019年

不在繁花色相中

33cm×25cm

2020年

不與百花爭艷

33cm×25cm

2020年

春在花香里

25cm×32cm

2020年

春醉

33cm×25cm

2019年

含香體素欲傾城

33cm×25cm

2020年

花容婀娜玉生春

33cm×25cm

2018年

盡在花香里

33cm×25cm

2019年

閩南春早

33cm×25cm

2019年

弄花香滿衣

33cm×25cm

2019年

清香

33cm×25cm

2020年

清香滿人間

33cm×25cm

2020年

清影琴心

33cm×25cm

2019年

世外之物一身清

33cm×25cm

2020年

天然玉質(zhì)

33cm×25cm

2019年

天生清香

33cm×25cm

2019年

天生清香

33cm×25cm

2020年

仙姬搖曳知春到

33cm×25cm

2020年

雅香

33cm×25cm

2019年

不在繁花色相中

33cm×25cm

2019年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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