南唐后主李煜詞寫得好，書法好像也很當(dāng)行，他在《書評》中有這樣一段：“善法書者，各得右軍之一體。若虞世南得其美韻，而失其俊邁。歐陽詢得其力，而失其溫秀。褚遂良得其意，而失其變化。薛稷得其清，而失于拘窘。顏真卿得其筋，而失于粗魯。柳公權(quán)得其骨，而失于生獷。徐浩得其肉，而失于俗。李邕得其氣，而失于體格。張旭得其法，而失于狂。獻(xiàn)之俱得之，而失于驚急，無蘊(yùn)藉態(tài)度?！?br style="box-sizing: border-box;list-style-type: none;outline: none !important;">
何謂“蘊(yùn)藉”？正在為反義詞而苦惱的小學(xué)生們有福了，李皇帝給他們提供了一個參考答案：“蘊(yùn)藉”的反義詞是“驚急”。驚急，顧名思義，大概是指一驚一乍、急慌慌的樣子，是小器易盈、小人得志、一夜暴富、愛顯擺愛嘚瑟的嘴臉。而蘊(yùn)藉態(tài)度，則是與此相反，是從容不迫，是大家風(fēng)范，是游刃有余，是謙虛有禮，等等。
“書法乃慢熟之藝術(shù)”，真正“人書俱老”的大家，他們寫字并不刻意求工，但是有一種自信，知道自己寫出來的字不會難看，在一篇作品中，不是每個字都好，但通篇有一種美好的氣韻。陳振濂先生在分析恩師沙孟海的書風(fēng)特征時說：“有意為之強(qiáng)調(diào)氣勢和刻意求全的強(qiáng)調(diào)技巧，逐漸地為爐火純青地信手拈來所代替。一切猶豫、彷徨和偶有小獲的喜悅，被一種更為大氣的風(fēng)度所淹沒?！彼^“蘊(yùn)藉態(tài)度”，庶幾近乎？
夏承燾《天風(fēng)閣學(xué)詞日記》1948年9月17日“閱錢鍾書談藝錄，博覽強(qiáng)記，殊堪愛佩。但疑其書乃積卡片而成，取證稠疊，無優(yōu)游不迫之致。近人著書每多此病?！?953年9月8日“閱錢鍾書談藝錄，其逞博處不可愛，其持平處甚動人?！?br style="box-sizing: border-box;list-style-type: none;outline: none !important;">
錢鍾書先生在小說《圍城》中，嘲諷李梅亭的“隨身法寶”、那個“裝滿學(xué)問”的卡片箱，他大概沒想到夏先生會在日記中認(rèn)為《談藝錄》也是“積卡片而成”。其實做卡片一點也不可笑，不僅是做學(xué)問，就連寫小說，文學(xué)大家納博科夫也喜歡卡片式寫作。夏先生如此評價《談藝錄》，是他的自由，我不予評論，我只是想說，日記中提到的“優(yōu)游不迫之致”即是“蘊(yùn)藉態(tài)度”，“逞博處”即是“驚急”，“持平處”亦是“蘊(yùn)藉態(tài)度”。好的學(xué)問，確實應(yīng)該有蘊(yùn)藉的態(tài)度，優(yōu)游不迫之致，不是趕急活趕出來的，而是“這不是一天忙成的產(chǎn)物，乃是聰明濡緩所熟透的果實”。
現(xiàn)在無論是藝術(shù)還是學(xué)問，都很驚急，毫無蘊(yùn)藉。甚至是生活、做人，都是如此?！奥臁保l敢?。?/span>
小編注：此文刊發(fā)于2019年5月30日《檢察日報》聲若蚊蠅專欄。
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