唐宋黑釉的魅力（一）一：再議宋、金黑釉瀝線紋

2018.06.26 家櫪 閱讀 872

一：再議宋、金黑釉瀝線紋

轉(zhuǎn)載原2010年5月《文物鑒定與鑒賞》略加修改

小議宋、金時期的黒釉瀝線紋裝飾 -沙家櫪

中國陶瓷對世界的影響是有目共睹的，大約從唐代的八、九世紀(jì)開始就已經(jīng)有大量的產(chǎn)品向外出口，這一點已經(jīng)在考古學(xué)上得到證實，尤其是在非洲的福斯塔特、埃及，以及在印尼、日本、朝鮮等地的考古挖掘、沉船打撈中，在中亞等地的考古發(fā)掘中也先后發(fā)現(xiàn)了大量的中國陶瓷，比如上個世紀(jì)初在非洲福斯塔特發(fā)現(xiàn)的唐代陶瓷就是在九世紀(jì)或在這之前遠(yuǎn)洋到非洲的遺物，同時出土的當(dāng)?shù)仄魑锒际前?、九世紀(jì)的產(chǎn)品，又如本世紀(jì)印尼井里汶打撈的沉船也發(fā)現(xiàn)了大量的晚唐瓷器，雖然在中國的史料中沒有記載，但從不斷發(fā)現(xiàn)的考古材料中，不斷證實了這樣一個觀點‘唐代的中國陶瓷有大量的外銷產(chǎn)品’。

20世紀(jì)20年代，河北地區(qū)天大旱，在距邯鄲東北80公里的鉅鹿縣，農(nóng)民打井以緩解旱情。打井過程中偶然發(fā)現(xiàn)了白地黑花瓷器、漆器和鐵器等宋代物品。這個發(fā)現(xiàn)在當(dāng)時引起考古界、知識界的多方重視，并確認(rèn)這是被湮沒的宋代鉅鹿古城的遺物，在這之后幾十年中，不斷地考古挖掘和大量的研究論文，慢慢把磁州窯及磁州窯系的輪廓抅嘞出來，西方學(xué)者赫勃遜首先提出了“磁州窯型”的概念，由于‘磁州窯’的地區(qū)廣泛，不同的產(chǎn)地生產(chǎn)著風(fēng)格十分接近的產(chǎn)品，因此，歸納成‘磁州窯系’產(chǎn)品。磁州窯系產(chǎn)品非常豐富，我們這里先探討一下磁州窯系產(chǎn)品中獨具特色的一種黒釉產(chǎn)品，這就是黒釉瀝線紋器物。

黒釉瀝線裝飾是北宋、金代北方窯口的一種獨特產(chǎn)品，在山西、河南、山東、河北等地區(qū)都有生產(chǎn)，其工藝就是在胚胎拉好后，用瀝粉以垂直線狀粘貼到需要做裝飾部位，再罩上黒釉，釉有厚薄，成色不一，溫度高、釉層厚的成色黝黑锃亮，溫度略低的成色偏黃，呈黑黃色，類似茶葉末釉，這類產(chǎn)品屬磁州窯系產(chǎn)品，也就是大范圍講叫磁州窯，這種產(chǎn)品在北方不少窯口都有生產(chǎn)，最經(jīng)典的要屬河南的寶豐窯和山東的淄博窯為佳，常見的普遍器形有各種黒釉瀝線罐，造型呈大口、口沿微外凸、兩側(cè)貼飾雙耳并飾以垂直凸起的線條、腹部上寬下窄、圈足，腹部同樣飾有凸起的瀝線，內(nèi)外施釉，雙耳下有x字形瀝線紋，有叉字形裝飾的山東、河南、河北都有，該件估計是河南作品。

圖1：收藏與于日本博物館表率河南地區(qū)黑釉櫪線雙耳罐

這種雙耳黑釉櫪線罐流行于北宋、金代北方幾個窯口，如河南的寶豐窯、魯山段店窯、山東的淄博窯、河北的定窯等都有生產(chǎn)，主要分河南、河北、山東，就目前來說，還是有許多器物不容易區(qū)分它們的具體燒造窯口，如果細(xì)分那就要一個個對比當(dāng)?shù)爻鐾恋臍埰恕?/h3>

圖2：臨宇山人舊藏北宋河南黑釉櫪線雙耳罐

因為這類黑釉瀝線紋雙耳罐當(dāng)時在許多窯口都有生產(chǎn)，比如河南的寶豐窯、魯山段店窯的產(chǎn)品都有很多共性，工藝手法、胎土也都十分接近，

圖3：2003年紐約蘇富比拍賣北宋河南黑釉櫪線雙耳罐

圖4：2003年紐約蘇富比秋拍北宋河南黑釉櫪線雙耳罐

山東地區(qū)的窯口與河南地區(qū)的略有不同，河南地區(qū)的雙耳罐呈小短直頸，施釉不到底，下部分露胎，胎土白中微微泛暖色，底足露胎無釉，山東地區(qū)的雙耳線條罐呈小直頸，凸唇口，施釉過半，有些下腹部有護(hù)胎漿，底足部分有釉，胎土略粗，

圖5：2005年紐約佳士得春拍北宋黑釉櫪線雙耳罐

當(dāng)然寶豐窯也有刷護(hù)胎漿的作品，與山東淄博窯的類同，但是短小的頸口凸唇現(xiàn)象有的不顯眼。

圖6：2004年倫敦蘇富比春拍北宋黑釉櫪線雙耳罐

也有的河南寶豐窯產(chǎn)品口沿凸唇較為明顯，釉層也較厚些，三線條一組，有護(hù)胎漿，底足部分護(hù)胎漿，制作較為精細(xì)，胎體厚重，

圖7：私人藏北宋寶豐窯黑釉線條雙耳罐

圖7B：山東省博物館藏宋代寶豐窯黑釉雙耳線條罐。

有些寶豐窯的產(chǎn)品由于燒造溫度的關(guān)系有色不是很理想，原本黑釉的燒成了有些接近芝麻醬色，黑白分明的效果就不如釉色漆黑如漆的效果，

圖8：宋代河南寶豐窯黑釉瀝線紋雙耳罐

故宮藏有一件比較特殊的線條罐，腹部不僅有瀝線紋裝有些飾，還有壓瓜棱腹裝飾，雖然器物不大，但與眾不同，

圖9：故宮博物院藏宋代壓瓜棱腹瀝線紋雙耳罐

造型呈小直口、鼓腹、圈足，腹部粘貼均等距離的垂直凸起的瀝線，口邊無釉（可能有蓋），現(xiàn)藏日本的博物館，應(yīng)屬河南地區(qū)的產(chǎn)品

圖10：收藏于日本博物館

河北地區(qū)的定窯近些年也發(fā)現(xiàn)了北宋晚期、金代也學(xué)習(xí)仿磁州窯系列的產(chǎn)品，其中也有發(fā)現(xiàn)黑釉櫪線罐、雙耳櫪線罐等，無頸口，只有一沿，瀝線紋直接從口沿排下，不到底，圈足、底足無釉，有些露胎不施白色化妝土，有些帶有白色化妝土，施過白色化妝土的看不出胎骨的真正情況，都以為是白胎，這在晚期定窯的色釉器物中均可以得到驗證。

圖11：金代定窯仿磁州窯黑釉櫪線罐

據(jù)目前資料顯示，瀝線紋裝飾的器物，以罐類為多，胎骨有厚薄，相對器物的大小而言，淄博窯的雙耳罐較大，胎體也相應(yīng)的厚些，分量也重些，河南、山西地區(qū)的多小罐，胎骨一般相對較薄，比重也小點，釉質(zhì)較薄，成色黑中偏褐色或褐黃色，上乘之色者較少

圖12：定州出土宋、金定窯仿磁州窯黑釉櫪線罐殘器

圖13：曲陽出土宋代定窯黑釉櫪線雙耳罐殘片

罐類產(chǎn)品常見為北宋晚期、金代作品，產(chǎn)量相對不多，而瓶類造型的器物就更為稀少了，百合花口瓶的造型是從河北定窯借鑒學(xué)習(xí)來的新穎造型，這種器形雖然在定窯已經(jīng)演變了百年余，到了北宋時期，造型已經(jīng)趨于完善，傳到河南、山東一帶窯工們因地制宜，在黒釉的下面施上瀝粉線條，更具有地域特色，十分別致，五瓣花口猶如盛開的百合花，頸部外撇、鼓腹、外撇而中空的高足，淺灰色細(xì)胎，施釉較厚，燒造溫度稍有略低，所以形成偏黃的黒釉色，或稱‘蟹殼青’，從胎骨、工藝上分析，應(yīng)該屬河南地區(qū)的產(chǎn)品，

圖14：北宋河南黑釉五瓣百合花口瀝線紋瓶（寶豐窯）

百合花口瓶始創(chuàng)于晚唐定窯白釉，百合花口黑釉櫪線瓶的作品以河南、山東兩地的最為精彩，而山東淄博窯產(chǎn)品的百合花口多為六瓣，整體造型與河南窯口大體相似，而更為精致，釉質(zhì)更為肥厚瑩潤，黑中隱約透出很褐色，開口較大，燒結(jié)更為完美，

圖15：北宋山東黑釉六瓣百合花口瀝線紋瓶（淄博窯）

淄博窯瀝線紋器物釉質(zhì)肥厚，釉色黝黑滋潤，胎骨略微顯粗，但藝術(shù)效果俱佳，

圖16：宋代淄博窯黑釉瀝線紋殘片

日本及歐洲的博物館也都有收藏，這類產(chǎn)品在國內(nèi)的重視程度遠(yuǎn)比不上國外，尤其日本人對此類產(chǎn)品倍加推崇，被視為重點文化遺產(chǎn)，視為‘國寶’。

圖17：收藏于日本博物館北宋百合花口瀝線紋瓶

到了金代這類造型就比起北宋時期的產(chǎn)品略微遜色了，沒有了北宋時期作品的‘精神’，百合花口也含糊不清了，造型比例遠(yuǎn)不如北宋時期的秀美，很可能是件金代山西地區(qū)窯口的產(chǎn)品，一樣得到了日本人的重視

圖18：收藏于日本東京國立博物館

而更為少見的要屬黒釉瀝線紋執(zhí)壺，這類黒釉瀝線持壺好像只見過河南寶豐窯和山東淄博窯的作品，這件收藏于大和文館的黑釉瀝線紋執(zhí)壺，是三線一組，有的兩組之間加一條單線，這就是地區(qū)審美觀念的差異，因此，這件作品很可能是山東淄博窯北宋晚期的作品。釉色上乘者，并帶有窯變現(xiàn)象，裝飾方法和造型的地域性很強(qiáng)，代表了這一時期、這一品種的獨特性，極為難得。

圖19：大和文館收藏的北宋黑釉瀝線紋持壺

與大和文館作品極為接近的的作品還有一件收藏于歐洲藏家手中，壺頸也是微微外撇、肩頸之間也有個圓圈，斜流肩、桶形腹、淺圈足，三線一組，釉質(zhì)細(xì)膩滋潤，仔細(xì)看釉中也有細(xì)小的窯變淺于釉內(nèi)，明顯帶有山東淄博窯的特征，

圖20：著名歐洲藏家Meiyintang的藏品

河南魯山段店窯也有燒造這類黑釉瀝線紋裝飾的執(zhí)壺，造型與日本博物館藏的和歐洲藏家藏的類似，胎土也較細(xì)白，線條也是三三排列，只是肩部與前面兩件區(qū)別，壺的流與柄頁不太一樣，釉質(zhì)感覺也有所不同，

圖21：北宋類似段店窯黑釉瀝線紋執(zhí)壺殘器

這類的造型與前面三件有所不同，長直頸、內(nèi)平口并有一小缺口（原來應(yīng)該有蓋子，蹩蓋子用的）、豐肩、弧流、桶形腹、腹部飾凸起瀝線紋、瀝線紋等距排列，淺圈足、足底滿釉，造型優(yōu)美、明快，工藝復(fù)雜，質(zhì)量上乘，代表了北宋時期河南寶豐窯黒釉瀝線工藝的經(jīng)典作品，河南寶豐窯和山東淄博窯的胎骨也略有不同，雖然都屬淺灰色胎土，河南寶豐窯的胎質(zhì)相對比較細(xì)密，山東淄博窯的胎質(zhì)略顯粗些，顆粒較大，河南寶豐窯的胎色呈淡淡的淺灰色，而山東淄博窯的胎色再略微灰一點點，瓶類器物胎骨多較厚重，壺類多為薄胎器物，制作精良，瓶類、壺類作品都極為罕見，是可遇不可求的收藏首選品種之一

圖22：北宋寶豐窯黑釉櫪線執(zhí)壺

黑釉線條梅瓶造型也不多見，發(fā)現(xiàn)有河南地區(qū)的寶豐窯作品，也有山東淄博窯的作品，這件北宋河南地區(qū)的寶豐窯黑釉瀝線紋梅瓶2004年倫敦蘇富比秋拍以12萬英鎊，與艾斯肯尼吉收藏的一件幾乎一樣，

圖23：2011年倫敦蘇富比拍賣一只以12萬英鎊成交的北宋黑釉瀝線紋梅瓶

圖23B：英國著名古董商艾斯肯尼吉藏北宋黑釉瀝線紋梅瓶

這件同一地區(qū)的黑釉瀝線紋梅瓶由于出土地區(qū)帶有酸性土壤形成了釉面的“土沁”，影也響了釉面的的美觀，這件應(yīng)該是河南寶豐窯的產(chǎn)品，造型與前一件類同。

圖24：北宋河南地區(qū)黑釉瀝線紋梅瓶

這件2003年倫敦蘇富比秋拍的黑釉瀝線紋梅瓶與前兩件略有差異，造型、工藝手法上的不同可以區(qū)別產(chǎn)地的不同，這件的釉質(zhì)更加肥厚，釉中的微小窯變與山東淄博窯產(chǎn)品極為接近，估計是北宋晚期淄博窯作品。

圖25：北宋山東淄博窯黑釉瀝線紋梅瓶

寶豐窯產(chǎn)品常在釉表面出現(xiàn)類似“油滴”狀斑點，但是這種斑點是在油層內(nèi)，應(yīng)該是釉中未融的雜質(zhì)，有些土沁滲入，形成似土沁又似夜空中的晨星，只是沒有“銀油滴”那樣璀璨奪目。

圖26：宋代寶豐窯黑釉瀝線紋梅瓶局部

圖27：宋代寶豐窯黑釉瀝線紋雙耳罐局部

河南魯山段店窯也有燒造瀝線紋的作品，有些與寶豐窯較為接近，有些略粗些

圖28：河南魯山段店窯出土瀝線紋罐殘器

有關(guān)參考類著作在歐、美、日本比較多，臺灣也有涉及，而國內(nèi)極少見到，如日本小山富士夫的《天目》1970年出版、臺灣劉良佑《中國陶瓷》九十年代出版，以及歐、美的一些著作中都有介紹，各個窯口的產(chǎn)品也有差異，比如河南寶豐窯、山東淄博窯的產(chǎn)品有的釉色上乘，也有溫度達(dá)不到的，呈色略泛黃的，釉質(zhì)略厚。上乘之色，在黑色中有窯變現(xiàn)象，也就是說在黒釉釉厚處，由于釉中含多種元素，在高溫下的反應(yīng)不同而各異，形成不同的結(jié)晶，多數(shù)是爐溫偏高才有窯變現(xiàn)象。當(dāng)然中國的陶瓷史非常復(fù)雜而豐富，就目前按《中國陶瓷史》來講，就有上千個窯口，產(chǎn)品地域遍及南北，盡管當(dāng)時的交通不像如今的那么發(fā)達(dá)，但從各地窯口的時代分析中我們驚喜的發(fā)現(xiàn)，各窯口的相互學(xué)習(xí)、借鑒是非常及時而頻繁的，在遠(yuǎn)隔千里之外的不同窯口也能夠在很短的時間內(nèi)互通信息，真是不可思議。《中國陶瓷史》里概括了大部分窯口，但是仍然有很多我們不知道和不了解的問題，或者是我們誤解了的問題，當(dāng)然這些都需要后人們不斷地探索和發(fā)現(xiàn)新的問題，以便更加完善它，而不能停滯不前就此定論，就像自然科學(xué)、社會科學(xué)一樣，永遠(yuǎn)沒有盡頭，永遠(yuǎn)在探索中發(fā)現(xiàn)，不斷地提出新問題，再不斷的解決它，社會才能進(jìn)步，才能發(fā)展。

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