《學(xué)詞百法》（2）劉坡公
揣摩詞眼法
填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當(dāng)取溫飛卿、李長(zhǎng)吉、李商隱及唐人諸家詩(shī)句中字面之好而不俗者，簡(jiǎn)煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號(hào)，學(xué)者宜注意之。
燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠陰香遠(yuǎn) 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉
漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨
燕窺鶯認(rèn) 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩(shī)換酒 選歌試舞 舞勾歌引
選擇調(diào)名法
詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下：
滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。
浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。
臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。
洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。
祝英臺(tái)近，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙。
齊天樂，音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。
金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。
沁園春，多四字對(duì)句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。
高陽臺(tái)，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。
金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀(jì)事、詠物，皆流利可愛。
布置格局法
作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢(shì)之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也?？傊?，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。
運(yùn)用古事法
運(yùn)用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐?，入古而化，自是詞林妙品。又點(diǎn)絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運(yùn)實(shí)于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳柟魇?，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)?！庇蒙倭暝?shī)，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法。
填詞起結(jié)法
小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構(gòu)。
小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。小令結(jié)語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。
長(zhǎng)調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進(jìn)一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！眳菈?mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。
長(zhǎng)調(diào)兩結(jié)，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復(fù)堆垛之病
填詞轉(zhuǎn)折法
詩(shī)詞雖同一機(jī)杼，而詞家氣象有時(shí)與詩(shī)微有不同。詩(shī)以雄直為勝，宜若長(zhǎng)江大河一瀉千里；詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠?zhàn)砉釉~云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)睡時(shí)?！贝嗽~始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強(qiáng)扶其醉，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層；又繼則強(qiáng)之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨(dú)睡，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉(zhuǎn)，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法。
填詞言情法
言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢(shì)必難成佳構(gòu)。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國(guó)風(fēng)》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動(dòng)人。皆可為初學(xué)之金科玉律也。
摸魚兒 辛棄疾
更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！ ?/p>
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
琵琶行 姜夔
雙槳來時(shí)，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說?！ ?/p>
又還是宮燭分煙，奈秋里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關(guān)，故人初別。
填詞寫景法
寫景之詞大別之，可分四類：一為山水，二為園囿、三為節(jié)令、四為游宴。試各舉一例于下：
壺中天 張 炎
揚(yáng)舲萬里，笑當(dāng)年、底事中分南北。須信平生無夢(mèng)到，卻向而今游歷。老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客？
迎面綠葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無行跡。衰草凄迷秋更綠，惟有閑鷗獨(dú)立。浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧?？巯细钄?，海蟾飛上孤白。
掃花游 張 炎
煙霞萬壑，記曲徑幽尋，霽痕初曉，綠窗窈窕?？创够óL石，就泉通沼，幾日不來，一片蒼云未掃。自長(zhǎng)嘯，悵喬木荒涼，都是殘照?！ ?/p>
碧天秋浩渺。聽虛籟泠泠，飛下孤峭，山空翠老。步仙風(fēng)、怕有采芝人到。野色閑門，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？
風(fēng)入松 李肩吾
霜風(fēng)連夜做冬晴，曉日千門。香葭暖透黃鐘鐘管，正玉臺(tái)彩筆書云。竹外南枝意早，數(shù)范開對(duì)清樽?！ ?/p>
香閨女伴笑輕盈，倦繡停針，花磚一線添紅景，看從今迤邐新春。寒食相逢何處？百單五個(gè)黃昏。
解語花 周美成
風(fēng)銷焰蠟，露浥烘爐，花市燈相射。桂華流瓦纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧闐，人影參差，滿路飄香麝?！ ?/p>
因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。，惟只見舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。
填詞紀(jì)事法
紀(jì)事之詞，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余皆是。今錄近人詞一闋以為例：
渡江云 蔣鹿潭
春風(fēng)燕市酒，旗亭賭醉，花壓帽檐香。暗塵隨馬去，笑擲絲鞭，壓笛傍宮墻。流鶯別后，問可曾添種垂楊？但聽得、哀蟬曲破，樹樹總斜陽?！ ?/p>
堪傷秋生淮海，霜冷關(guān)河。縱青衫無恙，換了二分明月，一角滄桑。雁書夜寄相思淚，莫更談天寶凄涼。殘夢(mèng)醒，長(zhǎng)安落葉啼螀。
填詞詠物法
詠物之詞最不易作。體認(rèn)太真，則拘而不暢；摹寫稍遠(yuǎn)，則晦而不明。惟能不脫不粘方為恰到好處。茲舉二例于下，前一闋詠梅，后一闋詠雁，皆能深得此法者也。
瑞鶴仙 辛棄疾
雁霜寒透幕，正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，靚妝難學(xué)。玉肌瘦弱，更重重龍綃襯著。倚東風(fēng)一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落?！ ?/p>
寂寞，家山何在，雪后園林。水邊樓閣，瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托。粉蜨兒只解，尋花覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷淡黃昏，數(shù)聲畫角。
解連環(huán) 張 炎
楚江空晚，悵離群萬里?；腥惑@散，自顧影欲不寒塘。正沙凈苦枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。嘆因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼?！ ?/p>
誰憐旅愁荏苒，謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)，暮雨相呼。怕驀地玉關(guān)重見，未羞他雙燕歸來，畫簾半卷。
探溯詞源法
詞者，樂府之變，肇于漢世，具于六朝。若按其音律，則又雅、頌之遺也。試取《詩(shī)》以證之：《召南 殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之陽?！贝巳逖哉{(diào)也?！缎⊙?魚麗》篇云：“魚麗于罶，鲿鯊?！贝硕难哉{(diào)也?！洱R風(fēng) 還之》篇云：“遭我乎峱之間兮，并驅(qū)從兩肩兮。”此六七言調(diào)也。《召南 江有氾》篇云：“不我以，不我以?！贝睡B句調(diào)也?！夺亠L(fēng) 東山》篇云：“我來自東，霖雨其濛。鸛鳴于垤，婦嘆于室?！贝藫Q韻調(diào)也?！墩倌?行露》篇云：“厭浥行露”，其第二章云：“誰謂雀無角”，此換頭調(diào)也。蓋古代之詩(shī)多可入樂，而后世之詞，乃詩(shī)之協(xié)律者也。故欲探溯填詞之源，舍《三百篇》而外，末由他求。今再錄諸家之說以資考證：
王述庵《詞綜》序云：“蓋詞實(shí)繼古詩(shī)而作，而本于樂。樂本乎音，有清濁、高下、輕重、抑揚(yáng)之別，乃為五音十二律以著之。非句有長(zhǎng)短無以宣其氣而達(dá)其音，故孔氏穎達(dá)《詩(shī)正義》謂：風(fēng)、雅、頌有一二字為句，及至八九字為句者，所以和人聲而無不均也。《三百篇》后，楚辭亦以長(zhǎng)短為聲。至漢郊祀歌、鐃吹曲、房中歌莫不皆然。蘇、李畫以五言，而唐時(shí)優(yōu)伶所歌，則七言絕句，其余皆不入樂府。李太白、張志和以詞續(xù)樂府，不知者謂詩(shī)之變，而其實(shí)詩(shī)之正也。由唐而宋多取詞入于樂府，不知者謂樂之變，而其實(shí)所以合樂也。又云：國(guó)朝念詩(shī)樂失傳甚久，命儒臣取《三百篇》譜之，著以四上五六諸音，列以琴瑟簫管諸器，于是《三百篇》皆可奏之樂部。今之詞，茍使伶人審其陰陽平仄，節(jié)其太過而濟(jì)其不足，安有不可入樂之詞。可入樂，即與詩(shī)之入樂無異也。是詞乃詩(shī)之苗裔，且以補(bǔ)詩(shī)之窮。余故表而出之，以為今之詞即古之詩(shī)，即孔氏之所謂長(zhǎng)短句。”
朱竹垞《群雅集》序云：“用長(zhǎng)短句制樂府歌詞，由漢迄南北朝皆然。唐初以詩(shī)被樂填詞入調(diào)，則自開元、天寶始。逮五代十國(guó)，作者漸多，有《花間》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞曉音律，制大小曲及因舊曲造新聲，施之教坊舞隊(duì)，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四調(diào)。仁宗于禁中度曲時(shí)，有若柳永?；兆诖箨擅麡窌r(shí)，有若周邦彥、曹組，辛次膺、萬俟雅言，皆明于宮調(diào)，無相奪倫者也。洎乎南渡，家各有詞，雖道學(xué)如朱仲晦、真希元，亦能倚聲中律呂，而姜夔審音尤精。終宋之世，樂章大備。四聲二十八調(diào)，多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促迫、有攤破、有摘遍、有大遍、有小遍，有轉(zhuǎn)踏、有轉(zhuǎn)調(diào)、有增減字、有偷聲，惟因劉昺所編《燕樂新書》失傳，而八十四調(diào)圖譜不見于世。雖有歌師、板師，無從知當(dāng)日之琴趣簫笛譜矣?！?/p>
樓上舍儼曰：“詩(shī)變?yōu)樵~，詞變?yōu)榍?，歷世久遠(yuǎn)。聲律之分合，均奏之高下，音節(jié)之緩急過渡，既不得盡知。至若作者才思之深淺，不系文字之多寡，顧世之作譜者，類從《歸自謠》銖累寸積，及于《鶯啼序》而止。以字之長(zhǎng)短分調(diào)，安能各得其所？莫如論宮調(diào)之可知者序于前，余以時(shí)代先后為次，斯世運(yùn)升降可以觀焉?！?/p>
方成培《香研居詞 原詞之始》云：“古者詩(shī)與樂合，而后世詩(shī)與樂分。古人緣詩(shī)而作樂，后人倚調(diào)以填詞。古今若是其不同，而鐘律宮商之理未嘗有異也。自五言變?yōu)榻w，樂府之學(xué)幾絕。唐人所歌，多五七言絕句，必雜以散聲，然后可被之管弦，如《陽關(guān)》必至三疊而后成者，此自然之理。后來遂譜其散聲以字句實(shí)之，而長(zhǎng)短句興焉。故詞者所以濟(jì)近體之窮，而上承樂府之變也?！?/p>
觀于以上諸說，則于詞之源流已甚明晰。試再進(jìn)而述詞與曲之同異也。
分別詞曲法
詞曲同源，古今一體。如南北劇與詞同者，小令之憶王孫，即北劇仙呂調(diào)；中調(diào)之青杏兒，即北劇小石調(diào)。他若小令之搗練子、生查子、點(diǎn)絳唇、卜算子、謁金門，憶秦娥、海棠春、秋蕊香、燕歸巢、浪淘沙、鷓鴣天、虞美人、鵲橋仙、步蟾宮、梅花引、霜天曉角，中調(diào)之唐多令、一剪梅、行香子、破陣子、天仙子、青玉案、風(fēng)入松、剔銀燈、戀芳春、意難忘、傳言玉女、祝英臺(tái)近，長(zhǎng)調(diào)之滿江紅、滿庭芳、念奴嬌、絳都春、高陽臺(tái)、喜遷鶯、真珠簾、齊天樂、二郎神、花心動(dòng)、燭影搖紅、東風(fēng)第一枝，皆南劇之引子。小令之柳梢青、賀圣朝，中調(diào)之醉春風(fēng)、驀山溪、紅林檎近，長(zhǎng)調(diào)之聲聲慢、桂枝香、永遇樂、解連環(huán)、沁園春、賀新郎、哨遍、八聲甘州，皆南劇之慢詞。詞與曲本不分，自古無不可入樂之詞，后因作者不明律呂，所填之詞不入調(diào)而語則甚佳，讀者不忍割棄，于是以不可度之腔謂之詞，即以可唱之詞，別名為曲，而詞曲遂分。況乎金元以降，樂律失傳，填詞者但就古人成法不敢稍變，而制曲則宮譜俱存，盡可偷聲減字，伸縮于軌律之中，以是之故，詞與曲之途徑日歧，而不得不分別也。
辯別詞體法
詞體叢雜，各家詞譜盲從臆測(cè)，均不能無差誤。如粉蝶兒與惜奴嬌，本為兩體，而張南湖《詩(shī)余譜》與舒夢(mèng)蘭《白香詞譜》則誤而為一。如念奴嬌之與無俗念、百字謠，賀新郎之與金縷曲，金人捧露盤之與上西平本為一體，而程明《善嘯余譜》則分載數(shù)體。他若燕臺(tái)春即燕春臺(tái)，大江乘即大江東，秋霽即春霽，棘影即疏影，因訛字而列數(shù)體，甚至錯(cuò)亂句讀，增減字?jǐn)?shù)而強(qiáng)綴標(biāo)目、妄分韻腳者，更不一而足。萬紅友《詞律》出版較晚，于諸書多所糾正，學(xué)者可取之以為參考，庶于辯別詞體有頭緒可尋，不致茫無適從也。
考正調(diào)名法
唐人之詞必緣題制調(diào)，順詞旨多與調(diào)名相符。如臨江仙則言水仙，女冠子則述道情，河瀆神則緣祠廟，巫山一段云則狀巫峽，醉公子則詠公子醉也。宋人則因調(diào)填詞，故詞旨多與調(diào)名不合。如流水孤村、曉風(fēng)殘?jiān)碌绕?，皆與調(diào)名無與，甚至衍為慢、引。新聲日繁，每創(chuàng)一曲輒制異名，而調(diào)名之龐雜至于不可勝計(jì)。今欲加以考正，則不可不知調(diào)名之起源。例如蝶戀花，取粱元帝“翻階蛺蝶戀花情”句。滿庭芳取吳融“滿庭芳草易黃昏”句。點(diǎn)絳唇取江淹“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句。鷓鴣天取鄭嵎“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”句。惜余春取太白賦語。浣溪沙取少陵詩(shī)意。青玉案取四愁詩(shī)語。踏莎行取韓翃“踏莎行草過青溪”句。西江月取衛(wèi)萬“只今惟有西江月”句。菩薩蠻，西域婦鬐也。蘇幕遮，西域婦帽也。尉遲杯，尉遲敬德飲酒，必用大杯也。蘭陵王，每入陣必先歌其勇也。生查子查古槎字，取張騫乘槎事也。玉樓春取白樂天“玉樓宴罷醉和春”句也。丁香結(jié)取古詩(shī)“丁香結(jié)新恨”句也。霜葉飛取杜詩(shī)“清霜洞庭葉，故欲別時(shí)飛”句也。清都宴取沈隱侯“朝上閶闔宮，夜宴清都闕”句也。風(fēng)流子出《文選》注，風(fēng)流言其風(fēng)美之聲，流于天下。子者，男子之通稱也。荔枝香出《唐書》，貴妃生日命小部奏新曲，未有名，適進(jìn)荔枝至，因名荔枝香。解語花出《天寶遺事》，明皇稱貴妃語。解連環(huán)出《莊子》，“連環(huán)可解也”。華胥引出《列子》，“黃帝晝寢，夢(mèng)游華胥之國(guó)”。塞垣春，“塞垣”二字出《后漢書 鮮卑傳》。玉燭新，“玉燭”二字出《爾雅》。多麗，妓名，善琵琶者也，念奴嬌，唐明皇宮人念嬌也。以上所舉，不過十之一二，學(xué)者讀唐人之詞，不難望文生義，而一一考正也。
講究令慢法
詞有小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)之分。唐之樂，皆小令也。其后以小令微引而長(zhǎng)之，于是有陽關(guān)引、千秋歲引、江城梅花引之類；又謂之近，如訴衷情近、祝英臺(tái)近之類。引者、近者，謂以音調(diào)相近從而引之也。引而愈長(zhǎng)者謂之慢，如木蘭花慢、長(zhǎng)亭怨慢、拜新月慢之類。慢與曼通。曼之訓(xùn)，引也，長(zhǎng)也?？傊?，令者，樂家所謂小令也。引與近者，樂家所謂中調(diào)也。慢者，樂家所謂長(zhǎng)調(diào)也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)者，取人人易解，又能包括眾題也。至錢塘毛氏以五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。萬紅友駁斥之，謂少一字即短，多一字即長(zhǎng)，必?zé)o是理，故其詞律不分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)等名。其實(shí)二氏之說多不近理。夫小令即引子也，中調(diào)即過曲也，長(zhǎng)調(diào)即慢詞也。在曲譜中固有區(qū)別，豈得謂詞調(diào)中可無講究乎？
學(xué)詞百法 派別
晚唐諸家詞法
詞之派別始于晚唐，李白、溫庭筠而后，作者輩出，《花間》所選，未逮十一。李字太白，生于蜀昌明之青蓮鄉(xiāng)，故又號(hào)“青蓮居士”，天才英特。賀知章見其文，嘆為“謫仙”，言于玄宗，供奏翰林，后坐事流夜郎，遇赦得還。其所為詞，當(dāng)以菩薩蠻、憶秦娥二闋為百代詞祖，不特音節(jié)頓挫與詩(shī)迥異，即以文體而論，亦復(fù)清奇秀折。他若韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、韓翃輩，亦皆各創(chuàng)新調(diào)。而溫庭筠根柢《離騷》，填詞最工。溫字飛卿，太原人。少敏悟，工為詞章，然無行，不修邊幅，所作多惻詞艷曲，與丞相令狐綯友善，會(huì)宣宗愛唱菩薩蠻詞，狐綯假其修撰，密進(jìn)取媚，戒庭筠勿泄，而庭筠遽以告人，由是疏之。茲舉李、溫二人之詞各一闋于后：
憶秦娥 李 白
簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
菩薩蠻 溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲渡香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
五代諸家詞法
五代君臣咸好聲律、詞華之美，尤推南唐父子。后主李煜，字重光，元宗第六子，善為詞，其所作小令莫不清逸綿麗，出色當(dāng)行。同時(shí)蜀有韋莊、牛嶠、毛文錫、歐陽炯等，皆以詞鳴；而南唐馮延巳尤纏綿可愛，馮字正中，廣陵人，著有《陽春集樂府》一卷。今錄后主煜及馮詞各一闋于下：
浪淘沙 李 煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)客易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間。
蝶戀花 馮延巳
六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾燕子雙飛去?！ ?/p>
滿眼游絲兼落絮。紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處。
兩宋諸家詞法
兩宋之間，詞學(xué)大盛。宋初柳永之《樂章集》最為擅名。永，初名三變，字耆卿，崇安人。景祐元年進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世號(hào)柳屯田。為舉子時(shí)，好狹邪游，善為歌詞，教坊樂工每得新腔，必求永為之詞，始行于世。余如晏氏父子，善于言情。殊字同叔，臨川人，仁宗朝為相，卒謚元獻(xiàn)。其詩(shī)文本近西昆體，故詞亦婉麗，有《珠玉詞》一卷，張子野為之序。張，名先，吳興人。其詞與耆卿齊名。晏子幾道，有《小山詞》。歐陽永叔亦好詞，不讓晏氏父子。東坡則豪情勝概不可一世，人或病其粗霸，而以銅喉鐵板譏之，不知坡詞亦自成一體。蓋詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至東坡而又一變。悲歌慷慨，旁若無人。坡后以詞著者，有晁無咎、周邦彥諸人，而賀鑄又稱霸一時(shí)，詞絕幽艷。南渡以降，辛棄疾、劉過師法東坡，好為豪壯語；姜夔、吳文英則仍以警麗為工。繼起者，更有史達(dá)祖、高觀國(guó)諸人，清奇秀逸，并為一時(shí)之選。茲將諸家詞之傳誦者，各舉一闋于下：
卜算子 柳 永
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續(xù)殘陽里。對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕Ｓ晷旄?，望斷翠峰十二。盡無言、誰會(huì)憑高意，縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄！
踏莎行 晏 殊
碧海無波，瑤臺(tái)有路，思量便合雙飛去。當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？
綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰附？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
臨江仙 晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！ ?/p>
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
青門引 張 先
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病?！ ?/p>
樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影！
蝶戀花 歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
念奴嬌 蘇 軾
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰?！ ?/p>
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
青玉案 賀 鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
念奴嬌 辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一夜云屏寒怯。曲岸持觴。垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說?！ ?/p>
聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見，簾底纖纖月。舊恨春江流未斷，新恨云山千疊?？频妹鞒鹎爸匾?，鏡里花難折。也應(yīng)驚問，近來多少華發(fā)？
暗 香 姜 夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡(jiǎn)索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不己，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席?！ ?/p>
江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時(shí)見得？
金元諸家詞法
金元以后，詞學(xué)日蕪。金初有吳激，蔡松年二人，繼之者為元遺山。遺山之作，出入蘇、辛、姜、史，實(shí)集兩宋之大成。茲試將三家之詞各舉一闋如下：
人月圓 吳激
南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛入誰家？ 恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
月華清 蔡松年
樓倚明河，山蟠喬木，故國(guó)秋光如水。常記得、別時(shí)月冷，半山環(huán)佩。到而今、桂影尋人，端好在竹西歌吹。如醉，望白蘋風(fēng)里，關(guān)山無際?！ ?/p>
可惜瓊瑤千里，有少年玉人，吟笑天外。脂粉清輝，冷射藕花冰蕊。念老去、鏡里流年，空解道、人生適意。誰會(huì)？更微云疏粒，滿空鶴唳。
臨江仙 元好問
自笑此身無定在，北州又復(fù)南州。買田何日遂歸休，向來凡落落，此去亦悠悠?！ ?/p>
赤日黃塵三百里，嵩邱幾度登樓。故人多在王溪頭，清泉明月曉，高柳亂蟬秋。
明代諸家詞法
明承元季遺習(xí)，不脫纖秾縟麗之弊。惟劉基、高啟二人堪稱作者?；植疁?，青田人，洪武朝為御史中丞，封誠(chéng)意伯。啟字季迪，長(zhǎng)洲人，元末避張士誠(chéng)之亂，遁居松江之青邱。洪武初，召修《元史》，授翰林院國(guó)史編修，坐罪被誅。其后有周用、夏言、楊用修、王好問、馬洪等先后繼起，追摹兩宋，雖未能畢肖，然自是以往，研究者眾，詞學(xué)復(fù)興矣。至崇禎朝，華亭陳子龍起，神韻天然，逼近五季，遂蔚為一代詞宗。
臨江仙 劉 基
街鼓無聲春漏咽，不知?dú)堃谷绾?？王繩歷落耿銀河，鵲驚穿暗樹，露墜滴寒莎?！ ?/p>
夢(mèng)里相逢還共說，五湖煙水漁蓑。鏡中綠發(fā)漸無多，淚如霜后葉，摵摵下庭柯。
行香子 高 啟
如此紅妝，不見春光，向菊前蓮后才芳。雁來時(shí)節(jié)，寒浥羅裳。正一番風(fēng)，一番雨，一番霜?！ √m舟不采，寂寞橫塘。強(qiáng)相依、暮柳成行。湘江路遠(yuǎn)，吳苑池荒。恨月濛濛，人杳杳，水茫茫。
龍山花子 陳子龍
楊柳凄迷曉霧中，杏花寒落五更鐘，寂寂景陽宮外月，照殘紅?！ ?/p>
蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)。
清代諸家詞法
清初詞人，當(dāng)以龔鼎孳、吳偉業(yè)為最。二人皆明季遺臣，入清復(fù)仕，乃為時(shí)論所譏。惟其詞在屯田、淮海之間，均不愧為一代作家。繼之者有宋徵輿、錢芳標(biāo)、顧貞觀、王士禎、納蘭性德、彭孫遹、沈豐垣、陳維崧、朱彝尊諸人。而漁洋尤杰出，格力風(fēng)韻仿佛晏叔原、賀方回?？怠⑶H，言詞者大率宗尚朱、陳。厲鶚、過春山學(xué)朱，鄭燮、蔣士銓學(xué)陳，然皆不免佻巧粗獷之病。惟太倉(cāng)諸王，戛然獨(dú)異，導(dǎo)源晏、歐，能自成一家。陽湖張惠言與其弟琦，選唐宋諸家詞為《詞選》一書，于是朱、陳二家之外，別成常州一派，惲敬、左輔、丁履恒、李兆洛輩附之，根基益固。其后效之者，有龔鞏祚，莊棫、譚廷獻(xiàn)諸人。其不入常州派者，有戈載、項(xiàng)鴻祚、蔣敦復(fù)、姚燮諸人。而順卿持律尤謹(jǐn)，嘗著《詞林正韻》一書，為世所重云。
點(diǎn)絳唇 龔鼎孳
簾外河橋，綠圍裙帶無人主。繡韉行處，踏碎梨花雨。
日送春山，南浦煙光暮。牽春去，柔腸無數(shù)，蘇小門前路。
如夢(mèng)令 吳偉業(yè)
鎮(zhèn)日鶯愁燕懶，遍地落紅誰管？睡起爇沉香，小飲碧螵春盌。簾卷，簾卷，一任柳絲風(fēng)軟。
蝶戀花 王士禎
涼夜沉沉花漏凍，倚枕無臥，漸聽荒雞動(dòng)。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重?！ ?/p>
憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花風(fēng)。往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷續(xù)連珠弄。
踏莎行 王時(shí)翔
嫩嫩煙絲，輕輕風(fēng)絮，絳旗斜飐秋千處。花枝照得畫樓空，薄情燕子和人去?！ ?/p>
冷落闌干，凄清院宇，夕陽西下明殘雨。一雙紅豆寄相思，遠(yuǎn)帆點(diǎn)點(diǎn)春江路。
踏莎行 王漢舒
短燭三條，凍梅一樹，月痕窗外徐徐去。落燈天似晚秋寒，病春人臥銷魂處。
撥火香殘，彈絲調(diào)苦，客愁央及啼鴉訴。夢(mèng)中尋夢(mèng)幾時(shí)醒，小橋流水東風(fēng)路。
水調(diào)歌頭 張惠言
長(zhǎng)鑱白術(shù)柄，劚破一庭寒。三枝兩枝生綠，位置小窗前，要使花顏四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必蘭與菊，生意總欣然。
曉來風(fēng)，夜來雨，晚來煙，是他釀就春色，又?jǐn)嗨土髂?。便欲誅茆江上，只怕空林衰草，憔悴不堪憐。歌罷且更酌，與子繞花間。
菩薩蠻 張 琦
橫塘日日風(fēng)吹雨，隔簾卻望江南路。蝴蝶慣輕盈，風(fēng)齊魂屢驚?！ ?/p>
蘭干人似玉，黛影分窗綠。斜日照屏山，相思羅袖寒。
步 月 戈 載
梨月籠晴，柳煙搖暝，繡隄夜景凄寂。嫩寒翦翦，逗一絲風(fēng)力。記攜酒流水畫橋，聽鶯語翠陰無跡。如今換、徹曉唳鵑，盡情啼急。
蘼蕪芳徑窄，香影夢(mèng)模糊，云暗愁碧。玉簫甚處，正燈飄華席。問知否？門外亂紅，已零落鈿車消息。歸來也，蓮漏隔花靜滴。
學(xué)詞百法 格調(diào)(一)
此部分原著甚簡(jiǎn)略，據(jù)《唐宋詞百科大辭典》增補(bǔ)之。
填十六字令法
十六字令，又名“歸字謠”、“蒼梧謠”。單調(diào)。
全詞共4句，16字，三平韻。第一、二、四句押韻。首句為一字句。常用格體為：
平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。平平仄，平仄仄平平(韻)。
天，休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自蟬娟?！ 躺?/p>
填南歌子調(diào)法
南歌子，又名南柯子、十愛詞、水晶簾、春宵曲、恨春宵、風(fēng)蝶令、宴齊云、悟南柯、望秦川、碧窗夢(mèng)、醉厭厭、斷腸聲。雙調(diào)。原為唐教坊舞曲名，后用作詞牌。始見于五代毛熙震詞。
全詞上下兩片，共8句52字。上片第二、三、四句押韻，后段同。均押平聲韻。上下片起首二句皆同對(duì)偶，首句仄韻，次句平韻。上下片結(jié)句為九字句，用上二下七句式。常用格體為：
仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韻)?！ ∝曝破狡截?，平平仄仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，仄仄平平平仄(逗)仄平平(韻)平。
另有單調(diào)之一體，5句，23字，三平韻，第二、三、五句押韻，格體為：為：
仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。平仄仄平平(韻)。仄平平仄仄，仄平平(韻)。
轉(zhuǎn)盼如波眼，娉婷似柳腰?；ɡ锇迪嗾?。憶君腸欲斷，恨春宵?！ 獪赝ン?/p>
填漁歌子調(diào)法
漁歌子，一作魚歌子，又名漁父、漁父詞、漁父樂。單調(diào)。原為唐教坊曲名，后用作詞牌。始于唐張志和。《唐書 張志和傳》：“志和居江湖，自稱 煙波釣徒 。”“嘗撰漁歌，憲宗圖真求其歌，不能得。”
全詞5句27字。第一、二、四、五句押韻，均用平聲調(diào)。第三、四句為三字句，倒用對(duì)偶。常用格體為；
平仄平平仄仄平(韻)，平平平仄仄平平(韻)。平仄仄，仄平平(韻)，平平仄仄仄平平(韻)。
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！ 獜堉竞?/p>
填憶江南調(diào)法
憶江南，又名望江南、謝秋娘、安陽好、江南好、步虛聲、春去也、望江梅、望蓬萊、夢(mèng)江南、夢(mèng)江口、夢(mèng)仙游、歸塞北、思晴好。單調(diào)。唐 段安節(jié)《樂府雜錄》：“望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，鎮(zhèn)浙日為亡妓謝秋娘所撰?！币虬拙右自~，更名《憶江南》。自注此曲，亦名《謝秋娘》。按《教坊記》所載曲名，皆盛唐及以前樂曲，其中有《望江南》。任半塘《教坊記箋訂》：“天寶十三載崔懷寶贈(zèng)薛瓊瓊一首，只首句襯二字，其余句法、葉韻、平仄悉同?！笨梢姶嗽~不始于李德裕。此調(diào)唐五代皆單調(diào)，至宋有雙調(diào)。宋 王灼《碧雞漫志》：“此曲自唐至宋，皆南宮，字句亦同。止是今曲兩段。蓋近世曲子，無單遍者。”
全詞共5句27字。第二、四、五句押平聲韻。首句為三字句。第二句用上二下三句式。常用格體為：
平平仄，平仄仄平平(韻)。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平(韻)，平仄仄平平(韻)。
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋?！ 矢λ?/p>
填搗練子調(diào)法
搗練子，又名搗練子令、夜搗衣、夜如年、杵聲齊、深院月、翦征袍。單調(diào)。明 楊慎《詞品》：“李后主詞，詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也。”內(nèi)容多為思婦懷念征夫。始見南唐李煜詞。
全詞共5句27字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。第一、二句為三字句，三、四、五句為七字句。常用格體為：
平仄仄，仄平平(韻)。仄仄平平仄仄平(韻)，平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韻)。
深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！ 铎?/p>
填憶王孫調(diào)法
憶王孫，又名獨(dú)角令、憶君王、豆葉黃、畫娥眉、怨王孫、闌干萬里心。單調(diào)。宋秦觀創(chuàng)調(diào)。由秦觀詞內(nèi)“萋萋芳草憶王孫”句得名。另有一體雙調(diào)，始見于《復(fù)雅歌詞》。
單調(diào)。全詞5句31字，字字押韻，均用平聲韻。常用格體為：
平平平仄仄平平(韻)，仄仄平平平仄平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。仄平平(韻)，仄仄平平平仄平(韻)。
雙調(diào)上下兩片，共8句54字，上下片第一、二、四句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
平仄平平平仄仄(韻)，平仄仄(韻)平平平仄(韻)。仄平平仄仄平平，仄仄仄(韻)平平仄(韻)?！ ∑截破狡狡截曝?韻)，平仄仄(韻)平平平仄(韻)。平平平仄仄平平，仄平仄(韻)平平仄(韻)。
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，雨打梨花深閉門?！ 钪卦?/p>
填調(diào)笑令調(diào)法
調(diào)笑令，又名古調(diào)笑、宮中調(diào)笑、轉(zhuǎn)應(yīng)曲、三臺(tái)令。單調(diào)。本唐教坊曲名，后用作詞牌?！稓J定詞譜》：“白居易詩(shī)： 打嫌調(diào)笑易。 自注； 調(diào)笑，拋打曲名也。 ”此調(diào)格式與宋詞不同。始見于韋應(yīng)物詞。
全詞8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄聲韻。第四、五句押平聲韻。第一、二句為疊句，第六、七句倒疊第五句末二字，并由平聲韻換仄聲韻。常用格體為：
平仄(韻)，平仄(疊句)，平仄平平仄仄 (韻)。平平仄仄平平(換平)，仄仄平平仄平(韻)。平仄(換仄)，平仄(疊句)，仄仄平平仄仄(韻)。
明月，明月，照得離人愁絕。更深影入空床，不道幃屏夜長(zhǎng)。長(zhǎng)夜，長(zhǎng)夜，夢(mèng)到庭花陰下?！ T延巳
填如夢(mèng)令調(diào)法
如夢(mèng)令，又名憶仙姿、宴桃源、比梅、無夢(mèng)令、如意令、古記、不見。單調(diào)。宋 蘇軾《東坡樂府 如夢(mèng)令》詞序： “此曲本唐莊宗(后唐李存勖)制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢(mèng)令》。莊宗作此詞，卒章云： 如夢(mèng)如夢(mèng)，和淚出門相送。 因取以為名。”始見于后唐李存勖詞。
全詞共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄聲韻。第六句疊上句。常用格體為：
平仄平平平仄(韻)，仄仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平，平仄仄平平仄(韻)。平仄(韻)，平仄(疊句)，平仄仄平平仄(韻)。
遙夜月明如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起?！ 赜^
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