戲曲是中華文化的瑰寶，是中華民族的文化基因和遺傳密碼。保護、傳承、發(fā)展好戲曲，對于弘揚社會主義核心價值觀、傳承中華民族傳統(tǒng)文化、維護文化生態(tài)平衡具有重要意義。

    我國戲曲劇種數(shù)量曾經(jīng)多達374種，隨著我國從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會，從農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會的轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)處境艱難，一些劇種淡出了人們視線，社會各界要求國家重視戲曲、保護劇種的呼聲越來越強烈。為此，從2012年4月開始，文化部藝術(shù)司會同中國藝術(shù)研究院等單位，歷時一年，在全國范圍內(nèi)對戲曲劇種的數(shù)量及演出現(xiàn)狀開展了調(diào)查。調(diào)查采取抽樣、實地調(diào)研、問卷普查方式進行，還多次召開研討會，邀請國內(nèi)戲曲界權(quán)威專家予以遴選甄別。這一調(diào)研結(jié)果尊重了歷史、吸收了劇種研究最新成果，糾正了一些錯誤觀念，為進一步保護和扶持戲曲藝術(shù)摸清了家底，得到了戲曲界的普遍認可。

全國戲曲劇種基本狀況

    戲曲劇種是根據(jù)各地方言語音、音樂曲調(diào)的異同以及流布地區(qū)的不同而形成的各種中國戲曲藝術(shù)品種的統(tǒng)稱。劇種的形成與方言、作品、人才等藝術(shù)因素，與行政力量的扶持保護與否，都有直接的關(guān)系。目前，對于表演、聲腔發(fā)展到什么程度才能成為劇種，有多大差異才能區(qū)分不同劇種，判斷劇種存亡的標準是必須有能演出整場大戲的國有或民營院團，還是只要有民間班社不定期演出即可，學術(shù)界尚無定論。近年來，由于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的宣傳發(fā)動，各地政府對地方性文化越來越重視，戲曲志書中沒有記載的，與已有劇種、曲藝、歌舞等難以區(qū)分的藝術(shù)形態(tài)，紛紛以劇種的姿態(tài)出現(xiàn)在公眾視野。《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》中統(tǒng)計，全國劇種為317個。1983年開始編纂、1999年出版的《中國戲曲志》收集了各地、各民族劇種374種（原說法394種有誤）。2007年，文化部民族民間文藝發(fā)展中心牽頭開展了全國戲曲劇種調(diào)研，各省、自治區(qū)、直轄市藝術(shù)研究院（所）積極配合開展了較為詳細的專題調(diào)研。本次調(diào)研，為了與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作相銜接，只要有民間班社演出，即認可該劇種。同時，為了保持穩(wěn)定，基本上以《中國戲曲志》和2007年各省市區(qū)的調(diào)查為參照。

    調(diào)查顯示，全國現(xiàn)存劇種286種（木偶、皮影不包含在內(nèi)），大約40個劇種經(jīng)常參加全國性藝術(shù)活動，74個劇種只有1家院團或班社保持演出。

    ⒈各?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）劇種數(shù)量有增有減，以減少為主

    此次調(diào)查共31個省（自治區(qū)、直轄市），19個減少，6個增加，6個持平。上海、河北劇種數(shù)量減少最明顯。上海，原來有15個劇種，現(xiàn)在只有7個，河北省原有39個劇種，現(xiàn)在只有24個。

    劇種增加的主要原因是，近年來非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作開展以后，保護和弘揚民族文化的意識逐步普及，地方政府認識到戲曲藝術(shù)對于傳統(tǒng)文化的重要性，將其作為地方文化名片予以保護，一些曾經(jīng)沉寂的劇種得以恢復。國家現(xiàn)已公布了三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，210種劇種入選國家級名錄，282種入選省級名錄。比如，浙江的桐鄉(xiāng)花鼓戲在1999年恢復，湖北的堂戲、柳子戲、燈戲、文曲戲在2007年恢復。泗縣姚劇，1966年之后后繼乏人，1982年即無統(tǒng)計，本次調(diào)查得知，安徽省正在搶救恢復該劇種。

    劇種減少的原因是多方面的。主要有這三個：第一，方言的減少。戲曲劇種的形成與方言有極大關(guān)系。近年來，由于普通話的推廣普及，交通的便捷，人們生活交流圈的擴大，方言差異逐漸縮小，客觀上弱化了戲曲生存的土壤。第二，電影、電視的興起與互聯(lián)網(wǎng)娛樂方式的多元化，使戲曲藝術(shù)受到了前所未有的沖擊。第三，原有的戲曲劇種分類較為細碎，近年來，逐漸歸并、統(tǒng)一，并在政府部門和學術(shù)界得到認可。例如昆曲，在《中國戲曲志》中，分為北方昆曲、昆劇、湘昆、溫州昆劇、金華昆劇、寧波昆劇6種。文化部實施了“國家昆曲藝術(shù)搶救和保護與扶持工程”之后，舉辦了劇目展演、演員比賽、進校園演出等活動，現(xiàn)有7個團都參與其中，因此，本次調(diào)研，將昆曲認定為1個劇種。

    戲曲劇種從誕生起，就與方言、地域有著天然的聯(lián)系。很多戲曲的聲腔、表演之間既有區(qū)別又有包容和相同之處。隨著社會的發(fā)展進步，劇種之間的交流、融合、趨同是不可避免的，特別是當這一劇種缺乏代表性人物和顯著特征之后。1958年前后，我國創(chuàng)建了64個劇種，學術(shù)界稱之為新興劇種。隨著時代變遷和社會變化，這些歷史短、積累劇目少的劇種明顯衰退。1989年學術(shù)界就新興劇種開會時有47個劇種代表參會，2010年，再次開會時只有15個劇種代表參會，表明能正常演出的新興劇種只剩隴劇、吉劇等十來個劇種。

    ⒉劇種流布的范圍嚴重萎縮

    戲曲劇種數(shù)量眾多，但除了豫劇、秦腔、川劇、黃梅戲、越劇等大劇種外，多數(shù)劇種流布區(qū)域狹窄，一般只在本縣，還有的僅僅只在某一村寨流傳。傳統(tǒng)意義上的大劇種也在萎縮之中，比如川劇以前流傳于云、貴、川、藏多個省區(qū)，現(xiàn)在除四川、重慶有川劇團，貴州遵義有1個川劇團，云南、西藏都已經(jīng)沒有川劇演出。

    流布區(qū)域減少比較突出的劇種有河北梆子、評劇、大平調(diào)、二夾弦、柳子戲、兩夾弦和大弦戲。河北梆子1982年在河北、北京、天津、山東、河南都有院團表演，現(xiàn)在河南、山東都沒有該劇種的演出。

    ⒊院團數(shù)量持續(xù)下降

    本次調(diào)研，將藝術(shù)院團分為國有院團、民營院團和民間班社三類來統(tǒng)計。國有院團中包括事業(yè)體制院團和轉(zhuǎn)制為企業(yè)的院團。民營院團是指進行工商（或民政）注冊的演出團體。民間班社是指未進行注冊登記、不定期開展演出活動的團體。以上三類中只要有1家表演團體存在即認可該劇種。

    上世紀八九十年代，我國藝術(shù)院團數(shù)量眾多，處于活躍度的鼎盛時期。從那時起，藝術(shù)院團尤其是縣級院團不斷減少。吉林省在上世紀八十年代初有戲曲藝術(shù)表演團體70多家，現(xiàn)有戲曲院團19家（含兩家民營院團）。五大劇種中，除了豫劇尚有約150家國有院團、100多家民營院團之外，其他的如秦腔、川劇、越劇的國有院團數(shù)量均大幅度減少。八十年代四川的川劇團超過250家，成都市每個區(qū)都有1家?，F(xiàn)在，四川省只有20家國有川劇院團。黑龍江曾是評劇北方地區(qū)發(fā)展的中心，最多時有62個評劇團。但現(xiàn)在，只有黑龍江省評劇藝術(shù)中心1家專業(yè)院團，另有五六家綜合性藝術(shù)團體中包含評劇藝術(shù)形式。上世紀八十年代初期，浙江省國有越劇團體為60多家，現(xiàn)在只有19家，另有民營越劇院團300多家。

    本次調(diào)研發(fā)現(xiàn)只有1家表演團體（含國有、民營及民間班社）的劇種有74個。有的劇種甚至沒有獨立建制，它們掛靠在其他院團，但排演了完整劇目。

    個別劇種國有團體極少，而民營院團活躍。在這些地區(qū)，民營院團客觀上既肩負著豐富群眾生活的重任，又擔起了劇種保護的職責。福建省共有27個劇種，本土劇種19個，莆仙戲、薌劇、高甲戲、閩劇等都是流布區(qū)域狹小、國有院團數(shù)量有限的劇種。莆仙戲只有莆仙戲劇院有限公司和仙游縣鯉聲劇團兩個國有院團。但是，另有一大批民營院團。2010年登記在冊的民營院團有129個，季節(jié)性藝術(shù)團體不包括在內(nèi)，年演出場次達6.6萬場。高甲戲現(xiàn)有5個國有院團和153個民營院團。

劇種差異化發(fā)展原因

    調(diào)研組實地考察了河南、吉林、四川、上海等地藝術(shù)院團和藝術(shù)院校，觀摩了多場劇目演出，召開了多次關(guān)于藝術(shù)院團藝術(shù)生產(chǎn)現(xiàn)狀、藝術(shù)教育與藝術(shù)人才培養(yǎng)的座談會，收到了31個省市自治區(qū)及部分地市級文化主管部門撰寫的調(diào)研報告，以及各省現(xiàn)存劇種劇團表、低于10個院團的劇種劇團詳表等數(shù)千份表格。

    經(jīng)過認真的甄別、梳理，我們感到，原有流布廣、影響大的大劇種藝術(shù)創(chuàng)作活力強，在國內(nèi)外的舞臺演出和社會上的影響力不斷擴大。這些劇種有的參加過全國地方戲（南北片）展演、有的得到國家舞臺藝術(shù)精品工程資助，如京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲，以及昆曲、呂劇、蒲劇、川劇、吉劇、秦腔、曲劇、晉劇、粵劇等30多個劇種。梨園戲、隴劇、吉劇、滑稽戲、莆仙戲、龍江劇等一些小劇種生命力頑強，推出了優(yōu)秀作品、發(fā)展勢頭良好。這之外，大部分劇種傳承發(fā)展形勢堪憂，劇院設(shè)施設(shè)備陳舊、劇目創(chuàng)作乏力、人才青黃不接、演出市場低迷，較少進入公眾視野。雖然相關(guān)戲曲工作者兢兢業(yè)業(yè)、苦心堅守，但仍然無力扭轉(zhuǎn)戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀：有觀眾需求，但市場低迷、演出收入低。有劇目演出，但緊密結(jié)合現(xiàn)代生活的新創(chuàng)排劇目少。這造成戲曲工作者社會地位低，行業(yè)吸引力差，藝校生源嚴重不足，藝術(shù)人才隊伍后繼乏人。

    為什么有的劇種發(fā)展活躍，整體表現(xiàn)突出，有的卻逐漸式微呢？

    根據(jù)調(diào)查情況分析，發(fā)展穩(wěn)定的劇種，往往具有以下特點：

    ⒈具有較強的藝術(shù)力量和技術(shù)力量

    這些劇種積累的劇目比較多，特別是近年來排演劇目在全國有一定的影響；有若干特色鮮明、享有知名度和代表性的藝術(shù)家。

    ⒉受到各級政府比較多的關(guān)注和扶持

    文化部實施的“國家重點京劇院團保護和扶持規(guī)劃”和“國家昆曲藝術(shù)搶救、保護和扶持工程”，扶持院團整理、恢復和創(chuàng)作上演了傳統(tǒng)名劇和新編劇目，扶持人才培養(yǎng)和演出，取得了明顯成效。

    ⒊得到專門藝術(shù)活動或綜合性重大活動的扶持

    國家舞臺藝術(shù)精品工程、優(yōu)秀保留劇目大獎評選和巡演、每三年一次的全國地方戲（南北片）展演等項目的實施，中國豫劇節(jié)、中國評劇節(jié)、中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)等藝術(shù)活動，促進了各戲曲劇種的劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、相互交流，也帶動地方政府的積極性。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護對于恢復排演傳統(tǒng)戲，培養(yǎng)青年人才，改善該劇種的舞臺演出面貌，起到了一定程度的促進作用。

    ⒋實施惠民演出，激活戲曲演出能力

    河南、陜西等省已實施舞臺藝術(shù)惠民演出，制定統(tǒng)一標準，按照場次補貼演出院團。這極大地激發(fā)了院團的積極性。

    ⒌形式多樣的宣傳、多方面努力有效擴大了劇種的社會影響

    昆曲、豫劇的興盛與名人帶動、電視的廣泛傳播密不可分，也與好的社會生態(tài)密不可分。以河南為例，領(lǐng)導重視，設(shè)立了創(chuàng)作、演出補貼等專項資金，舉辦各種形式的人才培訓班，有效提高主創(chuàng)人員藝術(shù)水平。加上企業(yè)界有識之士積極支持、社會贊助較多，數(shù)以百計的戲曲茶樓、電視擂臺賽培養(yǎng)的戲迷多，使得河南戲曲院團數(shù)量多、優(yōu)秀人才多。以上種種共同形成了河南戲曲文化的沃土。

    大部分劇種仍然處于劣勢的原因，除了前文所述的娛樂方式的沖擊、方言區(qū)域的減少外，還有以下幾點：

    ⒈對戲曲劇種的重要性認識不足

    表演藝術(shù)現(xiàn)場演出的局限性決定了藝術(shù)院團應(yīng)當有一定的數(shù)量，要多種風格、流派共存，相互學習、觀摩、切磋、交融、競爭，相互促進，在數(shù)量的基礎(chǔ)上自然而然地提高質(zhì)量。而今院團數(shù)量、從業(yè)人員的銳減，導致藝術(shù)創(chuàng)作能力衰退，劇種特色淡化，基層院團參與全國性藝術(shù)活動的比重明顯降低。

    ⒉戲曲藝術(shù)逐步退守農(nóng)村市場

    在電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)等多種娛樂方式的沖擊下，戲曲藝術(shù)節(jié)節(jié)敗退。根據(jù)文化部《中國文化文物統(tǒng)計年鑒2011》，戲曲2417個院團（不含滑稽戲劇團）演出81.65萬場，農(nóng)村演出71.54萬場，占87.62%。國內(nèi)觀眾37217.61萬人次，其中農(nóng)村觀眾為29427.44萬人次，占79.07%。在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展的現(xiàn)階段，農(nóng)村人口數(shù)量銳減，城市已經(jīng)成為現(xiàn)代生活的中心。戲曲也必須與時俱進，走向都市，吸引城市觀眾。

    ⒊藝術(shù)從業(yè)人員尤其是基層院團收入過低，難以吸引人才

    山東、湖北、陜西等多個省的報告反映，在農(nóng)村演出的單場演出收入為2000-3000元，個別省份申報為1000-2000元。從職業(yè)角度說，這一行業(yè)已經(jīng)不具備吸引力，直接導致藝術(shù)院校招生的艱難。學戲的人越少，人才就越少，藝術(shù)院團就越感覺無人可用，從而形成惡性循環(huán)。

    ⒋劇團基礎(chǔ)設(shè)施陳舊，設(shè)備老化

    全國大多數(shù)院團沒有固定的排練、演出場館，近年來由于城市改造、商業(yè)開發(fā)，很多劇場又遭流失。此外，劇團對音響、燈光、樂器等設(shè)備要求較高，長年流動演出消耗較大，卻得不到及時添置和更新，演出質(zhì)量因此大打折扣。

關(guān)于劇種保護和發(fā)展的建議

    作為民族藝術(shù)的瑰寶，戲曲劇種隨著社會生活的變遷、人民生活娛樂方式的轉(zhuǎn)變而發(fā)生相應(yīng)的變化。從保護戲曲劇種的角度來說，戲曲劇種不是越多越好，對于差異小、流布區(qū)狹小的劇種，整合、歸并，可能更有利于做大做強。當前，經(jīng)過體制改革，作為事業(yè)單位的戲曲院團數(shù)量已經(jīng)很少，企業(yè)性質(zhì)院團已成為保護傳承的重心。戲曲藝術(shù)正處于一個非常嚴峻的關(guān)頭，亟需各級政府關(guān)注并采取有力措施予以保護。

    推動劇種發(fā)展既要有長遠的規(guī)劃、頂層設(shè)計，也要找到推動劇種發(fā)展的突破口。推動劇種保護發(fā)展，可從以下幾方面看出：

    ⒈制定劇種認證制度和統(tǒng)計制度，摸清家底

    建議在中國藝術(shù)研究院設(shè)立劇種登記中心（可與戲曲研究所兩塊牌子、一套人馬），每一劇種經(jīng)該中心審查認可后，報文化部藝術(shù)司批準，向全社會公布。定期開展劇種劇團統(tǒng)計，及時掌握劇種發(fā)展的動態(tài)。

    ⒉制定政策性文件扶持戲曲劇種發(fā)展

    調(diào)研出臺全國性政策文件，對藝術(shù)創(chuàng)作和演出所必需的資金、排練場、劇場等條件提出明確的要求。

    ⒊啟動實施基層院團扶持計劃

    當前，超過半數(shù)劇種的演出主體是縣級國有院團。從演出環(huán)節(jié)進行補貼，增加演職人員工資收入，提高從業(yè)人員的自豪感和榮譽感，增強戲曲行業(yè)的吸引力，整體上優(yōu)化戲曲藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境。

    ⒋豐富基層院團演出劇目，活態(tài)傳承、發(fā)展創(chuàng)新

    為避免戲曲劇種成為博物館藝術(shù)，兼顧戲曲院團多在基層，自身缺乏創(chuàng)作能力這一現(xiàn)狀，建議繼續(xù)堅持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲三并舉原則，有計劃地搶救、恢復、整理改編傳統(tǒng)戲，條件成熟后，移植排演優(yōu)秀現(xiàn)代戲，促使老劇種煥發(fā)生機與活力。文化部以及各省、市應(yīng)適時舉辦基層院團移植劇目交流演出。

    ⒌定期舉辦稀有劇目展演活動

    向觀眾展示劇種的經(jīng)典劇目、藝術(shù)名家、新秀，促進這些劇種的創(chuàng)作和演出，擴大這些劇種的知名度。

    ⒍盡快調(diào)研藝術(shù)人才問題

    人才匱乏已經(jīng)嚴重制約了整個藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。應(yīng)盡快對藝術(shù)教育體制進行研究，使人才教育與使用之間渠道暢通。研究藝術(shù)人才培養(yǎng)的特殊規(guī)律，形成普通藝術(shù)人才培養(yǎng)、優(yōu)秀人才選拔、尖子人才再造、領(lǐng)軍人才推出一條鏈。

    ⒎加大戲曲藝術(shù)的宣傳力度

    在大眾媒體上加大普及戲曲知識、推介演出劇目，熱情謳歌扎根舞臺、德藝雙馨的藝術(shù)家。協(xié)調(diào)電視等媒體，將戲曲藝術(shù)的演出信息作為公益廣告播放。要從娃娃抓起，讓戲曲走進中小學、走進高等院校，培育大批的戲迷、劇社、曲社。在全社會營造一個重視民族藝術(shù)、共同支持戲曲藝術(shù)的良好環(huán)境。

    ⒏高度重視和引導民營院團

    作為劇種保護中一支重要力量，民營院團數(shù)量龐大，絕大多數(shù)處于規(guī)模小、水平低、制作粗劣的初級階段，文化部和地方文化主管部門應(yīng)予重視，加強引導和提高。

    （文化部藝術(shù)司 執(zhí)筆人：周漢萍、王華宇、陳曦）