一，寫字好看不等于書法好，寫字漂亮標(biāo)準(zhǔn)只是書法入門級的要求，而不是終極目標(biāo)。
由于現(xiàn)代人大多學(xué)生時代從鋼筆字，鉛筆字寫起，所以學(xué)書審美標(biāo)準(zhǔn)習(xí)慣以印刷體，仿宋體字為美,這些印刷之美，不過是把書法藝術(shù)做了程式化處理,由此學(xué)書法會誤入歧途。一般地說,一學(xué)就會的東西,都不那么高深,因為越高深的東西越難學(xué)。
寫到一定時候，就要追求書風(fēng)的雅韻，古拙，險絕，散淡等等，就如同孫過庭《書譜》所說～初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正。如果沒有這種感悟，只是一味的追求如標(biāo)準(zhǔn)好看，就會不知不覺落入館閣和俗媚甜膩的體勢而不自知。
"媚俗和丑書"是兩個極端，一個是想寫得"真優(yōu)美"，讓人說好看，而丑書是太變異，太想超越險絕而走火入魔道。
那么說說什么樣的書法才是好書法，王羲之的"中和為美，不激不厲風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)才是好書法"。
過猶不及都不太好。這就是書法之難，人們前赴后繼孜孜以求，寫寫畫畫而自得其樂所謂書法魅力所在。
二，有人問王羲之書法為什么舉世公認(rèn)好，高明之處在那里？在于當(dāng)我們都在終其一生想把書法寫好，而大王的"書圣"之處，恰好在于就"不好好的寫"，總是在字體和結(jié)構(gòu)上求新求變求奇妙求美，制造矛盾，然后化解矛盾，就如同一個高超的雜技藝術(shù)家，能化腐朽為神奇，
讓前半部歪歪扭扭的字，在后半部能恰到好處的接應(yīng)對稱，～險絕之美。
讓欹側(cè)欲倒的字，通過另一個角度的向背接應(yīng)變得開合有致，～對立統(tǒng)一之妙等等。所以古人說"右軍如龍，北海如象"，這個龍就是"神龍見首不見尾"的讓人琢磨不透，充滿魅力和激情。在"險絕與平正"之間達(dá)到高度平衡。
三，書法的提高初學(xué)不是最難，雖然筆法結(jié)體難學(xué)，但總是看得見，摸得著的進(jìn)步。只要刻苦堅持一年半載。進(jìn)步很快，因為你能明顯看得到進(jìn)步更快。
書法最難是入門后的中間平臺期。你會覺得自己越寫越難看，越不滿意，其實不是你退步了，是你水平眼光提高了，見多識廣審美標(biāo)準(zhǔn)提高了，這是最 痛苦的煎熬階段。你想寫好但"筆不達(dá)意"?？偸遣粷M意，
這個階段誰都會經(jīng)歷到，只有堅持臨帖，再看一些書法理論方面書籍，慢慢摸索，熬過來了就又上了一個臺階。就會達(dá)到"心手雙暢"的境地。功夫就是這樣日積月累出來的。
沒有白吃的苦，只要方法對，路子正，所有的努力都會在某一個時期點涌泉般回報給你，真正的水平提高是功夫成片的，整體的提高，是脫胎換骨的提高。最后真正的提高雖然還是最初的字。但寫出來的功夫和力度，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原來的你。
四，臨帖不是抄字，也不是以每天"抄"的數(shù)量越多越好，那大多時候僅僅是心理安慰而已。反而如老子《道德經(jīng)》所言，"少則得，多則惑"，貪多反而消化不了。
臨帖之前要讀帖，臨和讀一樣重要，讀帖除了常說的字形。點畫，運筆技法的讀帖，最有效的讀帖法是"逆向讀"，比如你讀不出這個字體的好，那么不妨反向思維，如果不這么寫，把原來的粗壯寫得細(xì)微可以不？把原來的結(jié)體欹斜寫端正好不好？這樣讀帖就能發(fā)現(xiàn)法帖的妙處。理解很透徹，寫起來更好吸收。
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