一·概述
繼西周之后，春秋戰(zhàn)國時期是中國古代青銅器鑄造的又一個高潮期，鑄造技術取得了長足的進步。器物制作方面，主要體現(xiàn)在合范鑄造的高度發(fā)達，失蠟法的應用，模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術等。湖北大冶縣銅綠山的礦井遺址體現(xiàn)了東周時代青銅冶鑄業(yè)的巨大規(guī)模，反映出春秋戰(zhàn)國時期青銅器生產力的提高。
春秋前期陳子匜
春秋前期的青銅器在西周晚期的基礎上，只有少量變化。春秋中期，隨著諸侯國政治勢力的擴展和大國之間的爭霸，卿大夫勢力變得愈發(fā)重要，因禮儀的需求和生活的實用，青銅器逐漸產生了多種新的器形。春秋晚期是鐵器時代的初期，但是鐵器時代的到來并沒有立即導致青銅工業(yè)的衰退。相反，由于戰(zhàn)國時代生產技術的普遍提高，青銅器鑄造技術亦有新的發(fā)展，達到了前所未有的新水準。失蠟法、花紋模印法等先進工藝的出現(xiàn)，分鑄法以及錯金銀工藝的使用，使這一時期能夠鑄造出一些結構復雜的青銅器，如湖北曾侯乙墓出土的尊盤，其上細膩精美的鏤空花紋就是失蠟法運用的精品；再如河南新鄭出土的一對蓮鶴方壺，器底與器身上的臥獸、爬獸，蓋頂上展翅欲飛、引吭高歌的仙鶴都采用了分鑄法，產生了栩栩如生的藝術效果。
春秋后期蓮鶴方壺
錯金銀工藝，始于春秋時期，盛于戰(zhàn)國時期，西漢以后逐漸走向衰落。它的一般做法為：先在青銅器表面預先鑄出或鏨刻出圖案、銘文所需的凹槽，然后嵌入金銀絲、片，捶打牢固，再用蠟石將其打磨光滑，達到突出圖案和銘文的裝飾效果。
戰(zhàn)國后期錯金銀鳥紋虎子
戰(zhàn)國晚期，高水平的青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進，進而完成了歷史所賦予的使命，轉向規(guī)格化和樸素的風格，器表多為素面，只有銅鏡的造型、花紋不斷發(fā)展。
戰(zhàn)國后期四山紋鏡
總之，春秋戰(zhàn)國時期的青銅器，在造型、裝飾、銘文、制造技術等方面表現(xiàn)出了生動活潑的新時代氣息，這是社會變革的反映。
春秋前期毛叔盤
二·特點
（1）器型種類及組合
春秋戰(zhàn)國時期的青銅器種類繁多，有禮器、樂器、生產工具、生活用具、兵器及車馬器等。青銅禮器按用途分為：蒸飪器，有鼎、鬲、甗；盛食器，有簋、盨、簠、豆、敦；酒器，有罍、盉、壺、舟；水器，有盆、鑒、盤、匜等；樂器，有編鐘、編镈和錞于，鐃、鐸數(shù)量很少；生活用具，有帶鉤、銅鏡等；兵器，有戈、矛、殳、戟、劍、鏃等，主要有各國武庫控制的作坊制造；車馬器，有車轡、車轄、蓋弓帽、鉸鏈管、轅、銜、輨、軛、鑾等車飾，有鑣、銜、當盧、鈴、節(jié)約等馬飾；工具，僅見錛、鑿、刀、削等。其中，鼎又分為專為蒸飪用的鑊鼎，供席間陳設牲肉的升鼎及備加餐用的羞鼎。
戰(zhàn)國前期團花紋鼎
春秋戰(zhàn)國時期禮器器種較商代和西周有明顯變化，如盛行的飲酒器大為減少，其中爵、斝、觚、觶、觥、角、尊、彝、卣等均被淘汰。
戰(zhàn)國前期羽紋四耳缶
春秋時期，食器和樂器的數(shù)量很多，因此，郭寶鈞先生稱這個時期為“鐘鳴鼎食的組合”，其次還有武器。食器中的鼎、簋、鬲、甗、簠、豆都很發(fā)達，盨絕少見到；新出現(xiàn)的用來盛食或蒸食的敦，以齊國、楚國和燕國制作最多。酒器以壺為主，西周食器很少的缶霝這時有一定的發(fā)展；新出現(xiàn)的酒器主要是缶。水器中的盥洗器匜和盤這時有增多的趨勢，在考古工作中，往往是匜、盤成套出土；新出現(xiàn)的水器主要有鑒等。樂器除了延續(xù)西周時期的甬鐘以外，紐鐘、錞于、鉤鑃等樂器也開始盛行。武器主要盛行戈、矛、戟、劍以及戈、矛的配件。
戰(zhàn)國時期仍以食器、樂器、武器的組合為主。常見的食器主要有鼎、豆、敦、壺、缶、盤，簠少見；輕便實用的青銅器主要有西瓜敦和螭梁盉，曾侯乙墓還出現(xiàn)了長足的敦。樂器常發(fā)現(xiàn)十幾件一套的編鐘，如河南信陽長臺關楚墓出土了13件一套的編鐘；四川涪陵出土14件一套的編鐘，其中有8件錯金；曾侯乙墓出土三層八組65件編鐘。
戰(zhàn)國后期獸首編磬（6件）
戰(zhàn)國時期的兵器變化最大。戰(zhàn)爭由以車戰(zhàn)為主變?yōu)橐则T兵和步兵為主，因此，青銅劍的使用相當普遍。這時期有的銅器上已出現(xiàn)使用劍作戰(zhàn)的畫面。例如，汲縣山彪鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓出土的水陸攻戰(zhàn)紋銅鑒上面有步兵持劍狀；洛陽金村出土的一面錯金銅鏡上鑄有騎馬武士持劍斗獸的形象。這一時期的戈、矛與戟的數(shù)量都非常多。這一時期的服飾器，特別是銅鏡和帶鉤生產增多。銅鏡在南方，特別是楚國最流行，而帶鉤則在中原地區(qū)多見。
戰(zhàn)國后期有鞘劍
戰(zhàn)國后期錯銀螭首帶鉤
（2）造型特點
鼎：附耳有蓋，蓋上有3個小獸或3環(huán)小鈕的鼎比較盛行。鼎足一般多呈外翹的瘦長蹄形，這一特征尤以南方楚國的鼎最為突出。戰(zhàn)國時期的鼎器壁越來越薄，蓋上有三犧、三環(huán)或三鳥，鼎足變得低矮。
春秋后期蟠虺紋鼎
豆：作長把深腹狀，有蓋，蓋上有把手，可以仰置。
戰(zhàn)國后期嵌松石蟠螭紋豆
匜：有的無足，變成了瓢形。
春秋后期獸形匜
甗：尚為四足，但足常由動物造型組成；戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)無足的甗。
春秋前期四蛇飾甗
（3）紋飾特點
春秋時期，細密嚴謹、雕鏤工整的蟠螭紋逐漸替代了西周晚期流行的竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋、鱗紋等。浮雕式的植物與動物形象是這一時期的突出特征，其典型代表是蓮鶴方壺。春秋末期，一種刻鏤和細線線刻畫像工藝開始萌芽，江蘇六合程橋發(fā)現(xiàn)的幾片殘銅片上刻有野獸、樹木、人物活動的畫像，線條簡單。這種畫像題材的出現(xiàn)，打破了商、周以來銅器花紋神秘、呆板的局面，使紋飾內容更加富有生氣。這些人事活動圖案的內容，諸如宴飲、狩獵等，是研究當時社會生活的重要資料。出現(xiàn)了網狀四方連續(xù)的花紋，表明此時已采用花版捺印新技術，比以往采用全部雕刻范模工藝有了很大進步。
春秋后期蟠虺紋鑒
戰(zhàn)國時期，青銅器上大量出現(xiàn)人事活動的圖案，豆、壺、鑒等器物上常出現(xiàn)大幅的平雕畫像。1965年四川成都百花潭出土的宴樂、漁獵攻戰(zhàn)紋壺是這一時期的典型作品。另外，此時還流行三角云紋、勾連雷紋、綯索紋、花朵紋等，蟠螭紋則趨向簡化。
戰(zhàn)國前期宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋圖壺
（4）銘文特點
春秋時期字體多種多樣，有的為瘦體，有的為肥體；有的刻意求工，富有裝飾性。文體多為韻文。春秋中葉以后，出現(xiàn)了錯金書，特別是吳越地區(qū)還出現(xiàn)了把文字圖繪成盤旋曲折的鳥蟲形。銘文內容多祭祀等。
戰(zhàn)國時期刻銘大量出現(xiàn)，字體較小較細。所刻銘文內容一般比較簡單，多記載容量、重量，這與當時商業(yè)經濟的發(fā)展、度量衡器的進一步使用有關。有名的商鞅量銘中有“爰積十夕
戰(zhàn)國后期大良造鞅鐓
戰(zhàn)國時期青銅器銘文也常出現(xiàn)錯金銀的現(xiàn)象，如鄂君啟節(jié)銘文，就是錯金篆書，文字圓潤秀勁，書體端莊輝煌，極為精美，在戰(zhàn)國銅器銘文中別具特色。
鄂君啟節(jié)銘文
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