【個(gè)人簡(jiǎn)介】
施立華，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。擅山水、花卉及人物，所作縝密細(xì)巧，清麗雅致，有宋人院畫遺意，被喻為新復(fù)古主義畫風(fēng)。
1940年生于上海;
1955年從師謝稚柳、陳佩秋老師學(xué)習(xí)中國(guó)畫;
1956年參加第一屆上海青年美展，繼而參加第一屆全國(guó)青年美展，獲二等獎(jiǎng);
1958年考入浙江美術(shù)學(xué)院;
1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)中國(guó)畫系;
1984年受聘“日本秋田市水墨畫研究會(huì)”任顧問(wèn)，同年兼教于上海師范學(xué)院藝術(shù)系并帶研究生;
1985 年參加第六屆全國(guó)美展，獲佳作獎(jiǎng);
1986年移居美國(guó);
1989年在紐約成立“立華藝術(shù)服務(wù)公司”，自任總裁;
1996年參加“世界華人藝術(shù)作品展”，獲銀獎(jiǎng);
1999年參加“時(shí)代風(fēng)采畫展”;
2000年“2001上海美術(shù)大展”，作品為上海美術(shù)館收藏;
2004年參加第十屆全國(guó)美展;
2008年參加奧林匹克美術(shù)大會(huì)，作品為奧林匹克藝術(shù)中心榮譽(yù)收藏。
【作品鑒賞】
油畫布上的中國(guó)畫
文/施立華
藝術(shù)發(fā)展到今天，各畫種在材質(zhì)的選擇上，已是無(wú)所不用其極了，甚至于丟棄了畫筆，畫布(紙)，用了人體，用了其他各種不可思議的材料，這說(shuō)明了人類思維的活躍和進(jìn)步，是先進(jìn)的藝術(shù)家對(duì)守舊現(xiàn)狀的不滿和挑戰(zhàn)，也因而出現(xiàn)了不少偉大的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，但是，我們不能不看到這一種情況被濫用之后所產(chǎn)生的副作用，這就是藝術(shù)的墮落，這還包括一種欺騙，最可悲的是有的藝術(shù)家，連自己也被騙了。
我是1986年移居美國(guó)的，在1986年10月21日到紐約，在10月23日這一天，我閑在朋友家里實(shí)在無(wú)聊，于是買了一些水彩的工具，在110街近中央公園的邊上去寫生了。紐約秋天的景色十分迷人，一夜風(fēng)雨之后，滿地金黃色的銀杏樹落葉和街邊高大且濃密的林木，擋住了碧藍(lán)的天空和遠(yuǎn)處的大廈，我就這樣畫起水彩了。我在浙江美術(shù)學(xué)院讀書時(shí)，水彩是常畫的，但進(jìn)入社會(huì)之后，就很少有這樣的興趣。就在我一氣呵成快要完成寫生作業(yè)的時(shí)候，背后有人向我發(fā)問(wèn)了:“Aren’t you Taiwanese?”(您不是中國(guó)臺(tái)灣人嗎?)我把在中國(guó)大陸時(shí)僅學(xué)的幾句英文回答了他“Yes,I am.”他又問(wèn):“Aren’t you Japanse?”(您不是日本人嗎?)我答:“Yes,Iam."這時(shí)我很奇怪，當(dāng)我回過(guò)頭去才知道，他是一位華人，我好奇的問(wèn)他:“您怎么知道我是中國(guó)大陸來(lái)的呢?”他說(shuō):“中國(guó)臺(tái)灣畫家和日本畫家很少有對(duì)著大街寫生的，即使有人寫生，畫面和實(shí)境是兩回事。您的顧，有透視。很立體，只有中國(guó)大陸的畫家才有這樣的基礎(chǔ)。就這樣，我在美國(guó)認(rèn)識(shí)了第一位買我畫的顧客。
藝術(shù)的成功與失敗，最關(guān)鍵的還是一個(gè)“靈魂”，我所說(shuō)的“靈魂”，就是一個(gè)藝術(shù)家本人所獨(dú)有的氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、個(gè)性······或許說(shuō)藝術(shù)家個(gè)人的人格魅力，在畫面上的表現(xiàn)。這實(shí)際上是一個(gè)十分困難的課題，我用了幾十年的探索，目的就是要找到自己的藝術(shù)“靈魂”。
在我的藝術(shù)實(shí)踐中，做過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)，一度丟棄傳統(tǒng)，放棄技法，希望從中找到自己的藝術(shù)道路，我在宣紙上用膠水、明礬、鹽、汽油等材料做出各種肌理效果，也一度丟棄毛筆。用棉花。破布在玻璃、木板上作畫，再轉(zhuǎn)移到宣紙上，這一切方法大概都無(wú)法找到我的“靈魂”，最后我終于感悟到，只有充分利用我自己的專長(zhǎng)，才能與其他人的畫區(qū)別。這就是拋棄宣紙，用更古老的材料——紡織品作畫，絹(用的太多)顯得一般，質(zhì)地太細(xì)膩，缺少厚實(shí)感。不適合我的畫風(fēng)，所以改用布，一般的布料，總沒(méi)有麻布堅(jiān)實(shí)，尤其是粗紡的亞麻布。所以試著用亞麻布作畫，隨著不斷的嘗試，不斷的在工藝上完善，我的畫也漸漸的被大家所認(rèn)同了。2001年舉辦的《2001上海美術(shù)大展》我的一幅油畫布上的中國(guó)畫《江岸風(fēng)帆》為《上海美術(shù)館》收購(gòu)作為藏品。2004年第十屆全國(guó)美展我另一件麻布上的山水畫獲得展出。至于用麻布作中國(guó)畫早在1956年，我的老師謝稚柳。陳佩秋先生就已經(jīng)嘗試了，效果很好，以后也有個(gè)別畫家在布上作畫，但稍欠品位，也就不被人記憶了。大量利用亞麻布，充分利用麻布的特性和肌理，使中國(guó)畫也得到一種油畫的凝重和分量，這正是我的追求和目標(biāo)。
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