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被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”的亨利克·易卜生，曾在1875年給勃蘭兌斯的一封信中這樣寫道：“我愿意提出問題，但我的使命卻不在于做出回答?！?年后1879年，他創(chuàng)作的《玩偶之家》在哥本哈根皇家劇院首演。隨著時間的推移、歷史的演化，全世界眾多不同文化背景的戲劇人們?yōu)檫@部作品添加了各自的解讀，令這部作品在其后近150年的時間里歷久彌新。劇中女主角娜拉那一句熠熠生輝的“首先我是一個人”的臺詞，和結(jié)尾處那振聾發(fā)聵的摔門聲，成為了一個世紀(jì)以來眾多女性追求獨(dú)立的人生準(zhǔn)則。

時代使然，易卜生可以稱得上是這百年來對于中國現(xiàn)代戲劇影響最大的劇作家之一。1914年上?！按毫纭笔状窝莩觥澳槐響颉薄锻媾贾摇罚沧屧搫〕蔀榱酥袊拕“倌臧l(fā)展史的重要“見證”。1918年，《新青年》開易卜生專號，集中介紹了易卜生的劇作和西方近現(xiàn)代的現(xiàn)實主義戲劇觀念。

魯迅、胡適都十分推崇劇中女主角“娜拉”追求人格獨(dú)立和個性解放的思想，魯迅也曾專門撰文，討論娜拉離家后的出路問題。曹禺、田漢等中國戲劇大師也都曾受到這部劇的啟迪。茅盾曾說：“那時候，易卜生這個名兒，縈繞于青年的胸中，傳述于青年的口頭，不亞于今日之下的馬克思和列寧。”

金錢、婚姻、法律、工作、教育……如今每個家庭都要面對的問題還在被討論。《玩偶之家》的劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時間之內(nèi)，節(jié)日的歡樂氣氛與不幸的家庭悲劇之間形成鮮明的對比。女主人公娜拉在與銀行經(jīng)理海爾茂看似祥和美滿的婚姻生活中怡然自得，不過危機(jī)也潛藏其中。海爾茂熱情地喊著娜拉“小鳥兒”“寶貝”，卻也在不停地指責(zé)她“亂花錢”。

娜拉熱情地想幫助好友克里斯蒂納找一份工作，只能找海爾茂幫忙，海爾茂趁機(jī)辭退了銀行職員柯洛克斯泰。

而柯洛克斯泰卻利用娜拉曾瞞著丈夫偽造簽名的借據(jù)來要挾。陷入困境的娜拉以為能得到海爾茂的幫助，而海爾茂知情后竟然勃然大怒，罵她是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，指控娜拉意圖要?dú)У糇约旱那俺獭?/p>

可當(dāng)危機(jī)解除后，海爾茂又立刻變臉，恢復(fù)了對娜拉的甜言蜜語。此時的娜拉已然認(rèn)清了丈夫的嘴臉，以及以往自己在家庭中“玩偶”一般的從屬地位，憤而出走。

2014年，為紀(jì)念《玩偶之家》在中國首演一百年，國家大劇院特邀著名導(dǎo)演任鳴，本著“向易卜生經(jīng)典文本致敬”的創(chuàng)作理念，打造國家大劇院首部自制的小劇場話劇《玩偶之家》。

任鳴導(dǎo)演介紹：“易卜生一百多年前所提出的社會問題、人生問題、婚姻問題到今天不但依然存在，甚至更加尖銳、復(fù)雜而激烈，依然具有深刻的現(xiàn)實意義和存在價值，仍能引起今天觀眾的思考和共鳴?！?/p>

2021年12月17日至23日，在國家大劇院建院十四周年之際，話劇《玩偶之家》將迎來第十輪熱演。本輪復(fù)排導(dǎo)演沈亮則延續(xù)了任鳴導(dǎo)演對現(xiàn)實的思考，以一位女性導(dǎo)演的視角深刻剖析了經(jīng)典的現(xiàn)代意義，她表示：“遷就而來的圓滿，困境所迫的行惡，無計可施的錯愛和病痛，涅槃般的成長，大夢初醒的領(lǐng)悟……就像是一面鏡子，《玩偶之家》讓我們在別人的故事里看見了自己的生活。”

▲定妝照 / 娜拉：王乙清 海爾茂：孫立石

▲定妝照 / 柯洛克斯泰：奉陽 克里斯蒂納：柳文伊

全劇人物刻畫鮮明生動，戲劇情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)集中，嚴(yán)格遵循“三一律”的架構(gòu)，有著豐富強(qiáng)烈的戲劇張力。本劇也將表現(xiàn)的重點(diǎn)從《玩偶之家》誕生之初所引發(fā)的女權(quán)主義思想轉(zhuǎn)移到了更具時代意義的婚姻、家庭矛盾上來，旨在引起現(xiàn)代人更多的思考和共鳴。