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5月17日，由楊荔娜執(zhí)導(dǎo)的電影《春潮》在愛奇藝上線首播。這部影片入圍了上海電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并成功斬獲了最佳攝影獎(jiǎng)，一時(shí)間好評(píng)無數(shù)。

影片故事圍繞著姥姥、母親和孫女祖孫三代展開。由金燕玲飾演的奶奶紀(jì)明蘭離婚多年，在社區(qū)工作，是社區(qū)的小領(lǐng)導(dǎo)，業(yè)余唯一的就是唱歌，還在家里組織社區(qū)合唱排練，有著不錯(cuò)的人緣。而郝蕾飾演的母親郭建波，是當(dāng)?shù)匾患覉?bào)社的小記者，經(jīng)常采寫一些負(fù)面新聞，性格沉悶，她也與自己的丈夫離婚了；孫女還在上小學(xué)，機(jī)靈可愛，還是個(gè)名副其實(shí)的小學(xué)霸。影片就像是一首“鍋碗瓢盆”的交響曲，在源源不斷的家庭瑣事中，每個(gè)人都褪去了外表的光鮮，撕開這個(gè)家庭不為人知的“傷口”，從女性視角凝視了原生家庭對(duì)人都影響，這也對(duì)應(yīng)了影片宣傳海報(bào)上的句話——你和你母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系

紀(jì)明蘭一直在用尖銳的咒罵詆毀郭建波父親的形象，這個(gè)角色對(duì)外是一位熱心好面、行事爽利的居委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，可對(duì)內(nèi)，她強(qiáng)勢(shì)、抱怨、控制欲強(qiáng)，對(duì)女兒肆意責(zé)罵，把自己曾經(jīng)在丈夫身上受過的傷痛變本加厲的轉(zhuǎn)嫁給了女兒郭建波。而同樣身為人母的郭建波，一方面無言承受著母親的宣泄，一方面又想盡力保護(hù)著女兒，她沉默、隱忍甚至麻木。可惜她唯一的愿望也注定落空，孫女在這個(gè)畸形的家庭里長(zhǎng)大，過早地在母親與姥姥的夾縫中長(zhǎng)成了這個(gè)年齡段不該有的老練和八面玲瓏，可以說她是這個(gè)家庭的潤(rùn)滑劑，但也讓她成為了姥姥和母親爭(zhēng)奪的對(duì)象。

在郭建波的心中一直渴望著父愛，在她的記憶中，父親的形象還是美好的，但由于原生家庭，讓她對(duì)男性也失望了，露水情緣不過是為了宣泄生活的寂寞。尤其是郝蕾用力抓仙人球后麻木看著手上滲出的血水，已經(jīng)讓觀眾感受到這位單身母親的壓抑，三代人本應(yīng)該血濃于水的關(guān)系已如履薄冰，暗潮涌動(dòng)。

《春潮》以女性視角和女性心理刻畫出三代女性已有的家庭傷痛，用生活化的場(chǎng)面極其真實(shí)的將母女兩代人之間的糾葛冷靜的揭開，能把家庭題材的電影拍得情緒飽滿又不失美感，導(dǎo)演楊荔娜功不可沒。電影的構(gòu)圖、運(yùn)鏡都十分用心，鏡頭語言也頗令人尋味。影片中，主要的矛盾沖突全都爆發(fā)在集中，老舊的房子塞滿了家具，空間的局促感和老舊小區(qū)昏暗的燈光，為觀眾清晰的傳遞了人物的壓抑、隱忍、憤怒。

金燕玲和郝蕾老戲骨的同臺(tái)飆戲，在電影中母女斗法，擦出太多的精彩火花，有很多的高光時(shí)刻。尤其是在姥姥紀(jì)明蘭昏迷在病房里，郭建波長(zhǎng)達(dá)7分鐘的獨(dú)白里，郝蕾貢獻(xiàn)了全片最震撼的一段表演——“好安靜啊，你安靜了這個(gè)世界就安靜了，就讓我們這么安靜的呆一會(huì)吧。如果你醒來一定會(huì)咒罵我，用最骯臟最惡毒的語言來咒罵我。你總是說我會(huì)遭報(bào)應(yīng)，哪有媽媽這樣對(duì)女兒說的”、“有多少個(gè)夜晚，我都夜不能寐，我想躺在媽媽的懷里，但是大多數(shù)時(shí)間，我都躺在了男人的身邊”，在一段扎心漫長(zhǎng)的獨(dú)白，或許能讓母親紀(jì)明蘭釋然了，或許能讓郭建波自己釋然了。

影片中水流動(dòng)的畫面一共出現(xiàn)了四次，第一次是開頭郭建波放水、第二次是郭明嵐的病房里漫水、第三次是孫女逃離演講賽會(huì)場(chǎng)時(shí)在操場(chǎng)放的水，最后一次到了河邊。水在此處有兩層意涵：一是不受約束的自由意志，二是柔軟與剛強(qiáng)并濟(jì)的女性特質(zhì)，同時(shí)也呼應(yīng)了電影的名稱“春潮”，這祖孫三代的關(guān)系也如潮水一般，一代延續(xù)一代永不休止。

《春潮》以溫潤(rùn)的手法，展現(xiàn)了原生家庭帶給人的傷痛，代入感很強(qiáng)，很容易讓觀眾引起情感上的共鳴，畢竟與影片中相似或類似的家庭關(guān)系不在少數(shù)。如果我們不去解決與原生家庭的“恩怨”，我們很可能在自己的婚姻生活中重演這個(gè)模式。也許，只要與自己和解，與傷痛和解，才能真的走出原生家庭的傷痛，找到自己的生活。