不久前在網(wǎng)上看了一部去年上映的電影《春潮》，由郝蕾和金燕玲主演。
這是一部扎根于中國社會現(xiàn)實的家庭倫理電影。在北京國際電影節(jié)春季在線影展上，《春潮》收獲了眾多電影發(fā)燒友的強(qiáng)烈肯定，稱《春潮》是一部“中式母女關(guān)系的話題佳作”，更是女性題材電影的新突破。
《春潮》的故事發(fā)生在東北，生活中郭建波（郝蕾飾）是一個未婚先孕的單親媽媽，和女兒一起寄居在母親紀(jì)明嵐（金燕玲飾）的老房子里，生活和經(jīng)濟(jì)上還需要老母親的貼補(bǔ)救濟(jì)。
在母親眼里，無論女兒做什么表情、舉動甚至發(fā)言，她都覺得是眼中釘、肉中刺，把對方視為“深仇大恨的人”。
母親對女兒的態(tài)度，永遠(yuǎn)像是易燃的鞭炮，動不動就被引爆。一方面，她非常厭惡未婚先孕的女兒，常常在女兒相親時編造各種各樣的謊言；另一方面，她剝奪女兒當(dāng)媽媽的權(quán)利，把外孫女搶到自己身邊，上學(xué)也好、玩樂也好，全不許女兒插手。
在母親紀(jì)明嵐的心里，“我為你吃苦耐勞，供你吃住，拉扯你長大還要照顧外孫女，已經(jīng)比我自己母親對我做的多多了。我都是為了你！要不是因為你，我不會受那么多苦。我為你犧牲所有的一切，你難道不應(yīng)該孝順我，順從我，對我好，報答我，感恩我嗎？”
而在女兒郭建波這里，她絲毫感受不到母親的溫情、尊重和理解，感受到的只有指責(zé)，羞辱，控制，操縱，怨恨。
母親紀(jì)明嵐把自己所有的辛苦、不快，歸罪于孩子。在這個本就不完整的家庭里，脆弱的母女關(guān)系，讓整個家庭猶如戰(zhàn)場。
在如此畸形的環(huán)境里，郭建波對媽媽也有著矛盾的情感：“我恨我媽媽，但我又愛她。”
也許她曾不止一次的叩問蒼天：母親明明是孩子的第一依戀，可為什么這個應(yīng)該是世上最愛我的人，偏偏傷我最深？
沖突的終結(jié)，往往要等到雙方和解或者一方倒下。直到母親病倒，這個家里的謾罵才終于停止。
看著纏綿病榻的母親，女兒終于可以脫下疲憊的面具，表露自己多年隱藏于心的痛苦——
“你摧毀的不是一個家庭，是母親在我心里的形象。家庭不是戰(zhàn)場，你的勝利也不是真的榮耀！”
而母親身上那些女兒最討厭的缺點，最后都毫不例外的深深刻印在了女兒身上。
在《春潮》里，我們可以清晰地看到母女之間的重復(fù)性輪回，比如：未婚先孕，單親，苛責(zé)的母親，隱忍順從的女兒，乃至抽煙這樣的小事情。
原生家庭所帶來的影響，真的會在潛移默化里融進(jìn)孩子的身心。
而那些被原生家庭傷害過的孩子，就如《原生家庭》里說的那句話一樣：“不幸的人，一生都在治愈童年?！?/p>
壹
此前曾在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議的“流浪大師”沈巍，便是自父母爭吵不斷的環(huán)境中長大的。如今已經(jīng)50多歲的他，始終對婚姻持有排斥心理，依然孤身一人。
他坦言父母的婚姻對他造成的影響就是“獨(dú)身”，他不會走進(jìn)婚姻，因為沒有興趣。
一個充滿爭吵的原生家庭，教不會孩子什么是愛，埋在孩子心里的只有謾罵、責(zé)怪、憤恨和怨氣。
知乎上有個問題：父母對你說過最惡毒的話是什么？
其中一個網(wǎng)友的回答讓人心痛：
“有的孩子來到這是世界上是來報恩的 有的孩子來到世上是來向父母討債的 。這是我媽說的?！?/span>
放學(xué)稍微晚點回家，就是這樣的言語：
”我特別在意別人的眼光，哪怕別人只是有一絲猶豫。我特別不自信，總怕做錯事，總怕挨罵。我也害怕被反駁，總是在害怕做錯中惴惴不安，又在告誡自己努力做好中心生希望。
到了適婚的年紀(jì)，我一邊想要趕快找個人家嫁了，一邊又害怕“賣”到婆家又給我送回去。我害怕自己不優(yōu)秀，害怕給別人添麻煩，我更害怕應(yīng)驗了我媽的話……
高中抑郁嘗試過一了百了，但終歸對世間還有點不甘……”
?？略凇动偘d與文明》一書中說過：在種種社會規(guī)條的約束下，大部分人已經(jīng)舍棄身體的暴力，選擇一種更文明的暴力——那就是語言暴力，人類繼續(xù)用這種方式侵害著他人。
父母是孩子最原始的驅(qū)動力，也是孩子成長的第一份土壤，唯有與世界和解的父母，才能養(yǎng)出擁抱世界的孩子。
貳
電影《伯德小姐》也講了一個18歲女孩與母親之間的故事。電影中，伯德小姐非?？释麃碜阅赣H的肯定，卻一再受到母親的打擊。
克里斯汀不明白母親為什么總是和她針鋒相對，母親也不明白自己含辛茹苦的養(yǎng)家糊口，可女兒總是一副事不關(guān)己的傲嬌樣子。
故事開始，就呈現(xiàn)了一段激烈的母女爭執(zhí)的場面。
女兒想去紐約讀大學(xué)，母親直言不諱的告知家里經(jīng)濟(jì)緊張，希望女兒就近念大學(xué)。
“憑你的成績，最多只能上個社區(qū)大學(xué)，然后去監(jiān)獄混混，最后再回社區(qū)大學(xué)……”
最后克里斯汀以跳車摔斷胳膊為代價結(jié)束了對話。
女兒背著母親申請紐約的大學(xué)，母親卻因此拒絕跟女兒說話。
女兒離家真的去了紐約，母親卻硬著心腸不送女兒上飛機(jī)。
伯德小姐質(zhì)問母親：你為什么總是挑剔我，你為什么總是不滿意我，你為什么不能贊美我，不能肯定我？
爭吵中伯德小姐大喊：“養(yǎng)大我要花多少錢？我長大后還干凈，這樣我就再也不用跟你說話！”
母親不愛自己的孩子么？其實并不是。這一切都源于母親強(qiáng)大又脆弱的內(nèi)心，她可以肩負(fù)起養(yǎng)家的重?fù)?dān)，卻無法說出對女兒的愛。
她對女兒的種種不滿，其實是對自己生活現(xiàn)狀的不滿。
來到紐約的伯德小姐，在行李箱里發(fā)現(xiàn)了一封母親的信。
在信里，母親表達(dá)了自己的愛。
然而這封信直到最后，母親都沒勇氣拿給伯德小姐。
是父親把信放進(jìn)了伯德小姐的行李箱。他說，我想讓女兒知道，她的母親有多么愛她。
電影的最后，伯德小姐宿醉后醒來，在電話留言里，她對母親表達(dá)了自己的愛——媽媽，我愛你，媽媽，謝謝你。
不是所有的愛，都得用相互折磨來證明，負(fù)面情緒的發(fā)泄，正是家庭關(guān)系矛盾的來源。
家庭應(yīng)該用愛裝滿，而不是由怨撐起，親子關(guān)系里最需要多一份寬和，親子之間也需要一份表達(dá)愛的勇氣。
叁
在此前熱播的電視劇《安家》中，孫儷飾演的房似錦是一個理性、專業(yè)、能干的房地產(chǎn)中介。
外表光鮮亮麗的她，也深陷在原生家庭的泥沼之中。
房似錦，是房家的老四，也是家里第四個女孩。
母親潘貴雨剛生下她，還戴著坐月子的頭圍，就想把她丟進(jìn)井里淹死。
原因竟是“又是女兒，實在養(yǎng)不起了”。
名字“似錦”，其實是四井——老房家要扔在井里沒死成的老四，房四井。
幸好，她被爺爺救了下來，并在爺爺?shù)闹С窒拢ψx書，大學(xué)畢業(yè)，找到了工作。
雖然她已經(jīng)遠(yuǎn)離了家庭，但是她仍然擺脫不了潘貴雨的挾持。那個被稱為“媽”的人，隔三差五就向她討債，毫不含糊地就報出100萬來，說要給房似錦的弟弟蓋房娶媳婦，不給就去公司鬧的人盡皆知。
不知道有多少人和房似錦一樣，無法擺脫原生家庭的糾纏。就像《歡樂頌》里的那句話一樣：“一個人的原生家庭，就是一個人的宿命?！?br>
可在《都挺好》里，還有這樣一句話：“你可以選擇不原諒，也可以選擇放下。”
最后，房似錦終于學(xué)會了跟自己和解，與潘貴雨劃清了界限，明確表示再也不會給她寄錢。
一個“有毒” 的原生家庭中，孩子的父母也一樣，也曾被自己的童年所傷，所以哪怕他們盡了最大的努力，能給孩子的，也不會是完美的原生家庭。
所以，每一個深陷原生家庭泥潭的人，都需要完成自我的獨(dú)立，養(yǎng)成自己的思想，不必依賴父母，也不必受迂腐的規(guī)矩束縛。
在一個不完美的家庭中，我們要在合理的范圍內(nèi)努力提升自我，樹立短期、可行的小目標(biāo)，不斷肯定自己來培養(yǎng)自信，才能逐步接納真實的自己，成為一個被自己喜歡和接納的人。
Professor點評：
北野武說：“雖然辛苦，但我還是想要那種滾燙的人生啊?！?/p>
不管身處何種境遇，不管經(jīng)歷何種困苦，我們都需要目視前方，擺脫過去的牽絆，拼盡全力去成為自己想要成為的人。
聯(lián)系客服
