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贈(zèng)別（其二）

杜牧

多情卻似總無情，

唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，

替人垂淚到天明。

【賞析】

　　文宗大和七年（833）四月，杜牧應(yīng)淮南節(jié)度使牛僧孺邀請(qǐng)，由宣州來到揚(yáng)州，在其幕中任推官、監(jiān)察御史里行，轉(zhuǎn)掌書記。揚(yáng)州勝地繁華，《贈(zèng)別》二首為大和九年（835）杜牧由淮南節(jié)度府掌書記升監(jiān)察御史，離揚(yáng)州赴長(zhǎng)安時(shí)，與當(dāng)?shù)馗枧?zèng)別的作品，時(shí)杜牧年三十三歲。

　　本欄目曾于4月27日賞析過《贈(zèng)別》第一首“娉娉裊裊十三余”，這第二首也是寫給同一位歌女的。第一首重在描寫對(duì)方的美麗動(dòng)人，引起惜別之意；而這一首則抒寫詩人對(duì)少女留戀惜別的心情。

　　“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成?！遍?，酒器。此二句描寫詩人與意中人在離席別筵上默然相對(duì)，依依惜別的場(chǎng)景。既是多情，就不應(yīng)輕言離別，離別即可稱為無情；可既然無情，為何又是欲笑不能？依依難舍，仍是多情。詩人的心情十分復(fù)雜，在離別的前夕，本應(yīng)執(zhí)手喁喁，互訴衷曲，然而卻是無語對(duì)坐，黯然銷魂。這凄然相對(duì)中的深情，又怎只是“多情”二字可以形容得盡？從“無情”落筆寫感情的深摯，又著一“總”字加強(qiáng)語氣，寫出了情人離別時(shí)往往是欲語還休這一普遍現(xiàn)象。離愁別緒太過郁結(jié)，縱有百般溫言傾訴、千般細(xì)細(xì)叮囑也不能平撫彼此為離別而懸起的心，和預(yù)支的掛念憂慮。詩人也想強(qiáng)顏歡笑，舉酒勸慰，使所愛展顏；然而，一個(gè)“唯”字，突出了詩人再怎樣強(qiáng)打精神，也是無法若無其事地歡容相對(duì)的徒勞，把詩人“無情”沉默下的“多情”描寫得委婉盡致，極有情味。

　　“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！彪x席別筵上的黯然相對(duì)，使這一畫面靜止了，唯有燭火的閃爍為這靜止增添了一點(diǎn)不安定的氣氛。彼此都無語靜默，那一點(diǎn)點(diǎn)不安定便格外地引人注意。詩人不禁暗暗地想，蠟燭垂淚竟夜，也是在為我們惜別吧。我們也許都有過這樣的經(jīng)驗(yàn)，情感的繁復(fù)滋味一層層涌上心頭，自己反而覺得有些恍惚，不那么真切，倒是客觀物象更能真實(shí)地折射自己的心情一樣。本是百感交集，詩人不說自己的痛惜，卻轉(zhuǎn)筆去寫燭淚，正是這個(gè)道理。

　　南宋詩論家張戒在《歲寒堂詩話》中曾這樣評(píng)論這兩句詩：“意非不佳，然而詞意淺露，略無余蘊(yùn)?！恢赖萌诵闹惺?，而不知道盡則又淺露也?！逼鋵?shí)，從全詩的意境來看，這兩句不應(yīng)僅從字面描寫的直露與否來評(píng)價(jià)。以蠟淚比襯惜別之情，僅止這樣一層比喻自然是有些單薄，失之直白；但是聯(lián)想到全詩塑造的黯然相對(duì)、終夜無語的情景，詩人不說自己惜別，而說蠟燭垂淚，“有心”是一語雙關(guān)（芯），“替人”更顯婉曲，這就顯得極委婉而有韻致了。惜別之情是如此的深，兩人反倒不知該如何啟齒，如何面對(duì)，這種臨別情怯的感覺，不寄托于眼前席上所有之物，又將如何發(fā)付呢？故此句表面意思雖淺，細(xì)細(xì)揣度便覺其意味的含蓄蘊(yùn)藉。

　　這是一首優(yōu)秀的贈(zèng)別詩，與第一首“娉娉裊裊十三余”是寫給同一位歌女的。我們已經(jīng)通過第一首了解了這位少女的美麗動(dòng)人與詩人的情有獨(dú)衷；這第二首的無語惜別就能帶給我們更豐富的閱讀感受。雖然這是一位歌女，但畢竟只有十三歲，幾乎還是一個(gè)孩子，詩人要如何向她說明自己的遠(yuǎn)行呢？此后一別，不知能否再相見，詩人又如何忍心去說明。而那位嬌俏可人的小歌女，尚未全部洞悉成人的世界，不知道與客人離別之時(shí)應(yīng)該循例說些什么，想必也是拙于表達(dá)內(nèi)心的朦朧情感的。三十三歲的杜牧和十三歲的少女，在離別的宴席上黯然相對(duì)，好象沒有什么綿綿情話要傾訴；但是這“無情”與“笑不成”比直寫“多情”更加含蓄而意味深濃。后二句也不從正面落筆，而是以蠟淚比襯惜別之情，將二人之間無法形于言表的纏綿繾綣之意寫得委婉盡致，極有情味。全詩語言簡(jiǎn)潔流暢，曰“卻似”，曰“唯覺”，形容盡致；曰“有心（芯）”，曰“替人”，設(shè)詞婉曲。短短二十八個(gè)字，寫出了“情到深處情轉(zhuǎn)薄”的感覺，亦為贈(zèng)別詩之佳作。