書如其人，深度解析歐顏柳體
主講 | 書法君
整理 | 弦
本文根據(jù)第32期蘭亭學(xué)習(xí)會講課部分實錄。
書如其人。
這個觀點說出來，可能會有很多的反證，比如蔡京，比如董其昌。但總體來說是相符的，一個人的字，大體上反映了他的性情意趣。字寫得好的人，大多壞不到哪里去，愛書法的人要么愛靜，要么入癡。
放在更廣泛的范疇下考察，也可以說：一個時代的書法，與時人的氣質(zhì)是一致的。書法之美，是當(dāng)時人根據(jù)所處時代的世界觀，從自身審美中抽象出來，并表現(xiàn)在書寫中的具有一定規(guī)律的美。太拗口了，是不是？真不敢相信這么無聊的話是我自己說的！
也就是說，每個時代的書法風(fēng)格，都是打上了時代的烙印的。今天說的“字如其人”，指的是一個時代的人。
我們了解書法家的作品，往往還要置入整個歷史時代，在大背景下才能理解得更深刻。否則，很多詞看起來都會很空洞。我們看很多人評論古今人的書法作品，用的形容詞、副詞來來往往就那么幾個，聽起來挺熱鬧，看上去差不多，沒有個性，沒有識別度。
比如說歐顏柳趙四大楷書，就經(jīng)常會被放在一起比較，看評論是那么一回事，可是理解起來很困惑，到底應(yīng)該怎樣理解這四大家呢？
我們先看歐陽詢。
大唐盛世貞觀之治，結(jié)束了長期以來門閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面，百廢俱興，是極有朝氣的時代，以極具開拓性的姿態(tài)為各行各業(yè)建立參照，為百代立規(guī)。
歐陽詢呢，他就是以自己的筆，為楷書立規(guī)。
這一方面是他自己極勤勉努力的結(jié)果，另一方面，也受益于大唐那個時代。唐人心胸開闊文化鼎盛，包容歷代各種文化，歐楷也熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以說是廣采各家之長。我們可以看到，楷書在歐陽詢的筆下方圓并用，寓平正于險絕，險勁奇巧，沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，無懈可擊，法度上極其精嚴(yán)整飭，既結(jié)合了北朝的碑刻正書，又有南朝二王尺牘之風(fēng)流，筆兼八體之妙。其楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一，成就了千年楷書之極則。
如果理解了這些，我們才容易理解為什么會在大唐盛世出現(xiàn)歐陽詢這位偉大的書法家，為什么會呈現(xiàn)歷代南北碑與帖相融合的風(fēng)格，又為什么是歐陽詢將楷書用筆結(jié)字之規(guī)則推向了頂峰。
他是集漢魏南北朝碑與帖之長的融合者，他是唐代書法的開拓者，他是為后世百代楷書建立標(biāo)準(zhǔn)的立規(guī)者。
他寫的是歐體。
再說顏真卿。
顏魯公為二王之后成就最高、也最有影響的書法大家。很多人可能奇怪了：他的用筆結(jié)字，好像也不那么嚴(yán)謹(jǐn)呀，講用筆之精致不如歐陽詢，論結(jié)字之嚴(yán)謹(jǐn)也不如其后的柳公權(quán)，為什么說到二王之后書法最了不起的是他？
大家隨我一起思考，為什么是他？
哈哈，有人說是技法上某個特點，有的說人品。
我以前講過，欣賞書法，不止技法一個維度，還有意趣，氣質(zhì)、品格。很巧的是，顏魯公與王右軍一樣，都出自瑯琊大族。顏魯公對唐人書法是有繼承與發(fā)揚(yáng)的，他將唐人那種開放、雄偉的氣象寫了出來。除此之外，他還是歷代名家中，最接近漢人的一位大書法家。
我以前講漢人是什么樣的氣度？從漢隸、漢簡里，我們可以想象，漢人是粗獷的，是寬博的，是雄渾的，是質(zhì)樸的，是有心血的，甚至是悲壯的！筆下有極蒼莽的意象、極雄渾的氣勢。上次講漢人風(fēng)度的那一段話，誰有保留嗎？
附書君論漢人：漢人是什么風(fēng)度？李廣飛將軍，衛(wèi)青霍去病，這幫牛人是輕騎長驅(qū)三千里，直追匈奴誓不還，馬革裹尸，渴飲胡人血。那個時代人的粗獷的、悲壯的，蒼莽的、雄渾的。我們在漢隸中可以看到漢人峨冠博袖，從漢簡中可以想見那時的彪悍、粗獷、狂放，寫得跟小腳女人一樣，那是后世人的事。與時人氣度相應(yīng)，即使是文人作書，亦是不乏率性。
我們以顏魯公所經(jīng)歷的安史之亂為分水嶺，來理解顏魯公吧。
顏魯公經(jīng)典楷書多寶塔寫于哪一年？公元752年。寫得恭謹(jǐn)誠懇，直接二王、歐、虞、褚余風(fēng)。說明那個時期的顏魯公，在技法上踩著大唐楷書名家的腳步向前走，漸漸寫出了大唐巍峨的氣象。
安史之亂發(fā)生于哪一年呢？大約公元755年。當(dāng)時發(fā)生了什么呢？當(dāng)時安祿山叛亂，所向披靡，河朔地區(qū)先后被攻陷。這時候，有一個人死活不降，誰呢？正是顏魯公。
顏真卿聯(lián)絡(luò)各地起兵反抗，響應(yīng)者達(dá)十七郡，他被推為盟主，合兵三十萬，對抗安祿山。
大家想一想，這是什么人啊？這樣彪悍的人物，不正是大漢才有的嗎？大漢朝打匈奴的一幫狠人，才有那種壯士饑餐胡虜血的氣度，才有“馬革裹尸逝不還”的悲壯。
經(jīng)歷安史之亂，我們往后看，發(fā)現(xiàn)顏魯公筆下不再如多寶塔碑時那么點畫圓整、端莊秀麗了。大唐盛世為顏真卿的筆下注入了巍峨的大氣象，鐵血的生涯、親人被叛軍所害這些都為他的作品增添了雄渾、蒼莽甚至悲壯的色彩，而人書俱老后作品漸漸生了些拙樸可愛的氣息。
豐富的人生經(jīng)歷，讓他的作品有著遠(yuǎn)比其他書法家更豐富的內(nèi)涵，在他筆下呈現(xiàn)出豐富的意態(tài)。在用筆上一得蒼勁老辣，二又能質(zhì)樸自然。在整體意趣上，表現(xiàn)力更豐富，有祭侄文那種蕭散的筆風(fēng)，仿佛有悲愴從紙上來；又有竹山堂連句那樣的質(zhì)樸自然可愛。顏勤禮記、顏氏家廟碑、麻姑仙壇也各有不一樣的氣息。
在他筆下，既可以細(xì)膩溫和如水，又能剛正如鐵，雄渾時有凜然之氣，凌厲時有怒意勃發(fā)，時而氣勢猛如虎，時而有如一看透世事的老人，帶著質(zhì)樸溫和的笑。
如果說王羲之增損古法，創(chuàng)造出了一種既有很好的書寫性，又具有秀逸之美的書體，那么也可以說，顏魯公進(jìn)一步大大拓展了書法的表現(xiàn)力。
我們捋清了他所處的大背景，對他的作品，是不是有了更深刻的理解？顏魯公的偉大，在于技法，在于氣質(zhì)，在于人格，在于那個時代讓他有了漢人一樣的氣度，在于他為后世書法人提供了太豐富的表現(xiàn)方式。
這段講太多了，還有好多想說，先擱下，說柳公權(quán)吧。
柳公權(quán)
柳誠懸處于什么時期呢？當(dāng)時的唐朝已經(jīng)日薄西山，是唐人守成時期?？看筇评献孀诹粝碌挠嗍a延續(xù)。
守成講究的是什么？守規(guī)矩，老祖宗定下的規(guī)矩，不逾雷池一步，盡可能規(guī)行矩步以求自完于內(nèi)。
我們知道題楹聯(lián)、牌匾大字多以漢隸或顏魯公書體，很少寫柳誠懸的書體，為什么？明明看起來柳體和顏體差不多，可是用顏體寫對聯(lián)，看起來就很順眼，用柳體寫得再整齊和認(rèn)真，也覺得很單薄。
寫顏體天然就具有大氣磅礴、氣概雄偉之感，即使寫的不夠精細(xì)，長一點短一點都無大礙；而寫柳體，略不如意便顯得寒儉局促。這與一個時代守成之氣象何其相似？！
從用筆技法上看，顏柳是很接近的，但寫出來的氣息卻相差如此之大。并不是說柳公權(quán)寫得不夠好，實際上柳的字比顏體還規(guī)矩，還要嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真?？墒菤舛炔灰粯恿?。
這是不是又回到人如其書這個點上來了？那個時代的作品，與整個大背景是息息相關(guān)的。
唐初期有歐陽詢?yōu)榭瑫偈乐?guī)；唐中有顏魯公，經(jīng)歷過盛世，馳馬與亂世，鐵血戰(zhàn)亂給他更增加了一些非同一般的歷練和不一樣的氣度；而到柳公權(quán)之時，大唐已經(jīng)日薄西山，都在吃老本，不敢四處開拓了，拘謹(jǐn)成為最主要的氣質(zhì)。
請注意，我并不是說柳公權(quán)造成了大唐書法的沒落。事實是他是那個沒落時代的最耀眼的人物，他的書法也極好。在柳前后兩百年，再沒有出現(xiàn)什么偉大的人物。直到五代，才得以突破那種保守、拘謹(jǐn)?shù)臍庀?，因為有了一位天才，楊凝式。也正因為他是楊瘋子，才能找到另一條路，為宋四家?guī)聿灰粯拥乃枷牖鸹āＵf到這里，書家筆下依然有如其時之人，還是與時代息息相關(guān)。
很多人不明白為什么歐陽詢會將楷書寫到極致，有些人也許不理解顏魯公為何有如此偉大的地位，還有些人不知如何看待柳公權(quán)，說到這里，是不是能更深刻地理解了？
時間太緊了，趙講不了。
先到這里吧！
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