學專業(yè)的人，可能都有些“矯情”，比如聽于大媽“雞湯式”慷慨激昂地解讀國學，那感覺就像自家的珍寶被當成贗品賣掉，還掙得盆滿缽滿；比如看到有人創(chuàng)作所謂的“律詩”，一眼掃過去六個字，基本就知道其是不是在亂彈“琴”。
畢業(yè)十多載，猶記當年導師每作格律詩，總是用心地合平仄、擇韻部、思用典，一首詩推敲良久方才滿意。因此在我心中，作格律詩是一件很嚴謹?shù)氖虑椋^不是“七步”那么簡單。前些年去井岡山出差，偶見毛主席《西江月·井岡山》的手稿照片，驚訝于其上的多處涂改，從中可以看出他在填詞時并不是隨心所欲，而是力求在達意的同時也合“規(guī)”。偶爾聽到有人說毛爺不懂平仄，我立馬反駁：那《七律·長征》就是律詩的樣板！
先說格律詩。其與古體詩相對而言，就是近體詩，也稱今體詩，包括絕句和律詩。古體詩也稱古詩、古風，包括唐代以前的詩，以及唐代以后不合近體的詩。二者的區(qū)別，主要在句法、用韻、平仄、對仗等。
近體詩并非古已有之。南朝齊梁時期，竟陵八友之沈約、謝朓、王融等永明體詩人發(fā)明“四聲”學說，為近體詩的形成準備了條件。“四聲”與現(xiàn)代的概念不同，為“平上去入”，以此確定聲韻是永明體詩人的一大特點，也是格律詩的發(fā)端。唐初，詩格句法日趨規(guī)范化，沈佺期、宋之問創(chuàng)作了完整的格律詩，且把“四聲”分為“平”、“仄”兩部分，簡化了韻律，卻深化了聲律，特別是完善了七律。
再說定韻。如今常用的古代韻書為“平水韻”，確定“平、上、去、入”為四聲，平為平韻，上、去、入聲為仄韻，共分106韻。 而現(xiàn)代的韻書是“中華新韻”，四聲是“陰、陽、上、去”，沒有了入聲。陰、陽是平韻，上、去是仄韻。同音的四聲為一韻，共14韻。現(xiàn)代人寫格律詩，可用“平水韻”，也可用“新韻”，但不能混押。
再說押韻。絕句或律詩，首句可押可不押；其他偶句一般押平韻腳，一韻到底，中途不能變韻。奇句腳與偶句腳平仄相反，也不能用同音字去“撞韻”。即使是長律，一個韻字不能重復使用，奇句腳同一個字也不能重復使用。押韻要按韻書中規(guī)定的韻部來押，比如“平水韻”，很多字韻今天看來沒有區(qū)別，像東、冬；江、陽；元、寒、刪、先等，但是不能通押；在“中華新韻”中，庚韻和文韻，看來區(qū)別不大，但也不能通押。
詩律精深，受篇幅所限并考慮受眾層次，本文只作普及。如欲精研，可參考王力先生《詩詞格律》、啟功先生《詩文聲律論稿》，或我的導師郭芹納先生所著《詩律》。欲知為何看六字知通否，且聽下回分解。
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云無心，以出岫
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