★西方古典音樂入門★
第二十四章 概論莫扎特 上篇
入門系列走過海頓，開始進(jìn)入另一位同時期的音樂天才——Wolfgang Amadeus Mozart（沃爾夫?qū)ぐ，數(shù)纤埂つ兀┑氖澜纭Ｊ堑?，莫扎特！或許大家對這位奧地利人早已耳熟能詳、或許大家對此期待已久，那么從本篇開始，讓我們共同品位、欣賞這位西方音樂史上最杰出神童、最偉大天才（之一）的音樂作品。
要把莫扎特的故事看盡、把他的音樂作品聽遍，并一定程度上理解其中的內(nèi)涵和深意，無論對于專業(yè)學(xué)者還是普通愛好者，都需花一番心血和功夫——因?yàn)槟氐囊簧罱?jīng)歷坎坷多變，也因?yàn)樗谝魳穭?chuàng)作方面擁有龐大的數(shù)量，且所涉題材多樣，更因?yàn)槟匾魳分兴呢S富內(nèi)涵和多變氣質(zhì)。他曾是風(fēng)光無比的神童、他曾是窮困潦倒的青年、但也是英年早逝的才俊。關(guān)于他，實(shí)在有太多值得關(guān)注的焦點(diǎn)，所以在系列文章的這頭兩篇中，首先讓我們來概論莫扎特。
一、人生歷程
1、神童時代
人們談起莫扎特，都喜歡以“音樂天才”或者“音樂神童”相稱，而音樂史上可能沒有另一個人能比莫扎特更有資格擁有這兩頂“頭銜”。莫扎特1756年1月27日出生在薩爾茲堡，很小的時候就顯現(xiàn)出自己在音樂方面的非凡才能，這其中有先天的因素也有后天的培養(yǎng)。他的父親里奧波德·莫扎特（Leopold Mozart）在發(fā)現(xiàn)了兒子身上無與倫比的天賦后，就立即開始系統(tǒng)地教授兒子音樂課程。老莫扎特本身就是當(dāng)時小有名氣的音樂教育學(xué)者，擁有豐富的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)他把自己所學(xué)傾囊傳授給自己聰明的兒子后，所顯現(xiàn)出的成果自然是非凡的——沃爾夫?qū)臍q開始彈鋼琴、六歲時已經(jīng)能夠熟練演奏并開始嘗試作曲，八歲時已經(jīng)能夠創(chuàng)作相對復(fù)雜的交響曲作品！有許多故事可以證明“神童莫扎特”的非凡之處，而將這些事跡歸結(jié)起來就是——超凡的記憶力、一流的理解能力和自我學(xué)習(xí)能力。當(dāng)時的小沃爾夫?qū)鎸σ徊客耆吧囊魳纷髌?，一般只需要聆聽一到兩遍，便可以將其總譜完全記錄下來；在跟隨父親學(xué)習(xí)器樂演奏的過程中，他也決不會按部就班，反而有許多令其父驚異的超前意識。在這些事實(shí)面前，后人依然會不斷驚嘆——即便出生在音樂世家、即便從小就接受良好的系統(tǒng)教育，但在如此之小的年紀(jì)便達(dá)到這等高超的音樂造詣，除了上帝賜予了這位少年神奇的力量外，還有什么更好的解釋呢？
童年莫扎特畫像
老莫扎特雖然是當(dāng)時小有名氣的器樂教育家，但在音樂創(chuàng)作上少有建樹，而他固定的職業(yè)也僅僅是薩爾茲堡大主教手下的一名微不足道的音樂奴仆，收入和名聲都極其有限。所以在看到自己兒子在音樂方面擁有如此杰出天賦的時候，強(qiáng)烈的虛榮心促使他要讓沃爾夫?qū)蔀榧易鍢s耀的發(fā)動機(jī)。在小莫扎特六歲那年，也就是公元1762年，里奧波德向自己的主人請了長假，開始帶著兒子沃爾夫?qū)约笆畾q的女兒瑪麗亞·安娜，開始了旅行演出。在此后長達(dá)十年的歲月中，莫扎特家族就以這樣“巡游”的方式紅遍了歐洲各地。起初是維也納，而后是德國境內(nèi)的大城市：慕尼黑、海德堡、法蘭克福、波恩、科隆，再后則是荷蘭、法國、英國、瑞士以及意大利。作為演出核心的沃爾夫?qū)ぐ，數(shù)纤埂つ馗蔀榱藲W洲人心目中無以替代的音樂小天使——神童總是更容易受到人們的歡迎和歡呼！每到一處，當(dāng)?shù)孛襟w總是給予他們最熱情的宣傳和最優(yōu)秀的評價。
這樣的旅行演出表面上看起來風(fēng)光無比，擔(dān)實(shí)際上卻辛苦異常，很多時候莫扎特家族所能賺到的僅僅是觀眾們的喝彩聲，而非實(shí)實(shí)在在的金錢或財物。老父親里奧波德卻依然樂此不疲，因?yàn)檫@樣可以滿足他的虛榮心，殊不知卻讓尚處少年時期的莫扎特那孱弱的身體吃盡了苦頭。甚至有傳記作家認(rèn)為，沃爾夫?qū)谀晟贂r這段顛沛流離的生活，破壞了他原本就不強(qiáng)健的體質(zhì)基礎(chǔ)，加之性格中的某些缺陷，促使了莫扎特的英年早逝。但每一件事務(wù)總有其兩面性，在這段旅行演出生涯中，小莫扎特增長了見識、擴(kuò)大了視野，歐洲各國不同的文化底蘊(yùn)以及音樂傳統(tǒng)也讓他收益頗豐。尤其是先后三次的意大利之旅，使莫扎特深受意大利音樂的影響。在旅途中，除了演出之外的時間，他不忘汲取養(yǎng)分，并發(fā)揮自己的創(chuàng)作天賦，寫出一部又一部作品，而這些作品體現(xiàn)出一個特點(diǎn)——莫扎特開始嘗試將歐洲各種不同的音樂格調(diào)加以融合、意在開辟屬于自己的音樂新天地。同時，在旅行中的所見所聞，也讓他早早地看到了人世間許多浮華、虛假乃至陰險的面目，成就了莫扎特在性格上的早熟，以小小年紀(jì)創(chuàng)作出一部又一部多少帶有些諷刺色彩的歌劇，便是這方面最突出的體現(xiàn)。
2、與大主教的決裂
莫扎特的童年是光榮燦爛的，雖然期間不乏困頓和艱難，但“神童”的光耀卻始終籠罩在他的頭頂。每個人都會成長，童年是不可能永恒的！對于莫扎特而言，這個關(guān)于“神童”的傳奇結(jié)束在1771年，這時他已經(jīng)十五歲。沃爾夫?qū)c父親結(jié)束了新一輪的旅行演出回到故土薩爾茲堡，父子倆似乎已經(jīng)厭倦了這種無休止的“做秀”。為生活所迫，老莫扎特成為了新任大主教柯洛列多手下的音樂仆役，兒子則作為他助手，發(fā)揮自己在作曲方面的長處。他們不得不按照主人的吩咐進(jìn)行音樂活動，即便行事謹(jǐn)小慎微卻依然不時要受到侮辱和謾罵，無論是自由還是尊嚴(yán)都受到了極大的侵害。從巡演時的一呼百應(yīng)，到如今的慘淡經(jīng)營，反差之大令父子二人唏噓不已。里奧波德自然不喜歡這樣的生活，而且他知道自己的兒子日后也肯定無法忍受這樣的主人，所以他想方設(shè)法要陪同兒子再次去國外進(jìn)行演出活動，也想讓兒子在外面的世界尋找更好的出路和職位。然而“神童”已經(jīng)長大成人，雖然他的音樂創(chuàng)作更加成熟、雖然他的演奏技巧越發(fā)精煉，但關(guān)注的人群卻非常有限——人們不再買這個昔日“神童”的帳。莫扎特父子開始明白，年少時所創(chuàng)造出的輝煌，多源自“神童”的名號，大多數(shù)人只是為了求得消遣而來看熱鬧，而非出自對音樂作品本身的喜愛！而當(dāng)莫扎特不再幼小、失去了年齡的資本，那些膚淺的喝彩與并不真誠的歡呼也就漸行漸遠(yuǎn)了。
莫扎特父親里奧波德畫像
即便自己非常努力，但莫扎特依然無法在薩爾茲堡之外的土地立足，而每次當(dāng)父子倆巡演歸來，大主教柯洛列多對他們的態(tài)度便越發(fā)惡劣，他無法忍受自己出錢雇傭的仆人三天兩頭請假朝外面跑，而不為自己服務(wù)。從1777年開始起，柯洛列多便不再允許里奧波德請假，這樣老莫扎特就無法陪同兒子一起外出巡演。失去了父親的照顧，這一年莫扎特只能在母親的陪伴下前往法國演出。但要知道，沃爾夫?qū)鶑男【褪窃诟赣H的庇護(hù)下成長的，如今離開了里奧波德，年輕的莫扎特在眾多挫折中免不了有些迷失自我。更令人心碎的是，在法國期間，他的母親又不幸病逝！沃爾夫?qū)荒茉诘诙昊氐剿_爾茲堡，并暫時失去了外出巡演的機(jī)會——母親去世，而父親又因不敢得罪主人而失去了自由，兩個至親都無法再陪同他遠(yuǎn)行。不久之后，沃爾夫?qū)荒芾^續(xù)開始在大主教手下工作——正式擔(dān)任宮廷樂團(tuán)的首席小提琴兼副指揮，當(dāng)然還要作曲。莫扎特顯然知道大主教不是個好對付的人，但因?yàn)樯钏?，萬般無奈下他不得不這么去做。
其實(shí)多年以來，柯洛列多一直不喜歡這個年輕人，用現(xiàn)在的話說，因?yàn)槟亍疤袀€性”。在刻板而傳統(tǒng)的大主教眼中，其作品所體現(xiàn)出的許多“前衛(wèi)”元素顯得過于“叛逆”！而且柯洛列多心胸狹隘，他妒嫉莫扎特的名氣和才能，因此仗勢欺人，處處與莫扎特作對，動不動便使用謾罵和暴力，企圖用自己的強(qiáng)權(quán)讓對方屈服，從而讓莫扎特能一心一意成為自己的奴仆。然而他卻小看了沃爾夫?qū)?，莫扎特并沒有被大主教施加的壓力所嚇退，因?yàn)楦鱾€方面都在給予他勇氣和力量，包括自己的家人、朋友以及樂迷；最重要的是，在他的腦海中有無窮無盡的優(yōu)美韻律和感人樂思在不斷地涌現(xiàn)出來，這些寶貴的財富無疑是莫扎特最堅強(qiáng)的精神支柱！而且即便柯洛列多對他的行動進(jìn)行種種限制，但莫扎特依然憑借自己出色的才華以及個性魅力，擴(kuò)大著自己的社交圈，并讓自己的音樂創(chuàng)作更大程度地流傳。
但長期的壓抑讓莫扎特心中免不了郁悶之情，而且隨著時間的推移，這種情緒越發(fā)積聚起來。這時候，年邁的父親已經(jīng)很少能給予他精神上的鼓勵，而沃爾夫?qū)旨鼻械叵霙_出牢籠實(shí)現(xiàn)自己心中更多的創(chuàng)作理想。終于在1781年，25歲的莫扎特作出了他人生中最重要的一個決定——與大主教決裂！這個年輕的音樂家冒著忍受貧窮、挨餓甚至是死亡的威脅，為了自由和理想，向大主教柯洛列多遞交了辭呈。這次他無比堅決和勇敢，任何人都無法奉勸他回心轉(zhuǎn)意。這樣做的結(jié)果是必然的——莫扎特獲得自由之身，但接下去他必須面對殘酷的現(xiàn)實(shí)和未知的命運(yùn)。在那個時代，脫離宮廷對于一個音樂家而言，無疑是自尋滅亡，莫扎特的前輩海頓，便忍氣吞聲地終生受貴族們的指派進(jìn)行創(chuàng)作。敢于和宮廷貴族翻臉的，莫扎特?zé)o疑是第一人！只是如何用自己的音樂換來面包，是擺在他面前最直接的問題！
文章來源 《花瓣雨音樂論壇》
編輯 山間溪流 2008年元月12日
山間溪流日志《專版導(dǎo)航》
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