書法創(chuàng)作的專業(yè)化與職業(yè)化利大于弊
收藏周刊：民國(guó)書法一直是收藏市場(chǎng)上的香餑餑，特別是最近幾年，伴隨著辛亥革命百年紀(jì)念時(shí)間節(jié)點(diǎn)的到來，行情進(jìn)一步走俏。在您看來，背后的原因是什么？這是不是藝術(shù)魅力本身在根本上使然？
邱振中：這只是市場(chǎng)熱的表現(xiàn)。民國(guó)書法走俏，主要源于資源多，可供炒作的空間大。從藝術(shù)創(chuàng)作及學(xué)術(shù)研究來說，民國(guó)書法并不是一個(gè)熱門。民國(guó)書法直接繼承了晚清的藝術(shù)風(fēng)致，對(duì)于現(xiàn)在創(chuàng)作的影響，其實(shí)并不大。
收藏周刊：在民國(guó)書法的創(chuàng)作主體中，政要、文人及遺老占據(jù)了很大一部分。他們往往并不是專業(yè)書法家，延續(xù)著中國(guó)書法傳統(tǒng)，其藝術(shù)也往往被人津津樂道。而在當(dāng)代，隨著社會(huì)分工日趨細(xì)密，書法家大多走向?qū)I(yè)化與職業(yè)化。對(duì)于這種變化，您如何看？
邱振中：書法創(chuàng)作的專業(yè)化與職業(yè)化，有利有弊。利的方面是允許并鼓勵(lì)最有才華的書法家集中精力做好一件事，而弊端則是難以避免藝術(shù)創(chuàng)作的程式化與形式主義。
收藏周刊：到底是利大于弊還是弊大于利？
邱振中：利大于弊。在我看來，僅僅就藝術(shù)本身來論，在專業(yè)化的驅(qū)動(dòng)下，當(dāng)代書法家的基礎(chǔ)訓(xùn)練水準(zhǔn)已超過了明清，更遑論民國(guó)了。相比于民國(guó)，我們這個(gè)時(shí)代的書法創(chuàng)作是進(jìn)步的，是無愧于歷史、無愧于過去很多時(shí)代的。
收藏周刊：當(dāng)代書法創(chuàng)作也常遭詬病——丑書大行其道，形式主義過于嚴(yán)重，市場(chǎng)引導(dǎo)過于突出……知名評(píng)論家陳傳席認(rèn)為，“這種虛假繁榮還不如不繁榮”，“我們的后來人會(huì)鄙薄我們的”。對(duì)于這些批評(píng)的聲音，您如何看？當(dāng)代書壇還有哪些需要改進(jìn)的地方？
邱振中：太多太多了。對(duì)于當(dāng)下的爛東西、壞現(xiàn)象，我看得多了，但是你看，過去哪個(gè)時(shí)代不都是如此？我們批評(píng)當(dāng)代，主要是當(dāng)代的糟粕還沒有被淘汰。你看唐朝的狂草，那是藝術(shù)的高峰，但可靠的狂草作品現(xiàn)在都找不到五篇，為什么呢？就是因?yàn)楹芏嘧髌繁惶蕴?。評(píng)價(jià)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，要看其高點(diǎn)，有關(guān)鍵的幾個(gè)人走在前列，那就可以了。
啟功沈鵬還不到大師的級(jí)別
收藏周刊：您說當(dāng)代書藝進(jìn)步，能否舉例說明？當(dāng)代有書法大師嗎？
邱振中：林散之先生、陸維釗先生、沙孟海先生，都堪稱大師，都可以被寫進(jìn)藝術(shù)史的。
收藏周刊：?jiǎn)⒐ο壬?、沈鵬先生呢？他們的地位似乎存在不少爭(zhēng)議。
邱振中：在我看來，還不到大師的級(jí)別。
收藏周刊：當(dāng)代書壇在市場(chǎng)上有一個(gè)比較尷尬的現(xiàn)象，即書家的字賣不過畫家的字。對(duì)此，您如何看？
邱振中：市場(chǎng)是另一回事了。市場(chǎng)及價(jià)位對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的反映，很多時(shí)候并不準(zhǔn)確。這要看書法家的心態(tài)，只要心態(tài)放正，市場(chǎng)好壞也沒什么問題。我認(rèn)為，藝術(shù)家只要生存沒問題就行了，至于能賣多高的價(jià)錢，不必很關(guān)心。
筆法是書法的核心技巧
■邱振中
一件好的傳統(tǒng)風(fēng)格的書法作品，它既要讓我們回憶起傳統(tǒng)里面最好的也就是那些核心的東西，同時(shí)又能讓我們感受到傳統(tǒng)中沒有的東西。林散之做到了這一點(diǎn)。
他的作品讓我們感覺到他跟過去草書的一些聯(lián)系，結(jié)構(gòu)上，用筆的基本方式上，特別是作品的氣息上，都有那種聯(lián)系；同時(shí)其中又有前人所沒有的東西，我認(rèn)為最重要的是他在筆法上的獨(dú)創(chuàng)性。
筆法是書法的核心技巧。經(jīng)過幾千年的發(fā)展，筆法的各個(gè)細(xì)節(jié)都被琢磨過、試驗(yàn)過，各種不同的筆法都被人們用來創(chuàng)作過好的作品。這就碰到一個(gè)很大的困難，后來者要作出新的貢獻(xiàn)就非常難，就像中國(guó)的格律詩一樣。但是林散之的筆法不僅僅是從過去的杰作里來，我們推測(cè)它最重要的來源可能是近代繪畫，再加上對(duì)水的運(yùn)用，他在筆法上跟古人不一樣，貢獻(xiàn)了新的東西。
他書寫的時(shí)候，手的動(dòng)作并不復(fù)雜，但是長(zhǎng)鋒羊毫筆書寫的時(shí)候會(huì)扭曲成很多特殊的形狀，他按基本的動(dòng)作去操作，寫下來就會(huì)有很多很好的變化。這種筆法在古代作品中從來沒有，這就是對(duì)草書、對(duì)中國(guó)書法的一個(gè)很大貢獻(xiàn)。一個(gè)當(dāng)代人能夠?qū)ㄊ纷鞒鲞@樣的貢獻(xiàn)，這是我們?cè)瓉硭鶝]有想到的。他能貢獻(xiàn)出這么嶄新的東西，又能讓我們回憶起傳統(tǒng)中那些核心的東西，這個(gè)意義太大了。
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