周末影視館
-NO.169-
“生活就是往前爭(zhēng)取兩步，要折衷退后一步，只要確認(rèn)自己不要偏離軌道太多，朝著自己想去的方向就行了?！?/span>
——《俗女養(yǎng)成記》作者 江鵝
一日平安一日福，條條大路通羅馬。
這部劇的女主角陳嘉玲，39歲，在臺(tái)北奮斗了近20年，無房未婚未育，轉(zhuǎn)眼即將40歲。她和交往了四年的男朋友江顯榮同居了三年多，兩人比起男朋友更像是室友。有一天，陳嘉玲去參加前男友的婚禮，婚禮上老同學(xué)相遇，大家都已經(jīng)成家，有孩子有事業(yè)，見到嘉玲都向她催婚。在身邊人的話語和酒精的刺激下，嘉玲喝醉后回家就向自己的男朋友求了婚，于是兩人開始準(zhǔn)備婚禮事項(xiàng)。但是事情卻沒有想象的那么順利，從選婚紗到布置新家，婆婆都一直在插手，甚至還提出要嘉玲辭職做全職家庭主婦。看似為嘉玲提供了優(yōu)渥的物質(zhì)條件，但實(shí)質(zhì)是要嘉玲被迫放棄幾十年來拼搏的一切，乖乖地住進(jìn)男方家里當(dāng)一只籠中鳥，獨(dú)立自我的嘉玲當(dāng)然不可能接受，于是她的感情開始陷入僵局。而同時(shí)她的事業(yè)也是萬般不順，董事長(zhǎng)特助的頭銜看似風(fēng)光，實(shí)際上干的都是些保姆的活，每天24小時(shí)待命替老板娘盯著老板做著做那，還要幫老板照顧小三。
在嘉玲差點(diǎn)和新認(rèn)識(shí)的Mark親上之后，她突然清醒過來，重新開始思考這個(gè)婚姻。終于，在一片雞飛狗跳之下，她爆發(fā)說出了自己的心里話，辭職分手，一段時(shí)間的墮落后，跟著弟弟回了臺(tái)南的家，一刀剪掉了自己長(zhǎng)發(fā)，由淑女轉(zhuǎn)向了俗女的養(yǎng)成之路。這就是故事的開始。
愛與包容是最好的支持
劇中采用雙線敘事，一條線是39歲的陳嘉玲，一條線是9歲的陳嘉玲。幼年的嘉玲生活溫暖愜意，在家人的滿滿愛意和包容中長(zhǎng)大，童年的美好回憶不僅是長(zhǎng)大后嘉玲的充電寶，更是她認(rèn)識(shí)自我走出中年迷失的時(shí)間長(zhǎng)廊。
嘉玲是典型的“幸運(yùn)的人”，一生都在被童年治愈。小的時(shí)候媽媽為了讓嘉玲學(xué)鋼琴花大錢買鋼琴請(qǐng)老師，爸爸為此放棄買車的愿望，最后因嘉玲的不喜歡不了了之；因?yàn)檫^往的遭遇見到警察都嚇得發(fā)抖的阿公為了找離家出走的嘉玲獨(dú)自跑去警察局報(bào)案；叔叔欺騙了嘉玲，大家為了維護(hù)嘉玲的童心也瞞了過去。這個(gè)三世同堂的家庭每個(gè)人性格迥異，一樣的是對(duì)阿玲的愛。
嘉玲初回家時(shí)，認(rèn)為自己一定是讓家人失望的，年近四十沒有出色的事業(yè)和圓滿的婚姻，還辭掉了工作悔婚，是loser。但她很快就發(fā)現(xiàn)，她誤解了家人的期待。她怕自己以后老了死在家里沒人發(fā)現(xiàn)，弟弟馬上說以后他給她靠；她問媽媽，“我回來你高興嗎？”，媽媽回答她，“你高興我就高興”；爸爸得知悔婚的消息擔(dān)心的是女兒被人欺負(fù)；那個(gè)以前總說“婚前是處女，婚后才幸?！?、因?yàn)榕畠捍簖g未婚連飯都不留她吃的的阿嬤，都放棄了傳統(tǒng)婚戀思想的灌輸，安慰嘉玲說：“你們的時(shí)代不同了，你們現(xiàn)在沒嫁的也很多。”這種貫穿嘉玲一生的親人的包容給了嘉玲足夠的勇氣，讓她在中年時(shí)還敢于say no，回到臺(tái)南探索真正的自己并且自我接納和認(rèn)同，獲得內(nèi)心真正的平和。當(dāng)嘉玲被愛治愈，感到放松和被理解時(shí)，看劇的我們也在這種接納中被治愈了。
女性與社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的對(duì)抗
這部劇非常細(xì)膩地展現(xiàn)了現(xiàn)代女性對(duì)事業(yè)、原生家庭、友誼、婚戀等問題的思考與表現(xiàn)，用矛盾集中的形式描繪了她們與社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的對(duì)抗。從嘉玲的阿嬤、媽媽、小姑姑到嘉玲本人，不同年代的女兒、媳婦、媽媽、婆婆等家庭身份所要背負(fù)起的重?fù)?dān)在劇中清晰體現(xiàn)、真實(shí)可感。雖然展現(xiàn)的東西很多，但在觀看的時(shí)候不會(huì)有一種刻意輸出、想表達(dá)的信息量太大的感覺，整個(gè)劇情的設(shè)計(jì)是非常自然流暢的，夾雜著一些喜劇效果，觀感輕松愉快。很多情節(jié)都是每個(gè)人小時(shí)候曾經(jīng)親身經(jīng)歷過的，比如姑姑回家媽媽的攀比心、小嘉玲對(duì)阿嬤對(duì)聰慧漂亮的表姐偏心的嫉妒，各種小情緒都被展現(xiàn)地恰到好處又不引人反感，生活化的表現(xiàn)方式也更易于觀眾接受。
嘉玲的阿嬤，是全劇里橫跨時(shí)間最長(zhǎng)的女性角色，在去世前告訴嘉玲，自己已經(jīng)做夠了“陳李月英”，讓嘉玲把自己的骨灰撒到大海里，正如阿嬤以前參加比賽唱的《純情青春夢(mèng)》，“不是阮不肯等，時(shí)代已經(jīng)不同，查某人嘛有自己的愿望”，葬禮上嘉玲搶過阿嬤的骨灰，替阿嬤實(shí)現(xiàn)了她的愿望，終于做回了自己的“阿月”。
真實(shí)的敘述
近年來女性向電視劇開始追求一種自我探索式的女性主體表達(dá)，但是很多大熱劇都只是粗暴地沿用的以往的瑪麗蘇小說設(shè)定塑造出所謂的“大女主”，然后一切前期的發(fā)展最后都會(huì)淪為男女主角談情說愛的無意義背景板，這樣的劇情只能給人無意義的精神高潮，卻沒有真正去探索女性的自我賦權(quán)，自我追尋。而這部劇就很好地做到了這一點(diǎn)，沒有什么過人的“天資”、“家世”、“外貌”，只是普通人的尋常故事，但卻是最真實(shí)的，觸及女性的內(nèi)在力量的。沒有夸張的濾鏡和磨皮，每個(gè)演員的皮膚肌理都可以在鏡頭前真實(shí)可見，所有的環(huán)境場(chǎng)地和細(xì)節(jié)與劇情設(shè)定的年代相呼應(yīng)，毫無包袱的服設(shè)和演技，親切的閩南語版也富有鄉(xiāng)土人文的氣息，這些都是彌足珍貴的。
在第一部的最后，嘉玲準(zhǔn)備買下童年時(shí)害怕的“鬼屋”定居臺(tái)南，也許這個(gè)決定是沖動(dòng)的、不現(xiàn)實(shí)的，但是她做出的選擇卻是自己的。當(dāng)她粉刷“鬼屋”時(shí)，對(duì)童年的自己說了一段話，這段話也送給你們，希望我們都能擺脫世俗的條條框框帶來的焦慮，與自己和解，好好愛自己。
文編
六六大順
美編
七七八八
