文娛價值官解讀：
《嘉年華》今日上映。
在這樣的時間點上映，簡直是天意。
去看吧，祝你在淚水中覺醒。
（電影《嘉年華》預(yù)告片）
去看吧！
讓現(xiàn)實主義題材電影活下去！
今天，文娛價值官（ID：wenyujiazhiguan）記者看了電影：
一天晚上，一位當(dāng)?shù)氐母呒壒賳TLiu帶了兩個未成年初中生小文和新新入住一個酒店。第一次替別人當(dāng)班的少女小米，在登記時瞬間就產(chǎn)生了懷疑，在劉會長入住房間之后，她看到兩個姑娘住進了隔壁房間。兩個未成年的初中生，當(dāng)晚被這位當(dāng)?shù)氐臅L“干爹”在酒店性侵。而小米在旅館的監(jiān)視系統(tǒng)上觀察著過道，并用手機全程錄下來。十五歲的小米在家庭失愛后，流浪到小城里當(dāng)上了這個旅店的服務(wù)員，一個流氓說只要有一萬塊錢，就可以幫小米弄假身份證讓她去工作，而小米恰好用手機錄下了當(dāng)晚性侵的證據(jù)，想要拿視頻文件跟性侵者換一萬塊錢。為了掩飾罪行，會長甚至讓公安局長聯(lián)合三個醫(yī)生做虛假鑒定……
結(jié)局是我們所期待的：所有犯罪分子落網(wǎng)，繩之以法。
（導(dǎo)演文晏撰文自述創(chuàng)作之初的思考）
今天，11月24日，是“紅黃藍事件”爆發(fā)的第二天，這部講述幼女性侵事件的電影《嘉年華》，奇跡般的登上了主流院線。很難想象，這樣的時間結(jié)點下，它能撐幾天。但愿大家像支持《二十二》那樣延長《嘉年華》的排片，那樣它就不會太早撤檔。
（電影《嘉年華》海報）
之所以這么說，是因為種種原因，現(xiàn)實主義題材電影在中國極為匱乏。
但是，只有現(xiàn)實主義題材活下去，我們才能活出點人樣來。
為什么這樣篤定？讓我們來說說另一部現(xiàn)實題材的電影《熔爐》，它來自我們的鄰居韓國。
（電影《熔爐》喚起韓國政府對保護未成年人的良知）
電影《熔爐》是以2000年至2004年間發(fā)生于光州一所聾啞障礙人學(xué)校的性暴力事件為創(chuàng)作來源，描述該時間所引發(fā)的悲劇，以及學(xué)校的教師和人權(quán)運動者一起力圖揭開背后黑幕的故事。
2011年9月，《熔爐》在韓國上映后，韓國國內(nèi)掀起了一股“熔爐熱”，并進而發(fā)酵成“熔爐效應(yīng)”。在民眾的高聲疾呼下，當(dāng)年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。最終，韓國國會不得不特別通過保護未成年人的“熔爐法”，最終加強了對殘障人士和未成年人性侵犯案件的懲罰力度。
由一部電影的熱映而推動司法的改革，這聽起來似乎是天方夜譚，但在韓國的確成為現(xiàn)實，作為一部揭露黑暗面的現(xiàn)實主義題材電影，《熔爐》存在的意義不單純是“電影作品”，更是促進韓國法制進步的一記猛擊。
藝術(shù)來源于生活
而生活遠比藝術(shù)荒誕
好，回到今天上映的電影《嘉年華》，官員性侵、動用ZF人脈遮蓋罪行……電影里的情節(jié)我們并不陌生。
地方政府官員性侵未成年少女新聞，從2011年就不斷爆出，但如果沒有這樣一部電影的上映，沒有“紅黃藍事件”的發(fā)酵，你是否還記得那些受傷害的，被摧殘的孩子呢？在你轉(zhuǎn)發(fā)新聞后的一周，你回到如常生活，事件可能也不了了之，而那些孩子或許因為自己的遭遇，徹底改變命運。
（這樣的舊聞，其實才過去一年而已）
2016年3月，湖南官員林某（38歲，男，慈利縣人）以金錢為誘餌，唆使慈利四中高中生唐某（未成年）找學(xué)生與其發(fā)生關(guān)系，唐某邀同校高中生柴某（未成年）參與，采用引誘、威脅的方式，迫使初中生媛媛（化名）、小琳（未滿14歲）、嘉嘉（未滿14歲）等3人賣淫，嘉嘉因拒絕而被毆打。
2011年，貴州習(xí)水的公職人員嫖宿幼女事件中，涉案的七人中五人為公職人員，他們所嫖宿的女性中有四名還是未成年少女。然而，此事并未被媒體及時曝光，公眾得知此事是在事發(fā)半年之后?？梢姡胤焦賳T隱瞞負面消息的能力有多強，而媒體的反應(yīng)有多么慢。
同年，有媒體再曝出江蘇宜興一城管隊長強奸未成年少女的消息，雖然有城管內(nèi)部的目擊者稱該城管隊長確實是實施了強奸行為，但此案最終仍然是不了了之。公職人員強奸少女甚至幼女的事件可以說不計其數(shù)，只是見諸媒體的鳳毛麟角而已。
2011年，略陽4個公職人員強奸未成年少女，最終卻被定案為“嫖宿”的新聞，可能當(dāng)時在朋友圈也被傳播過，但如今已經(jīng)忘得干干凈凈。
回顧這些觸目驚心的新聞，再去電影院看看《嘉年華》，我們會不會在淚水中覺醒？
我想，更多人是走出電影院哀嘆半晌，然后感慨生之為人的無奈后，繼續(xù)吃著火鍋回到這場看似熱鬧繁華的“嘉年華”人生中吧。
素材滿溢，只缺勇氣
在院線排片可謂“稍縱即逝”的電影《黑處有什么》里，有這樣一個橋段：孩子們?nèi)ゾ蠢显何繂柪先?，初中生曲靖為老人讀新聞，老人邪惡的打量女孩后，讓她關(guān)上門，然后拿出《金瓶梅》，讓曲靖念其中的故事……女孩最終落荒而逃。
導(dǎo)演王一淳告訴文娛價值官（ID:wenyujiazhiguan）記者，這個橋段其實來自真實的生活?！俺踔械臅r候，我們學(xué)校組織幫助孤寡老人，有個老頭住在田中間的地方，我覺得他好可憐，就拉著另一個女生一起去幫他。我當(dāng)時長得有點柴，我同學(xué)長的挺美，我們倆周末幫忙打掃衛(wèi)生。有一次，我因為家里有事沒去，我同學(xué)自己去的，回來她嚇壞了。她說老頭在房間里突然抓住了她的手……”
雖然《黑處》并不是以性侵為主線的電影，但在黑處里的青春，還是能讓觀眾感受到壓抑和窒息。在中國公映后，甚至在海外電影節(jié)上，都有女性找到王一淳，告訴她這部電影喚起自己并不愉快的記憶，自己也有電影里類似的經(jīng)歷。
“喚醒”，是現(xiàn)實題材的重要價值與功能。
在商業(yè)娛樂片主宰的影院里，只有現(xiàn)實主義題材讓我們看到真相，進行反思。雖然有些苦澀、疼痛，但那是最誠實的表達。
（電影里的這個橋段，很多女性在未成年期多少經(jīng)歷過）
《黑處》在國外拿了諸多獎金，有幸登上了主流院線，雖然票房不高，但屬于幸運的一員。記者采訪另一部現(xiàn)實主義題材電影《京城之王》的制片人，得到這樣的信息：現(xiàn)實主義題材的匱乏，是中國整個電影大環(huán)境下的必然結(jié)果。
在創(chuàng)作不缺失的前提下：
首先，投資機構(gòu)認(rèn)為現(xiàn)實主義題材沒市場，拉不到資金拍。
審查風(fēng)險太大，一部作品即使拍完，也很有可能無法“面世”。
即使你幸運闖過前幾關(guān)，可惜觀眾不愛看殘酷的現(xiàn)實題材，票房差。
沒票房回報投資人，沒有機構(gòu)繼續(xù)支持……
進入死循環(huán)。
《京城之王》的制片人告訴文娛價值官（ID：wenyujiazhiguan）記者說：“市場上大多數(shù)投資人只投喜劇，因為很多觀眾反應(yīng)自己的生活壓力已經(jīng)很大了，不想再承受壓力了，只想高興，想忘記痛苦的現(xiàn)實，所以觀眾選擇看喜劇，看娛樂大片?！钡拇_，之前的現(xiàn)實主義題材電影《親愛的》雖然口碑很好，也曾引發(fā)過社會集體討論，但票房與《羞羞的鐵拳》簡直是云泥之別。
參加國際電影節(jié)是一種曲線救國的方式，因為西方市場歡迎這類作品，所以在海外拿到大獎，造一番聲勢，再回國或許有機會拿到“龍標(biāo)”進院線。
還有一個有趣的現(xiàn)象，那些曾經(jīng)在年輕時熱衷拍現(xiàn)實題材電影的導(dǎo)演們，如今都在專注商業(yè)大片的創(chuàng)作。而敢于去嘗試這類創(chuàng)作的，都是新生代導(dǎo)演。的確，拍這類題材會面對太多艱難和考驗，必須有一股初生牛犢不怕虎的勁頭才能堅持下去。
（王一淳導(dǎo)演在戛納電影節(jié)）
文娛價值官（ID：wenyujiazhiguan）記者在采訪《黑處》導(dǎo)演王一淳時，就曾感受到從經(jīng)濟到精神各個層面，對于一個新導(dǎo)演的磨難。好在王一淳有一些積蓄，加上對自己的處女作懷有一種執(zhí)念，十年磨一劍的從劇本創(chuàng)作、到建組、到拍攝、再到過審拿到“龍標(biāo)”……這個“通關(guān)”過程里，如果沒點兒“信仰”隨時都可能崩盤。
不被市場看好，甚至不被觀眾接納，現(xiàn)實主義題材電影還有“活路”嗎？
一個相對好的現(xiàn)象是，近兩年，《黑處有什么》《親愛的》《嘉年華》都順利拿到了“龍標(biāo)”，無論院線排期再短，這本身意味著一種可能性。
最后想寫幾句非常主觀的話：
如果你是文娛投資者，請用一點冒險的精神去支持現(xiàn)實題材作品；
如果你是電影創(chuàng)作者，請用一點勇氣去實現(xiàn)那部可能無法上線的現(xiàn)實主義作品；
如果你是觀眾，請用一張電影票換回市場對現(xiàn)實主義題材電影的信心；
如果你是一個手持權(quán)利的審核者，請給誠實以陽光！
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