【郭進拴原創(chuàng)】 我與《風穴文藝》
我今年已經(jīng)是60歲的小老頭了，即將告老還鄉(xiāng)。
幾十年來，我不管走到哪里，愛搞陣地，愛辦刊物。當年在農(nóng)村勞動時，我就牽頭成立了《坷垃》文學社，利用黑板報、墻報、油印小報發(fā)表我們的作品；1980年到臨汝鎮(zhèn)文化站工作后，我又牽頭成立了臨汝鎮(zhèn)農(nóng)民筆會中心，創(chuàng)辦了輪轉(zhuǎn)機套紅印刷的《鄉(xiāng)音》報；1986年到臨汝縣文聯(lián)工作后，先后編輯出版了《風穴文藝》《滄?！冯s志，2000年調(diào)到平頂山市文聯(lián)工作以來，先后任編輯、主編、執(zhí)行主編出版了《新城·增刊》《華夏風情·觀音文化》《堯山》《鷹城》《文藝界》《河南報告文學》等報刊，并創(chuàng)建了《中華網(wǎng)絡作家協(xié)會》《中華文學藝術圈》《奔流》《東方藝術》等網(wǎng)絡文學藝術博客圈，創(chuàng)建了《智泉流韻》微信文學平臺，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了大批文學新秀。
如今，回憶起我1986年至1996年編輯《風穴文藝》的十年難忘歲月，有許許多多的往事涌上心頭，很有必要寫出來，與讀者進行交流互動，也為后人留下一份文學史料。
1986年12月，經(jīng)我的恩師徐慎、王泉水極力舉薦，我被借調(diào)到臨汝縣文聯(lián)工作，當時剛剛經(jīng)歷了一場人事上的是非曲折，我的干部關系在寄料鎮(zhèn)、戶口在臨汝鎮(zhèn)、工資關系在文化局、人在文聯(lián)?？晌穆?lián)編制已滿，一時又調(diào)不進來。真是辦公沒桌、吃飯沒鍋、睡覺沒窩。
我到臨汝縣文聯(lián)接手的第一項工作就是到鄭州校對《風穴文藝》。一天下午，我在文聯(lián)辦公室值班，時任縣文聯(lián)主席張進才從鄭州回來，連家都沒顧上回，就直接到辦公室讓我連夜坐火車趕到鄭州與已先期到達的陳建國副主席在河南日報招待所校對《風穴文藝》創(chuàng)刊號。我到鄭州后，與陳建國副主席連明徹夜校對了三遍《風穴文藝》創(chuàng)刊號的大樣，用徐慎老師的話說，《風穴文藝》創(chuàng)刊號真是“千呼萬喚始出來”。因經(jīng)費沒有及時到位，印好的刊物，河南日報印刷廠硬是不讓提貨。后來張進才主席派我乘他在臨汝縣印刷廠工作的兒子的車到鄭州與印刷廠的負責人說了許多好話，才拿回了50本刊物，張進才主席把這些刊物分送有關領導，經(jīng)多次催促協(xié)調(diào)，才與1987年6月落實了印刷費，讓我到鄭州一手交錢，一手提貨，運回了《風穴文藝》創(chuàng)刊號。發(fā)行后在社會上引起了強烈反響。
南丁是河南當代文學60多年發(fā)展歷程最完整也是最重要的親歷者和領導者之一。他52歲起擔任河南省文聯(lián)主席、黨組書記，主持創(chuàng)辦了《莽原》《散文選刊》《故事家》《文藝百家報》等多種文學期刊，培養(yǎng)了一大批中青年作家，對新時期“文學豫軍”隊伍的成長壯大發(fā)揮了關鍵性作用，為河南文學事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻。
就連我這個放羊娃出身的農(nóng)民作家，也得到了南丁老師的大力支持和親切教誨。1984年9月，我給南丁老師寫信說我們要成立臨汝鎮(zhèn)農(nóng)民筆會中心，創(chuàng)辦《鄉(xiāng)音》報，沒想到很快就收到了時任河南省文聯(lián)主席、黨組書記的南丁老師發(fā)來的賀信：
祝賀你鄉(xiāng)成立起筆會中心，并創(chuàng)辦《鄉(xiāng)音》月報。希望在鄉(xiāng)黨委和鄉(xiāng)政府的領導下，把工作做好，活躍農(nóng)村的文化生活，培養(yǎng)文學作者，踏踏實實地做好工作。
祝工作順利！
何南丁 張有德
我把這封賀信發(fā)表在了《鄉(xiāng)音》創(chuàng)刊號的第一版，在我們臨汝鎮(zhèn)引起了轟動效應。誰也沒有想到一個省文聯(lián)的主席還真的會給一個鄉(xiāng)級小報親筆寫信祝賀。
1987年，我到臨汝縣文聯(lián)編《風穴文藝》，我又一次來到鄭州，親自到何主席辦公室拜訪。當我說明來意，何主席當即揮毫命筆，濃墨重彩地題寫道：
為人民服務，為社會主義服務。
題贈《風穴文藝》
南丁
1987年5月12日
再后來，在南丁老師主持下，由河南省文聯(lián)主管主辦的《當代人報》創(chuàng)刊，南丁老師任主編。在創(chuàng)刊號的第二版以一個整版的篇幅發(fā)表了我與陳建國合作的報告文學《汝州新星》，并被收入多部選集。南丁老師還多次為我們的《風穴文藝》協(xié)調(diào)解決辦刊經(jīng)費。經(jīng)南丁老師極力推薦，我與屈江北老師合寫的大型古裝戲劇本《楊六郎造酒》也在《河南戲劇》雜志發(fā)表。南丁老師還親自為我頒發(fā)了河南省首屆優(yōu)秀文學組織工作者獎獲獎證書和獎金，對我鼓舞很大。
我們?nèi)曛菔幸e辦第二屆牡丹文學筆會，我和時任汝州市文聯(lián)主席張進才到鄭州與汝州老鄉(xiāng)徐慎老師一起向他匯報，南丁老師親自動員省文聯(lián)所有報刊的主編到我們?nèi)曛輩⒓恿诉@次規(guī)格空前絕后的盛會，主編們親自面對面、手把手地教我們?nèi)曛莸淖髡邔懽鳌⒏母?，推出了一批精品力作。為培養(yǎng)文學汝軍奠定了基礎，立下了汗馬功勞。
在借調(diào)臨汝縣文聯(lián)那段時間，我作為勤雜人員到樓下將大家過年的福利、年貨領上來，再一一發(fā)給大家，我卻什么也沒有，只好兩手空空回家過年。一連兩個春節(jié)，我從家里背來了一袋過年剩下的干饃，中午和晚上啃點干饃，好省下時間多寫點稿子。白天誰不來了，我就坐在人家的辦公桌前看報、寫作，人家來了，我就趕緊讓座。只有到了晚上，我才能一個人自由自地在辦公室寫作，往往寫到第二天上班，再接著打掃衛(wèi)生、提開水、正常上班。
1987年7月，我為了趕寫報告文學《明星從這里升起》，因辦公室人來人往，無法靜心寫作，我只好躲到工人文化宮的乒乓球室，在這里三天三夜沒眨一眼，寫了18000多字。此稿首發(fā)《風穴文藝》總第2期，后經(jīng)陳建國修改，更名為《汝州新星》，以我們兩人的署名在《當代人報》創(chuàng)刊號整版發(fā)表。
1988年1月出版的《風穴文藝》總第3期推出了《白云山筆會特輯》，頭題發(fā)表了我與陳建國合寫的報告文學《行路難》，《河南日報》轉(zhuǎn)載后，平頂山市一主管部門的一位領導看到文中揭露他不掏錢強拉水泥的一段文字后，主動到汝州市水泥廠補交了水泥款。
在這期間，一位文友到平頂山市委黨校讀書，我就要了他的鑰匙暫住他屋。正好我愛人也帶著兒子進城來看我，她怕兒子亂跑亂動，影響機關辦公，就把他關到屋里，捉住手腳，不讓他亂說亂動。一天夜里，團縣委辦公室被盜，我們住在辦公樓上的人都成了嫌疑分子，被審來問去，并要求說清幾點幾分在干什么?何人為證?此時，又有有來頭的人要占領這間房手，不由分說，把我們趕了出來，還把朋友的家具扔到了辦公室一角。我和我愛人只好拉著才剛剛幾歲的孩子，背著被子，含淚又回到了鄉(xiāng)下……
時任縣文聯(lián)張進才主席每隔一段時間就讓我寫一份《自傳》《工作總結(jié)》，并讓同時謄抄幾份，連同我發(fā)表的作品、創(chuàng)辦的《鄉(xiāng)音》報分別送給縣委、縣政府主要領導。他的多次奔走、呼吁，終于感動了有關領導，我才于1988年春天，正式調(diào)到臨汝縣文聯(lián)。我以每月12元的價錢在前火神廟街租了兩間隨時都有倒塌的危險的破房。一次河南人民廣播電臺的吳功勛老師到我家約稿，看著我住的陰暗潮濕、四面通風、屋頂露著天的從清末留下來的房子，差點流下淚來?？晌揖驮谶@間破屋里，寫作了4部著作，現(xiàn)已出版了3部。也算我命大，兩年后我前腳剛剛搬出這兩間破屋子，后腳便四角落地，成了一堆廢墟。
在1988年6月出版的《風穴文藝》總第4期，我特設了《新星》專欄，集中發(fā)表了彭忠彥的小說《風流寡婦》《祭墳》和創(chuàng)作談《大山的饋贈》，同期發(fā)表了我寫的評論文章《似峴山一樣質(zhì)樸，像汝河一樣渾厚——介紹我縣文壇新秀彭忠彥和他的作品》。
1989年5月出版的《風穴文藝》總第5期發(fā)表了我寫的文學評論《汝州青年作者群，正在沖出中原》，為汝州作者鼓勁加油。
1989年12月出版的總第6期《風穴文藝》推出了《朝川礦務局特輯》；1990年6月出版的第7期《風穴文藝》推出了“保險杯”征文作品。
1990年12月出版的第8期《風穴文藝》頭題發(fā)表了我寫的報告文學《梨園新星》，同期隆重推出了《十一朵金花》和《處女地》兩個專欄，集中發(fā)表了李婷茹、潘慧敏、陳曉、田麗霞、小弓、史運玲、華蕭、張單華、閻雙霞、梅芳、楊秀蓮以及楊其林、聶光玉、宋書獻、胡城墻、史運周、閻惠公等的處女作。
1991年6月出版的第9期《風穴文藝》推出了汝州市火電廠專輯，并保留了《處女地》專欄，發(fā)表了4位作者的處女作。1991年9月出版的第10期《風穴文藝》發(fā)表了“計建杯”征文作品，頭題是我寫的報告文學《大潮風流》；1991年12月出版的總第11、12期合刊以160頁的篇幅推出了“寶烤杯”征文特輯，發(fā)在頭題的是我寫的報告文學《汝州漢子》；總第13期是《魯慕迅鄉(xiāng)情詩畫展專輯》，發(fā)表了我寫的《鄉(xiāng)情老更深——介紹汝州籍著名畫家魯慕迅和他的作品》。
1992年11月出版的總第14、15期合刊以164頁的篇幅推出了汝州市電業(yè)局特輯，從本期開始，我以副主編的名義出現(xiàn)，發(fā)在頭題的報告文學是我寫的《光明的事業(yè)》；1993年11月出版的第16期《風穴文藝》頭題發(fā)表了我的報告文學《壯歌風云路》；1994年7月出版的總第17期《風穴文藝》頭題發(fā)表了我寫的報告文學《興業(yè)史》，同期發(fā)表了我的散文《哭您，我的恩師徐慎》《葛洛老師，您別走》；1995年4月出版的總第18、19期《風穴文藝》合刊推出了汝州市焦化廠專輯，發(fā)表了我的中篇報告文學《紅火焰》；1995年12月出版的總第20、21期《風穴文藝》合刊以160頁的篇幅推出了汝州市“節(jié)水杯”獲獎作品專輯，頭題是我寫的中篇報告文學《生當作人杰》；1996年6月出版的總第22期《風穴文藝》，我首次以執(zhí)行主編的名義出現(xiàn)，本期集中刊發(fā)了《我與《風穴文藝》征文獲獎作品》；1996年9月出版的第1期《滄桑》，我任執(zhí)行主編，本期發(fā)表了我的《我的作家夢》，在文壇引起轟動效應，后被全國多家報刊轉(zhuǎn)載，并獲國家級大獎。
在汝州市文聯(lián)工作的14年里，我編輯出版了38期《風穴文藝》和《滄?！冯s志，組織了100多次不同類型的文學創(chuàng)作筆會，培養(yǎng)了大批文學新人。我還幾次冒著風雪，在節(jié)假日放棄與家人團聚的機會，步行到鄉(xiāng)下看望作者，輔導創(chuàng)作。我寧愿自己少寫、少發(fā)，也要把有限的精力放到發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)人才上。在辦刊物過程中，因沒有經(jīng)費，我就千方百計想辦法，不惜跑千山萬水，受千辛萬苦，說千言萬語，承擔千難萬險，不怕跑斷腿，不怕餓斷腸，不怕遭冷遇、給白眼，沒有小車，就坐公共汽車、三輪車、騎自行車、步行……一次不行就兩次、十次、二十次、三十次……用真情去感化上帝蒼天，多方籌資數(shù)十萬元，把每一分錢都用到辦刊物、培養(yǎng)作者身上，而我自己卻從來沒有領過1分錢的加班補貼和編輯校對費。我沒有職稱、沒有地位、沒有職務、沒有金錢，有的只是對文學的一片癡情。我不怕吃虧，不怕受累，為了文學事業(yè)，可以犧牲一切。我非常尊重業(yè)余作者的勞動，不少稿件，我整整保存了10余年之久。
1992年，當一批又一批的文人紛紛下海的時候，我也下了海，下到了上海，下到了學海。我這個生在小山村、長在小山村、喝山泉、吃山菜長大的農(nóng)民的兒子，淚別老母妻兒，來到了夢寐以求的高等學府——復旦大學。我在書海里遨游，在稿紙上耕耘。在一年多的時間里完成了兩部中篇小說、1部長篇小說、1部長篇紀實文學、1部報告文學集、30多篇散文、評論，總字數(shù)達60多萬字；還翻閱中外文學名著310部，記讀書、聽課筆記、日記約70多萬字。
復旦校園風光迷人，環(huán)境優(yōu)雅。每當黃昏時分，一對對紅男綠女出出進進；每當周六、周日晚上，我住室對面的舞廳里，彩燈閃爍，舞曲悠悠，那美妙的舞曲撩人心扉，令人神往?？晌覟榱粟s寫我的第一部長篇小說《美女山，美人河》，就抵擋著各種誘惑，怕那軟軟綿綿的音樂把我的魂兒勾走，我就關上住室的門，可那音樂又從窗口飄入，我就又把窗子關個嚴嚴實實，再用棉花團堵住耳道孔。天太熱就脫去長衣褲，任蚊蟲叮咬；困了，就到衛(wèi)生間用水龍頭沖一下再寫；夜深了，怕影響同室的幾位學友休息，我就用床單隔住臺燈光亮，拉滅公用電棒繼續(xù)寫啊寫!餓了，就干啃幾口方便面再寫。我每天為自己規(guī)定寫3000字的任務，寫不完不準睡覺，最多的一天寫了13500字，創(chuàng)入復旦求學以來的最高記錄。我寫啊寫，手寫腫了，頭發(fā)寫稀了，身子寫瘦了，只有稿紙在一摞一摞往長上……費了九牛二虎之力，千辛萬苦寫了書，又東抓西借、負債累累，自費出書，賣書還債。這不是癡、不是憨，是什么?可咱就是這種人，不怕別人笑話!
在1994年我的36歲本命年到來之際，我終于實現(xiàn)了為之奮斗了20個春秋的愿望——加入了中國作家協(xié)會，中國作協(xié)有巴金、冰心、艾青、曹禺等中外著名的老作家在其中，入會也是非常自豪和榮耀的事，我最珍視中國作協(xié)會員證這個小本本。為了在寫作上來個突破，我開始了省吃儉用，拼命買書讀書。1996年春節(jié)前夕，家家戶戶都在忙著備年貨，而我卻在深夜偷偷拿走了妻子準備過年的400元錢，坐早班車來到鄭州，兩頓沒吃一口飯，只留下返程車票錢，跑遍了鄭州的大小書店，一下子買了380多元的好書，氣得妻子多天不理我。而我卻埋頭美美地讀了一個節(jié)假目的書。他們買好吃好喝的，咱買好書讀，這叫精神食糧。
李國現(xiàn)在《滄?！?997年第3期發(fā)表的文學評論《<滄桑>——可喜的豐收》一文中這樣寫道：
本刊執(zhí)行主編郭笑（郭進拴）是我市知名度很高的一位高產(chǎn)的作者。從《風穴文藝》到《滄?！?，風風雨雨的十年，他始終堅持戰(zhàn)斗在第一線，出力最大流汗最多?！@又是一位終生許身文學的癡心人?！稖嫔！穭?chuàng)刊號載其自敘傳《我的作家夢》，從中我們可以看出一個求道者所經(jīng)歷的坎坷、痛苦、辛酸、冷落、清貧、寂寞……這種夸父逐日般的精神，使人想起屈原老夫子《離騷》中的句子：
“朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃；
欲少留此靈瑣兮，日忽忽共將暮，”
“亦余心之所善兮，雖九死猶未悔，”
“吾令羲和弭節(jié)兮，望屹嵫而勿迫；
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索……
這種殫精竭慮、九死未悔、上下求索的精神，值得每一位無私奉獻者學習。合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于壘土；千里之行，始于足下。
……
鄭州《百花園》雜志社金銳老師在《我與＜風穴文藝＞》一文中寫道：“坦率、真誠是感情的粘接劑?！讹L穴文藝》的誘惑和郭進拴先生誠摯的話語、如火的激情的感召力，終于打破了我生活怠惰的堅冰，療救了我嬉戲無度的頑癥，開始步入小小說理論研究的領域，寫出了《小小說面面觀》，比較集中地在《風穴文藝》上發(fā)表了?！?/span>
攀枝花大學教授李立功在《他鄉(xiāng)遇故知》中寫道：“平日，只要翻開《風穴文藝》就會浮想聯(lián)翩，那些追敘往昔故事的文字確乎引發(fā)游子的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)戀與鄉(xiāng)情，那大量描繪故鄉(xiāng)騰飛的情文并茂的篇章，更展現(xiàn)出舊貌換新顏的絢麗畫卷。譬如郭進拴同志的報告文學，具體地真切地反映了各條戰(zhàn)線上改革開放的壯舉，確實令遠離家鄉(xiāng)的游子精神振奮。這些作品描述了故鄉(xiāng)建設的巨大成就，表現(xiàn)了汝州人在新時期勇于開拓進取的風貌，自然賦予我一種‘他鄉(xiāng)遇故知’的感覺。”
陳凝在《此情悠悠》中寫道：“編輯我的稿子的，還有一位郭編輯。那時我謹慎而尊敬地稱他‘郭老師’，后來稱他‘進拴哥’，再后來我稱他‘郭大俠’。他是個作家，人長得很有鄉(xiāng)土氣息，即便他從上海復旦大學進修歸來，穿著那年特流行的花襯衣，依然讓我感到他是淳樸親切的鄉(xiāng)下大哥。每次到《風穴文藝》編輯部，只要郭大俠在，他總要給我倒上一杯白開水。編輯部窮，但是白開水也同樣讓人心里暖乎乎的。”
席懷恩在《實話實說——讀〈滄?！涤懈小芬晃闹羞@樣寫道：
先說進拴。1980年，我在洛陽市大路口鍋爐廠當民工，在白天十幾個小時的重體力勞動之后，晚上爬格子到深夜。后來廠里一位青年工人告訴我，臨汝鎮(zhèn)一個小伙子此前也在這里當民工，也是白天干活晚上寫東西。當時我一驚，天下還真有和我一樣“神經(jīng)”的人！因為一直無緣謀面，對這位和我一樣的“神經(jīng)蛋”也漸漸淡忘了。1985年4月，有一天馬鳳超副總編給我一張臨汝鎮(zhèn)文化站辦的《鄉(xiāng)音》小報，那編排質(zhì)量和印刷質(zhì)量吸引了我。走馬觀花讀了幾篇短文之后，我一拍桌子站起來吼道：“比一些地市級報紙都在上！”馬副總編問：“讓這個主編當我們的文學編輯怎么樣？”我說：“呱呱叫！”沒多久，進拴就到《豫西報》社主持文學副刊。這時候我才知道，他就是在大路口鍋爐廠當過民工的那個“神經(jīng)蛋”。
……
兩期《滄?！吩谑?，倍覺親切，倍覺欣慰。
平頂山市作家協(xié)會副主席、著名作家于天命給我寫信說：“刊物封面已使我愛不釋手。欄目活躍，異彩紛呈，令我大開眼界。篇篇皆文學，無錢仆之嫌。在下心悅誠服，《滄?！凡皇膶W本分?！?/span>
魯山縣政協(xié)袁占才來信說：“若不把《滄?！放c汝州聯(lián)系，說是全國大雜志社主辦也不為過。真是格高意遠，有大氣、大風格，文章篇篇耐讀，一流矣！”
時任平頂山市委宣傳部常務副部長、平頂山市文聯(lián)主席、作協(xié)主席、著名作家禹本愚也在《平頂山日報》發(fā)表了《寄語〈滄桑〉》的文章：
《滄?！愤@個雜志，令人耳目一新。初拿到手，我還以為是外地外埠的刊物，細看才知是原來的《風穴文藝》。
……
《滄?！肪褪巧唐飞鐣幸黄寮兊膱@圃。我在其間漫游，感受到了大家的贊美……
我的另一個感覺是《滄桑》很生動，文學刊物本身漬透著感情色彩，生動不起來怎行？《滄桑》的欄目既有《名家新作》，又有《文壇新星》，也就是說，既可見大作家縱橫捭闔的手筆，又可見習作者稚嫩的幼芽。此外，既有洶涌澎湃的反映改革的《大潮風流》（紀實文學），又有作家與讀者、作家與編輯的《去雁來鴻》。粗獷與委婉、‘大江東去’與‘楊柳岸曉風殘月’”編織出了經(jīng)經(jīng)緯緯。生活是誘人的，我們的文學園地也該是誘人的，而且該格外誘人才好……
農(nóng)歷年底，天命君從《滄桑》處回來，談了談他的想法，并囑我寫點文字?！啊稖嫔！泛妥x者貼得近，辦得有生色”——是同感。是以寫下這些話，算是新春寄語吧！
不久，于天命老師又親自送來了中共平頂山市委常委、宣傳部部長裴建中的題詞：
繁榮文學藝術
促進精神文明
——祝《滄?！钒俪吒皖^
更進一步！
裴建中
一九九七年元月三十日
我把裴部長的題詞刊登在了《滄桑》1997年第2期的封二上，對大家鼓舞很大。
我還在《滄?！飞闲卤倭恕饵c將臺》專欄，李西萍、孟令福兩位已擱筆十余載的老作者的創(chuàng)作靈感也被我的熱誠真摯的舉動激活了，他們先后送來了新作，并寫來了熱情洋溢的回信，我將他們的信、稿一并發(fā)表，以饗讀者。我還開辟了《請你參加》專欄，有意扣下了中篇小說《蒹葭蒼蒼》的結(jié)尾，讓讀者來續(xù)寫，再從幾十個結(jié)尾中選了四個，連同夏春海先生的原結(jié)尾一起發(fā)表。一篇小說，五種結(jié)尾，色彩紛呈，非常好看。作為執(zhí)行主編，我的責任大、任務重，我積極提倡不同風格、不同流派的作品在刊物上次第登場，使讀者既可見大漠孤煙，又能賞春風楊柳；既仰嘆陽剛鐵骨，又領略情絲綿綿；既陶醉陽春白雪，又樂見下里巴人——眾志鑄滄桑，滄桑鑄精神！
有一次開會，我在主席臺上出示了一支舊筆頭，充滿激情地講道：“我們畫的版樣，是從別處找來的舊刊物，畫版用的筆，是一支用了8年的劈了桿的舊蘸筆，我們安了一支復寫筆芯，用透明膠粘住一頭，用舊紙蛋填進去，壞了修，修了用。為了節(jié)約開支，我們連一盒彩筆也舍不得買，有時版畫壞了，我們就用白紙貼住重用這支筆畫。同志們！今天我把這支筆帶到了會場，就是這支筆，幫我們辦了8年的刊物。你們現(xiàn)在讀到的各期刊物，都是用它畫的版樣，用它改的錯別字，它為《滄?！烦隽舜罅Γ∷俏覀冸s志社的功臣！這支筆一不多貪，二不多占，不發(fā)一言，光講奉獻！”
會后，汝州市土地局、煙廠等社會各界的領導和文藝家紛紛到文聯(lián)捐款，贊助《滄桑》。
春色總是關不住的，即使任何權貴可以把藝術家的肉體從這個地球上消滅，但他們的作品一旦屬于社會，再專橫的力量也休想從人民心中把它抹掉。
命運是那樣的無情。它把太多的苦難、太多的辛酸、太多的折磨，陣臨到了我的身上；命運又是那樣多情，正是它用苦難造就了我的剛毅和堅韌；正是因了它為我設置了沉甸甸的黑夜，才使我的智慧之火，靈感之光，悟性之波，匯聚一起，像燃燒的瑪瑙一樣，在黎明前就鮮艷地飛騰……
1986年，我成了《風穴文藝》編輯部的一名編輯。
我也在這個時候抖擻起了精神！
一旦解脫了套在身上的有形和無形的枷鎖，我的筆便在靈感的彩云中飛動，一發(fā)而不可收。我能在丑中發(fā)現(xiàn)美，在平庸中看到奇崛，在細小里觀察到博大。
省內(nèi)外報刊紛紛向我約稿，我的作品不斷在一些權威報刊發(fā)表，頗受好評。
我在汝州市文聯(lián)工作時任住會的文學創(chuàng)作協(xié)會常務副理事長，1997年又當選為汝州市作家協(xié)會第一副主席兼秘書長。
我曾親自參與策劃組織了汝河筆會、白云山筆會、牡丹筆會、計建筆會、第二屆牡丹筆會、汝州市文學沙龍、寶烤筆會、火電筆會、焦化筆會、電業(yè)筆會、興業(yè)筆會、汝州種雞場筆會、宋宮筆會、溫泉筆會、白龜湖筆會、石人山筆會等等，其中的汝河筆會、第二屆牡丹筆會、溫泉筆會邀請多名國內(nèi)大家名流出席會議，在全國引起強烈反響。
我將一批作家集中起來進行創(chuàng)作，互相探討，互相交流，產(chǎn)生了一批在傳統(tǒng)基礎上有所突破的新作，引起省內(nèi)外文壇廣泛關注。
我與大家團結(jié)一心，大打攻堅戰(zhàn)，奔赴全市各鄉(xiāng)鎮(zhèn)，督促成立了數(shù)十家文學社團組織，成立了文學創(chuàng)作領導機構(gòu)，我們用《風穴文藝》拉來的宣傳費，為每個文學社團訂了《文藝百家報》《奔流》《莽原》等報刊，由我負責每期分發(fā)給他們，我們還出資組織重點作者到泰山、黃山、江蘇、上海等地采風創(chuàng)作，選送有潛質(zhì)的作家到復旦大學、魯迅文學院進修深造。我們?nèi)姘l(fā)動了包括各文學門類的文學創(chuàng)作活動，《河南日報》、河南人民廣播電臺以“汝州市興起文學創(chuàng)作熱”為題，多次宣傳報道了汝州文學現(xiàn)象。
這一階段我們精誠團結(jié)，打破禁錮，解放思想，深入調(diào)查研究和掌握藝術規(guī)律，闖出了一條文學藝術改革創(chuàng)新的新路子，打造了一支在河南有一定影響的汝州作家群。
從1986年到1996年是新時期汝州文學創(chuàng)作事業(yè)發(fā)展的第二階段，其特點是在改革開放和建設現(xiàn)代化社會主義的大目標鼓舞下所作的推動文學創(chuàng)作、催生精品力作的努力。
20世紀八十年代是改革開放初期，國門始開，西風吹來之際，感覺敏銳的年輕人，抱著迎接現(xiàn)代社會的熱情而掀起的一場文學藝術革新的演練，其動機和目的無疑都是積極的。今日的汝州作家群，大多是當年《風穴文藝》的作者或支持者，不同程度地受到過現(xiàn)代文學藝術思潮的洗禮，他們經(jīng)過冷靜的反思已逐步走向成熟，成為今日汝州文學界的一支中堅力量。
在行駛了35年的汝州文學號航船上，載有我和同仁們的身影和心血，摯情和理想，我和它已是榮辱與共，難舍難分了。
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