帕海貝爾(Pachelbel Johann,1653 － 1706) 德國(guó)著名作曲家，是巴赫的老師?！ ?/font> 帕海貝爾，約翰(1653年8月生於德國(guó)紐倫堡;1706年3月7日卒於德國(guó)紐倫堡)。德國(guó)作曲家及風(fēng)琴家。一六七四年開(kāi)始與當(dāng)時(shí)在維也納頗負(fù)盛名的克爾(j,kas－par kerl)學(xué)習(xí)風(fēng)琴與作曲。同時(shí)是維也納皇家教堂的副風(fēng)琴師。一六七七年任職埃森納赫(eisenach)宮廷風(fēng)琴師。次年五月赴埃福(erfurt)任普雷第格教堂(pred－gerkirche)風(fēng)琴師。一六九0年至一六九二年任職斯圖加(stuttgart)宮廷風(fēng)琴師。一六九二年至九五年任職哥塔(gotha)。一六九五年之後，任職紐倫堡圣塞巴都教堂(st.sebaldus church)，一直到逝世為止。 Canon in d 卡農(nóng)并非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，原意為“規(guī)則”。指的是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種寫(xiě)作技法。簡(jiǎn)單的講，就是有數(shù)個(gè)聲部的旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追隨，給人綿延不斷的感覺(jué)。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部，直到最后……它們會(huì)融合在一起，永不分離。纏綿制及的音樂(lè)，就像兩個(gè)人生死追隨?！ ?br> 卡農(nóng)曲長(zhǎng)僅五分鐘，是微不足道的小品。諷刺的是，使帕海貝爾留名後世的反而是這首卡農(nóng)。卡農(nóng)旋律簡(jiǎn)單樸實(shí)，但具有精密完美的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，充份展現(xiàn)對(duì)位法的魅力。樂(lè)曲中還有一點(diǎn)值得一提，其低音部為只有八個(gè)音符組成的同一旋律，同一旋律從頭到尾重覆了28次。用卡農(nóng)手法寫(xiě)成的樂(lè)曲就叫作“卡農(nóng)曲”。我們熟悉的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種?！ ?br> 卡農(nóng)出現(xiàn)于十三、十四世紀(jì)。后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。十九世紀(jì)的交響曲、奏鳴曲也常用卡農(nóng)手法，如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。
意大利作風(fēng)家，小提琴家，是巴羅克時(shí)期最有創(chuàng)造力的多產(chǎn)作曲家之一。師從其父和勒格倫齊。1903年開(kāi)始作神父，曾任威尼斯孤女音樂(lè)學(xué)校（附屬仁愛(ài)醫(yī)院）教奏及創(chuàng)作技術(shù)，為快一慢一快三個(gè)樂(lè)章的協(xié)奏曲體載的形成作過(guò)貢獻(xiàn)。作有大量協(xié)奏曲（Concerto,名種樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏）、室內(nèi)樂(lè)(chamber music)、康塔塔(cantata)、教堂音樂(lè)、清唱?jiǎng)?Oratorio)、奏鳴曲(sonata)及多部歌劇(opera)。作品多而不俗，富于想象力和生活氣息。其中小提琴協(xié)奏曲《海上風(fēng)暴》、《悅》、大協(xié)奏曲《四季》（《春》、《夏》、《秋》、《冬》）等最為著名，流傳甚廣。
巴赫是18世紀(jì)上半葉歐洲最偉大、最有影響的作曲家。他是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要代表人物。由于他一生杰出的創(chuàng)作活動(dòng)和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展所作出的巨大貢獻(xiàn)。在世界音樂(lè)史上，巴赫素有"音樂(lè)之父"的美稱。 巴赫于1685年3月21日出生在德國(guó)的埃森納赫城。幼年的巴赫對(duì)音樂(lè)抱有濃厚的興趣。很快便掌握了風(fēng)琴、小提琴等樂(lè)器的演奏方法，同時(shí)也開(kāi)始在作曲方面嶄露鋒芒。巴赫在上中學(xué)時(shí)就開(kāi)始廣泛地參加各種音樂(lè)活動(dòng)，以后又在呂奈堡的教堂里擔(dān)任歌手。從1708年開(kāi)始，巴赫一直擔(dān)任樂(lè)師，并創(chuàng)作出了許多具有很高價(jià)值的作品。 巴赫的音樂(lè)是徹底的德國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)。他是一位著名的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師。他的作品風(fēng)格莊重而嚴(yán)謹(jǐn)，純潔而虔誠(chéng)，寫(xiě)作技巧十分高超，作品的內(nèi)容也十分深刻。他以許多音樂(lè)形式都作了重要的發(fā)展和創(chuàng)新，如協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲和鋼琴曲等等。 巴赫一生創(chuàng)作了大量的作品，其體裁形式也十分多樣，其中有風(fēng)琴曲、鋼琴曲、小提琴曲、大提琴曲、長(zhǎng)笛曲、康塔塔、管弦樂(lè)曲及許多宗教內(nèi)容的聲、器樂(lè)作品等。這些作品中最著名的有《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《平均律鋼琴曲集》、《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》、《賦格的藝術(shù)》、《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲》、《六首大提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》以及《農(nóng)民康塔塔》、《咖啡康塔塔》、《馬太受難樂(lè)》和《b小調(diào)彌撒曲》等等。 巴赫精雕細(xì)刻的音樂(lè)技藝以及作品中深刻的哲理意蘊(yùn)使他成為樂(lè)壇的巨人。他的音樂(lè)在風(fēng)格上雖然還與復(fù)調(diào)音樂(lè)的舊傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系，但由于他積極地發(fā)展了主調(diào)和聲思維，從而把復(fù)調(diào)音樂(lè)提高到了新的水平。巴赫的音樂(lè)具有哲理性，但他的作品中的哲理性是與抒情、寫(xiě)景相結(jié)合，因而他的音樂(lè)使人聽(tīng)來(lái)更親切、更易于為人們所接受。巴赫是一個(gè)承前啟后的人物，他的音樂(lè)吸收了前幾個(gè)世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的最高成就，并為日后貝多芬等偉大音樂(lè)家的出現(xiàn)打下了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。
喬治．弗里德里克．亨德?tīng)柺堑聡?guó)的英籍作曲家。自幼即表現(xiàn)出音樂(lè)才華。其父為理發(fā)師和外科醫(yī)生，開(kāi)始僅勉強(qiáng)同意亨德?tīng)枌W(xué)習(xí)音樂(lè)。年輕時(shí)在漢堡的歌劇院擔(dān)任小提琴手。１７０５年最早的兩部歌劇阿爾米拉和尼祿上演。１７０６年他在意大利熟悉歌劇、清唱?jiǎng)?、小夜曲、奏曲與室內(nèi)樂(lè)中的意大利風(fēng)格。創(chuàng)作了歌劇阿格里皮那 羅德里戈等獲得成功。１７１０年任漢諾威選候?qū)m廷樂(lè)長(zhǎng)，同年去倫敦．１７１１年在倫敦上演其作品《里納爾多》。１７１２年定居英國(guó)，１７２６年加入英國(guó)籍。１７２０年開(kāi)始轉(zhuǎn)向創(chuàng)作清唱?jiǎng) ＃保罚矗赌晖瓿汕宄獎(jiǎng) 丢q大．麥克白》，得到廣泛贊揚(yáng)．１７９５年在倫敦逝世。主要作品有：歌?。骸秳P撒》、《塔莫蘭》、《羅德林達(dá)》、《亞歷山德羅》、《理查一世》、《奧蘭多》、《阿爾齊娜》、《塞爾瑟》；清唱?jiǎng)。骸兑陨腥嗽诎＜啊?、《掃羅》、《彌賽亞》、《參孫》、《耶述阿》、《所羅門(mén)》、《耶弗阿》等；管弦樂(lè)：水上音樂(lè)管弦樂(lè)組曲》、《大協(xié)奏曲Ａ小調(diào)》、《沙巴女王（ＳＯＬＯＭＯＮ）》、《第十三號(hào)管風(fēng)琴協(xié)奏曲》、《廣板（ＸＥＲＸＥＳ）》等。
著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部《倫敦交響樂(lè)》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用"說(shuō)話的原則"，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示著貝多芬"動(dòng)機(jī)發(fā)展"的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。
莫扎特的音樂(lè)中含有一些不可思議的東西。人們知道他的音樂(lè)是怎樣構(gòu)成的、它向什么地方發(fā)展以及它怎樣達(dá)到目的，但它的美妙的音響和完美的風(fēng)格，它的深刻和優(yōu)雅卻難以分析和用筆墨來(lái)形容。在音樂(lè)史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對(duì)立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個(gè)燦爛的時(shí)刻。 人們一直認(rèn)為，是莫扎特教會(huì)了樂(lè)器歌唱。莫扎特把過(guò)去時(shí)代偉大聲樂(lè)藝術(shù)中的抒情性融入他精美的器樂(lè)形式之中。莫扎特的音樂(lè)靈感既不來(lái)自民歌，也不來(lái)自大自然。他的音樂(lè)是室內(nèi)的音樂(lè)，深?yuàn)W而微妙，它植根于兩個(gè)音樂(lè)城市──薩爾茨堡和維也納──的文化。 莫扎特生于奧地利的薩爾茨堡，以十八世紀(jì)最聞名的音樂(lè)神童開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯。從六歲開(kāi)始，他的父親列奧波德?莫扎特帶著他和他的姐姐南內(nèi)爾在歐洲巡回演出，演出地點(diǎn)包括巴黎、倫敦和慕尼黑。十六歲他回到薩爾茨堡時(shí)，老的大主教去世，新的大主教更加嚴(yán)厲專橫。莫扎特屢次和大主教發(fā)生沖突，最后終于遞交辭呈，與之公開(kāi)決裂。莫扎特在二十五歲時(shí)來(lái)到維也納，開(kāi)始了一個(gè)自由藝術(shù)家的生涯。1782年，莫扎特違背父愿，和康施坦莎.韋貝爾結(jié)婚。康施坦莎是個(gè)平凡的女子，但兩人生活十分恩愛(ài)。1786年，莫扎特根據(jù)洛倫佐.達(dá).龐特寫(xiě)的腳本創(chuàng)作了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，這部歌劇在維也納和布拉格都取得了極大的成功，達(dá)到了他事業(yè)上的頂峰。莫扎特次年又與達(dá).龐特合作，創(chuàng)作了歌劇《唐.璜》，然而當(dāng)時(shí)膚淺的觀眾卻難以理解這部作品。莫扎特最后幾年的生活越來(lái)越困難，為了維持日常的生活，他忙于教課、演出和寫(xiě)作，常常陷入貧病交加的境地。他賤價(jià)出賣作品還不免常常負(fù)債。他的創(chuàng)作減少了。但在生命的最后一年，他鼓足力量作出了最后的努力。他創(chuàng)作了歌劇《魔笛》。1791年12月，莫扎特在寫(xiě)作《安魂曲》的當(dāng)中與世長(zhǎng)辭。當(dāng)時(shí)他的妻子正患重病，家里連一個(gè)小錢(qián)也沒(méi)有。葬禮極為簡(jiǎn)陋，沒(méi)有一個(gè)親屬給他送葬。他被葬在一個(gè)貧民的墓地里。在一陣暴風(fēng)雪過(guò)后，他的墓地已經(jīng)永遠(yuǎn)地找不著了。
路德維希.凡.貝多芬屬于受到了法國(guó)大革命強(qiáng)烈影響的一代人，自由和個(gè)人尊嚴(yán)的憧憬哺育了他。時(shí)間、地點(diǎn)和個(gè)性這三者結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一個(gè)對(duì)新世紀(jì)的脈搏最為敏感的藝術(shù)家。他創(chuàng)造了一個(gè)英雄時(shí)代的音樂(lè)，用人們難以忘懷的音調(diào)全力頌揚(yáng)"人有權(quán)決定自身命運(yùn)"這一時(shí)代信念。 貝多芬生于德國(guó)萊茵河流域的波恩，他的父親和祖父是當(dāng)?shù)氐倪x帝侯馬克斯?弗雷德里奇的宮廷歌手。這個(gè)家庭是個(gè)不幸福的家庭，父親嗜酒成癖，使貝多芬很早就被迫接過(guò)了撫養(yǎng)母親和兩個(gè)弟弟的擔(dān)子。十一歲半，他在宮廷教堂里擔(dān)任了助理風(fēng)琴手，一年后，成為宮廷樂(lè)隊(duì)的古鋼琴手。十七歲那年，他訪問(wèn)了維也納。在那里他有機(jī)會(huì)為莫扎特演奏，他用莫扎特給的一個(gè)主題作了輝煌的即興演奏，使得莫扎特對(duì)朋友說(shuō)："注意他，有一天他將名揚(yáng)全世界。"幾年后，選帝侯出錢(qián)安排他在維也納跟海頓學(xué)習(xí)。他在二十二歲時(shí)離開(kāi)了自己出生的城市，以后再也沒(méi)有回來(lái)。不幸的是，上了年紀(jì)的海頓看不慣年輕的貝多芬那種暴烈的氣質(zhì)和獨(dú)立的精神。當(dāng)貝多芬和其他名家研究音樂(lè)時(shí)，其中一位最學(xué)究氣的宣稱："他什么也沒(méi)學(xué)到，他不會(huì)用正統(tǒng)風(fēng)格寫(xiě)出任何東西來(lái)。" 這時(shí)候，他在維也納的貴族家?ブ惺艿接惺屏Φ腦拗 叩幕隊(duì) 廡┰拗 叩拿 殖魷衷謁 淖髕返南狀侵校 渲杏欣釹Ｂ宸蛩夠 淄酢⒙宀伎莆 惹淄?、?婺 蛩夠 戮簦 鵲取Ｕ廡┮衾幟諦瀉鴕話閎艘謊 槐炊嚳夷侵鐘星苛腋魴緣募蔥搜葑?、?姆岣煥炙?、?哉廡├炙嫉男掠貝 硎址ㄒ約捌渲性灘氐募で樗 釕羆ざ Ｔ諞桓齦錈 氖貝 飧瞿昵岬奶觳懦晌 惹櫚姆磁顏擼 淹豕 淺譜?高貴的烏合之眾"，并迫使他們把他當(dāng)作平等人和朋友來(lái)對(duì)待。 正當(dāng)年輕的小鷹要展翅高飛時(shí)，命運(yùn)在最脆弱的地方打擊了他：他開(kāi)始失去聽(tīng)覺(jué)。他面對(duì)這苦惱卻無(wú)能為力，這對(duì)他的驕傲是一次毀滅性的打擊。他接受了醫(yī)生的錯(cuò)誤勸告，于1802年隱居到維也納郊外一個(gè)名叫海利根施塔特的避暑勝地。他精神上的痛苦和對(duì)生活與創(chuàng)作的愿望在內(nèi)心進(jìn)行著激烈的沖突，他寫(xiě)下了《海利根施塔特遺書(shū)》："是藝術(shù)，是她留住了我。呵！我認(rèn)為，在我還沒(méi)有完成交給我的全部使命以前，就離開(kāi)這個(gè)世界，這簡(jiǎn)直是不可能的。就這樣，我在熬過(guò)這痛苦的生活，真痛苦呵！" 生活拒絕給他歡樂(lè)，但藝術(shù)將給予他，他振作起來(lái)，表現(xiàn)了斗爭(zhēng)的愿望。"我要扼住命運(yùn)的咽喉，它絕不能使我屈服。噢，能把人生活上千百次，該有多美！"貝多芬戰(zhàn)勝了自身的?炻遙 峁 顧 嘈湃聳悄芄徽絞せ炻業(yè)摹Ｕ獬晌 囊衾種械撓⑿壑魈猓捍泳 蕉氛 ⒋傭氛 狡驕?、从乞滖g嬌 突獨(dú)值姆⒄構(gòu) 獺? 在貝多芬的余年，他為了表達(dá)所追求的理想，達(dá)到完美的境界，作出了不懈的努力。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家和批評(píng)家可能會(huì)對(duì)他思想的大膽吹毛求疵，但他的勝利是確定無(wú)疑的。不斷增長(zhǎng)的公眾，尤其是青年一代，響應(yīng)了他那種強(qiáng)有力的音樂(lè)、他的生活從表面上看來(lái)是平靜的，但他與同事和朋友卻無(wú)休止地爭(zhēng)吵。他越來(lái)越多疑、易怒，在最后幾年他完全耳聾時(shí)更是如此。他與出版商的復(fù)雜交易、他的煩惱的愛(ài)情、他與侄子卡爾的令人痛苦的關(guān)系，所有這一切構(gòu)成了極為緊張的內(nèi)心生活。但是他精神世界的不斷發(fā)展，卻產(chǎn)生了更為深刻的洞察力，并為音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。 1827年3月26日貝多芬逝世時(shí)，維也納的學(xué)校停課致哀，兩萬(wàn)多維也納人參加了他的盛大葬禮。 貝多芬是音樂(lè)最高級(jí)的建筑師，他的天才在奏鳴曲－交響曲的思想結(jié)構(gòu)形式中得到了表現(xiàn)。他的速記本顯示出他構(gòu)想的樂(lè)思是怎樣一步步地最后形成的，也顯示出他將這些素材注入必然的形式時(shí)付出了多么艱卒的勞動(dòng)。 貝多芬繼承了海頓和莫扎特的奏鳴曲式，并把它改造成龐大的結(jié)構(gòu)適于自己的思想。他把第一樂(lè)章的規(guī)模擴(kuò)大了，特別是擴(kuò)大了尾聲。他向海頓和莫扎特一樣，把展開(kāi)部看作是奏鳴曲式的動(dòng)力中心。他的短小而深刻的主題為擴(kuò)展和發(fā)展提供了無(wú)限的機(jī)會(huì)，它們以猛烈的力量和氣勢(shì)展開(kāi)。慢樂(lè)章在貝多芬手中具有贊美詩(shī)的特點(diǎn)，體現(xiàn)了貝多芬式的悲愴。他把小步舞曲樂(lè)章變?yōu)橹C謔曲樂(lè)章，成為具有節(jié)奏動(dòng)力的樂(lè)章，情緒從"縱情大笑"到神秘的和驚奇的。他把終曲擴(kuò)大，成為在規(guī)模和意境方面與第一樂(lè)章相仿的一個(gè)樂(lè)章，使交響曲在凱旋中結(jié)束。 在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無(wú)論是對(duì)業(yè)余的鋼琴家還是對(duì)音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏家來(lái)說(shuō)，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的"新約全書(shū)"（"舊約全書(shū)"是指巴赫的平均律鋼琴曲集》）。力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征?Ｋ 災(zāi)魈獗渥嗲 陌 靡埠苡刑氐悖 謖夥矯嫠 且桓齦咼韉慕ㄖ Γ 擻夢(mèng)耷罹〉乃枷氚炎羆虻サ乃夭慕ㄔ斐篩咚試鋪斕拇笙謾?BR> 貝多芬認(rèn)為交響樂(lè)是向人類致詞的理想手段，他的9部交響曲是有普遍感染力的精神戲劇。它們以席卷一切和激動(dòng)的氣勢(shì)肯定了生活。在《第三交響曲（英雄）》中，貝多芬的風(fēng)格成熟了。這個(gè)作品最初是題獻(xiàn)給拿破侖的，他認(rèn)為拿破侖是革命精神和人類自由的體現(xiàn)。當(dāng)拿破侖稱帝的消息傳來(lái)時(shí)，貝多芬對(duì)他不報(bào)幻想了。被激怒的作曲家從剛剛完成的作品上撕下題有獻(xiàn)詞的一頁(yè)，改寫(xiě)為"英雄交響曲，為紀(jì)念一個(gè)偉大的人物而作"。 人們普遍認(rèn)為《第五交響曲》是交響樂(lè)的原型，它具有一部交響曲所具有的一切。《第七交響曲》在多方面的感染力可與之匹敵。《第九合唱交響曲》奏出了貝多芬最后期的深刻音調(diào)，它的終曲中，由人聲唱出了席勒那著名的《歡樂(lè)頌》，那是響徹云霄的時(shí)代預(yù)言。
德國(guó)作曲家,歐洲浪漫樂(lè)派歌劇創(chuàng)始人,德國(guó)民族歌劇的奠基者.自幼隨父接受音樂(lè)教育.1804年起歷任歌劇院指揮,宮廷樂(lè)長(zhǎng)等職.1817年開(kāi)始致力于民族歌劇創(chuàng)作,作有歌劇多部,其中著名的<<自由射手>>被認(rèn)為是德國(guó)第一部浪漫主義歌劇.除歌劇外,尚有合唱曲,交響曲,協(xié)奏曲,鋼琴奏鳴曲,鋼琴曲等多種體裁的作品.鋼琴曲<<邀舞>>等流傳也很廣.他的音樂(lè)語(yǔ)言新穎,華麗多彩,作品富于民族性和戲劇性.
偉大的奧地利作曲家，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者之一。八歲開(kāi)始隨父、兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1811年創(chuàng)作第一首歌曲《哈加爾的悲哀》，十四歲作第一交響曲，十七歲為歌德的詩(shī)篇《紡車旁的葛萊卿》、《野玫瑰》、《魔王》等譜曲。十八歲完成第二、三交響曲，兩部彌撒曲，五部歌劇及一百四十多首歌曲。舒伯特采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè)體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，將瞬息間的遐想行之于樂(lè)譜，把感受到的一切化為音樂(lè)形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對(duì)后來(lái)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。雖然三十一歲就夭折，但給后世留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，被稱為"歌曲之王"?？偣矊?xiě)下十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等近千件作品。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》等。
海格特.路易.柏遼茲是法國(guó)作曲家和音樂(lè)評(píng)論家。生于法國(guó)格累諾伯爾的一個(gè)醫(yī)生家庭。起初從父習(xí)醫(yī)，后改學(xué)音樂(lè)，1826年入巴黎音樂(lè)學(xué)院，1830年獲羅馬大獎(jiǎng)，到羅馬留學(xué)二年后去德國(guó)與李斯特結(jié)為密友?；貒?guó)后畢生從事音樂(lè)創(chuàng)作。好寫(xiě)粗獷、恐怖的題材，表現(xiàn)的重點(diǎn)從內(nèi)在的、主觀的事物轉(zhuǎn)移到外在的、幻想的事物，將交響樂(lè)變成了一種無(wú)人聲的戲劇，用音樂(lè)表達(dá)故事的情節(jié)，被稱之為"標(biāo)題音樂(lè)之父"。其主要作品有：《幻想交響曲》、《浮士德的沉淪》、《夏夜》、《羅馬狂歡節(jié)》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》、《哈羅爾德在意大利》等，還著有《現(xiàn)代樂(lè)器法及配器法研究》及回憶錄等。
俄國(guó)作曲家,俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人,俄羅斯民族歌劇的創(chuàng)始人.有＂俄羅斯音樂(lè)之父＂美稱,貴族家庭出身.于彼得堡貴族子弟學(xué)校畢業(yè)后在交通部任職,利用業(yè)余時(shí)間從事音樂(lè)創(chuàng)作.1830年后曾游學(xué)歐洲.代表作有歌劇<<伊凡-蘇薩寧>>,<<魯斯蘭與柳德米拉>>;管弦樂(lè)曲<<卡瑪林斯卡婭>>,<<馬德里之夜>>等.他在創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)手法上,在形象刻畫(huà)和音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用上,形成了典型的俄羅斯風(fēng)格,奠定了俄羅斯民族樂(lè)派的基礎(chǔ)。
德國(guó)作曲家,鋼琴家,指揮家,自幼學(xué)習(xí)音樂(lè),少年時(shí)即與歌德,海涅等接觸,深受他們思想的影響.他傾向于德國(guó)古典文學(xué),音樂(lè)上畢生推崇巴赫的作品,曾于是1829年首演巴赫<<馬太受難曲>>,使其音樂(lè)為世人所重視.1843年門(mén)德?tīng)査稍谌R比錫創(chuàng)為了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院.他首創(chuàng)了鋼琴曲無(wú)言歌和音樂(lè)會(huì)序曲體裁,獨(dú)奏樂(lè)器的協(xié)奏曲從他開(kāi)始規(guī)定為快,慢,快三個(gè)樂(lè)章.創(chuàng)作風(fēng)格上受韋伯等人的浪漫主義音樂(lè)的啟示,作品結(jié)構(gòu)工致,旋律明朗優(yōu)美,具有寧?kù)o,幽雅和無(wú)沖突的氣質(zhì).5部交響曲及7部序曲中,以抒寫(xiě)其游歷印象的第三(<<蘇格蘭>>),第四(<<意大利>>)交響曲和<<芬格爾山洞>>序曲最為著名.他的<>和為莎士比亞喜劇<<仲夏夜之夢(mèng)>>所寫(xiě)的序曲及插曲,鋼琴作品<<無(wú)言歌>>中的<<威尼斯船歌>>,<<春之歌>>等至今仍是音樂(lè)會(huì)中的保留曲目。
在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開(kāi)始，他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán)...... 我的生活……是一首沒(méi)有開(kāi)始但有悲傷結(jié)尾的插曲。波蘭作曲家弗雷德里克.弗朗索瓦.肖邦有一半的法國(guó)血統(tǒng)。他的父親從法國(guó)移居華沙，教貴族子弟學(xué)法語(yǔ)。肖邦在孩童時(shí)代就顯示了音樂(lè)天才，并就學(xué)于新成立的華沙音樂(lè)學(xué)院。在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時(shí)他寫(xiě)下了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，據(jù)說(shuō)就是這位少女激發(fā)了肖邦的創(chuàng)作靈感。1831年9月，肖邦來(lái)到巴黎，他的余生便和這座城市的藝術(shù)生活聯(lián)系在一起。肖邦在沙龍中與許多杰出的藝術(shù)家來(lái)往，如音樂(lè)家李斯特、柏遼茲，文學(xué)家雨果、巴爾扎克、喬治.桑、海涅，畫(huà)家德拉克洛瓦。通過(guò)李斯特，肖邦結(jié)識(shí)了"有一雙憂郁的眼睛"的奧羅爾.杜德旺夫人，也就是聞名于世的小說(shuō)家喬治?桑。肖邦對(duì)她的第一印象并不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經(jīng)歷過(guò)的激情支配下，他的音樂(lè)想象力達(dá)到高度興奮的程度。其后的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂?jiǎn)讨?桑的別墅里度過(guò)的。這些年也是肖邦創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關(guān)系也走向破裂。在他最后的信件中充滿了孤獨(dú)的絕望。1848年他在英國(guó)演出，返回巴黎后幾個(gè)月便逝世了，時(shí)年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進(jìn)行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。 肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他的風(fēng)格完全是他自己的，絕不會(huì)把他的風(fēng)格與其他人的相混淆。在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開(kāi)始，他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán)，他在這狹窄的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了一個(gè)世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。不能演奏任何時(shí)間長(zhǎng)度的持續(xù)音當(dāng)然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對(duì)于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，他的功績(jī)是不下于任何其他音樂(lè)家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生："必須讓每個(gè)音符都歌唱起來(lái)。"在他的音樂(lè)中，精致的裝飾'顫音、裝飾音、輕盈的過(guò)渡句'魔術(shù)般地把那些單音延長(zhǎng)了。所有這些總是安排得很順手的，音樂(lè)幾乎像是自己演奏出來(lái)的。 在肖邦的身上，母親的血統(tǒng)占著優(yōu)勢(shì)，他是在自己的音樂(lè)中強(qiáng)烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以后，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂(lè)的主流。在肖邦的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài)；甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫(xiě)了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時(shí)象魔鬼般地神秘莫測(cè)，有時(shí)又象水妖般地令人銷魂，但卻永遠(yuǎn)是心血溫暖而慈祥的。通過(guò)他的抒情而成為一種普遍語(yǔ)言的靈性在他那些光輝燦爛的練習(xí)曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨(dú)中的夢(mèng)幻，他向靜夜傾訴著一個(gè)人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運(yùn)的寵兒，但實(shí)際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個(gè)飽經(jīng)生活苦難的人。
德國(guó)作曲家,音樂(lè)評(píng)論家,曾在萊比錫大學(xué)學(xué)法律,19歲起師從維克學(xué)鋼琴，1834年創(chuàng)辦《新音樂(lè)報(bào)》，刊發(fā)了大量評(píng)論文章，成為當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)藝術(shù)生活中革新與進(jìn)步藝術(shù)傾向的喉舌。1840年與維克之女德國(guó)鋼琴家克拉拉結(jié)婚。1854年精神錯(cuò)亂，后死于精神病院。代表作有鋼琴曲《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》，《童年情景》等，聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情和生活》，《詩(shī)人之戀》；藝術(shù)歌曲《月夜》，《奉獻(xiàn)》，《核桃樹(shù)》等。舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩(shī)意的歌詞，故享有"詩(shī)人音樂(lè)家"的稱號(hào)。
匈牙利作曲家，鋼琴家，指揮家。早年即以卓越的鋼琴琴藝馳譽(yù)歐洲各國(guó)，同時(shí)也從事創(chuàng)作與評(píng)論。他的絕大部分創(chuàng)作都明顯地反映了對(duì)祖國(guó)，人民，對(duì)生活和自然的熱愛(ài)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)和民族精神。李斯特極大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，充分發(fā)揮出鋼琴的演奏技法和獨(dú)奏音色，使鋼琴音樂(lè)不僅具有室內(nèi)樂(lè)抒情小品的詩(shī)情畫(huà)意，還具有交響性的宏偉氣魄和輝煌效果。他同柏遼茲一起倡導(dǎo)新型標(biāo)題音樂(lè)。他首創(chuàng)了單樂(lè)章標(biāo)題交響詩(shī)體裁，從而擴(kuò)大了管弦樂(lè)的表現(xiàn)領(lǐng)域。主要作品有：交響詩(shī)《塔索》，《普羅米修斯》，交響曲《浮士德》，19首《匈牙利狂想曲》和大量練習(xí)曲，鋼琴小品名曲《愛(ài)之夢(mèng)》等。
意大利作曲家。是19世紀(jì)意大利歌劇復(fù)興時(shí)期最具代表性的歌劇作家。出身小商之家，報(bào)考米蘭音樂(lè)學(xué)院第后師從拉維尼亞學(xué)習(xí)作曲和配器。創(chuàng)作以民族民間音樂(lè)為淵源，借鑒外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，取得了豐碩的成果。歌劇以題材的社會(huì)性，現(xiàn)實(shí)性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實(shí)，音樂(lè)，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂(lè)歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動(dòng)人旋律而著稱。《茶花女》，《弄臣》，《阿依達(dá)》，《奧塞羅》等是其代表作，他把意大利歌劇推向了一個(gè)新的歷史高峰，為世界歌劇藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。
德國(guó)作曲家，指揮家、評(píng)論家。1813年5月22日生于萊比錫。在繼父演員與劇作家的職業(yè)影響下，瓦格納從小就喜歡戲劇。1842年10月歌劇《黎恩濟(jì)》上演成功，瓦格納受聘于撒克遜宮庭，進(jìn)入了重要的創(chuàng)作時(shí)期。1849年由于參加了德累斯頓起義受到政府通輯，流亡瑞士、蘇黎世等地達(dá)十二年之久。流亡時(shí)期卻成為他創(chuàng)作的豐碩時(shí)期《萊茵河的黃金》、《女武神》，特別是《特里斯坦與依索爾德》的誕生，標(biāo)志著瓦格納理想中的樂(lè)劇的誕生。1862年獲赦，瓦格納于1864年來(lái)到慕尼黑開(kāi)始籌劃建立專門(mén)上演他的樂(lè)劇的劇院。1876年建成并上演聯(lián)篇巨著樂(lè)劇《尼伯龍根的指環(huán)》，這是盛極一時(shí)的音樂(lè)大事。1883年2月13日因病去世。
德裔法國(guó)作曲家，輕歌劇的創(chuàng)使人。1819年6月21日生于科隆的一個(gè)樂(lè)師家庭。自幼開(kāi)始接受音樂(lè)教育，表現(xiàn)出過(guò)人的音樂(lè)天賦。1833年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，后來(lái)劇院任大提琴手，樂(lè)隊(duì)指揮。1855年，創(chuàng)辦輕歌劇院。他主要代表作品有《地獄里的奧菲歐》、《善良美麗的海倫》、歌劇《霍夫曼的故事》。 |
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