貝多芬耳聾對(duì)創(chuàng)作有怎樣的影響
撰文 / 鄭天桅
貝多芬第一次書面討論自己的耳聾疾患是在所謂的《海利根施塔特遺囑》(Heiligenstadt Testament)中,這是貝多芬寫給他兄弟和朋友的一封信,寫于1802年,這通常被視為他意識(shí)到耳聾已成為他生命中嚴(yán)重問題的那一刻。
貝多芬《海利根施塔特遺囑》手稿
但在這封信中,貝多芬說他已經(jīng)聾了六年,那么,貝多芬應(yīng)該在1796年就已經(jīng)有耳聾問題了,這一年他26歲,這一年他創(chuàng)作了《C大調(diào)第一交響曲,Op.21》、《魔笛》主題變奏曲12段,Op.66;正在寫《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲,Op.7》。如此說來,如今大家熟悉的每件貝多芬重要作品,都有可能是在他至少有嚴(yán)重聽力障礙的前提下創(chuàng)作的,其中幾乎包括了他所有輝煌的交響曲。
貝多芬在海利根施塔特休養(yǎng)時(shí)住的房子
1802年4月,貝多芬因耳聾和嚴(yán)重腹瀉,經(jīng)醫(yī)生勸告,來到位于維也納郊外的海利根施塔特休養(yǎng)。在海利根施塔特呆了半年后,貝多芬感到寂寞與絕望,寫下了這份像遺書一樣的信件。在信中他的情緒非常接近要自殺狀態(tài),他寫道:“我快樂地走向死亡”,“盡管我還沒有機(jī)會(huì)展示我所有的藝術(shù)能力,盡管我的命運(yùn)很艱難,但我還是覺得它來得太晚了?!?/span>
貝多芬在海利根施塔特休養(yǎng)時(shí)的情景圖
寫完這封“遺書”后,貝多芬又活了25年,但這封遺書被廣泛地視為他生命中的轉(zhuǎn)折點(diǎn),因?yàn)檫@是貝多芬情緒孤立的開始,也因?yàn)楣铝ⅲぐl(fā)他創(chuàng)造出了他這個(gè)時(shí)代最令人驚詫的音樂篇章。寫完這封信后,他開始創(chuàng)作《降E大調(diào)第三交響曲,英雄,Op.55》,確立了他音樂偉人的地位。
貝多芬的《英雄》
現(xiàn)在人們猜測(cè),1802年寫《海利根施塔特遺囑》時(shí),貝多芬尚有正常人40%的聽力。1818年,根據(jù)貝多芬對(duì)話錄,可以斷定他已經(jīng)完全聽不到聲音了。然而,無與倫比的《d小調(diào)第九交響曲, “合唱”,Op.125》完成于1824年。他唯一的歌劇《費(fèi)德里奧》,初演于1804年,這時(shí)貝多芬的耳疾也已經(jīng)很嚴(yán)重。這說明耳聾并沒有阻擋他寫出最偉大的作品。當(dāng)然沒有耳聾,他可能會(huì)寫得更多,或者更快。
貝多芬當(dāng)年用過的鋼琴
具體地說,音樂史上把貝多芬1801年之后的作品,算作他耳聾之后寫的,比如中后期的七首交響曲(第3-9號(hào))、最后三首鋼琴協(xié)奏曲(第3-5號(hào))、小提琴協(xié)奏曲、五首弦樂四重奏(第7-11號(hào)),幾首重要的鋼琴奏鳴曲(包括《月光》《黎明》和《熱情》)等。
如果貝多芬不聾,他的藝術(shù)軌跡該如何演進(jìn)則不得而知,我們知道的是,貝多芬的耳聾并沒有對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響,在質(zhì)量上應(yīng)該是明顯提高了。
1799年,開始耳聾的貝多芬寫下了他的第一組弦樂四重奏,Op.18,這個(gè)四重奏很棒。但在他完全失聰后,他寫下了其他日益精彩的四重奏作品。失聰甚至有可能在某種程度上釋放了貝多芬,允許他更多地冒險(xiǎn)進(jìn)入浪漫領(lǐng)域。
比較他的中期鋼琴奏鳴曲,例如《熱情》,到《第七交響曲》,到《f小調(diào)弦樂四重奏》,到《Op.111,鋼琴奏鳴曲》,到《第十三弦樂四重奏,Op.130》,到《F大調(diào)弦樂四重奏,Op.135》……你會(huì)發(fā)現(xiàn)越到后來貝多芬的音樂變得越向內(nèi),并且經(jīng)常徹頭徹尾的離奇,因?yàn)樨惗喾沂チ伺c外部世界的重要聯(lián)系,思維已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)變。
沒有比一個(gè)偉大的音樂家失聰更糟糕的事了,因此,我們斷不可以說,是耳聾造就了偉大的樂圣。
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