文/如海
在《天賜的聲音》上，丁太升沒有放過高進：“好土啊！”
動力火車和高進合唱了經(jīng)典歌曲《雨蝶》，動力火車還重新進行了編曲。歌曲沒有毛病，高進也盡力了，也申辯了。但，高進沒有音樂性，是被重重地打翻在地的蓋棺定論。很顯然，丁太升是有備而來。在競技的音樂節(jié)目上，高進下里巴人的音樂，在大雅之堂上如過街老鼠，被丁太升之流的專業(yè)素養(yǎng)牛逼無情碾壓，顏面掃盡，無地自容。丁并非只是計較高進的某首歌曲唱得不好，而是徹底、全盤否定高進的音樂，甚至想將其打入十八層地獄。過于強調(diào)專業(yè)的人，往往毒辣而無情，夠恨。高進在《我是唱作人》上就曾如履薄冰，其實完全不應(yīng)該再上《天賜的聲音》，踩雷區(qū)的可怕在于，有可能被所謂的音樂性絕殺，再無翻身之日。本來還覺得高進的歌不錯的大眾，被專業(yè)批判一提醒，仿佛也如醍醐灌頂：原來多年來，自己都是被高進俗、爛的歌曲洗腦啊！輿論的風向似乎在劃清高雅和低俗的界限，讓大眾迅速倒戈，對高進和他的音樂形成了同仇敵愾的抵抗。作為一個俗氣的聽眾，我很惋惜。如果高進的歌，被徹底地誅殺，也少了另外一番風味。每每和發(fā)小們相聚KTV，推杯換盞之時，我們都必然唱起高進的《我的好兄弟》，那是多么應(yīng)景和愉悅的場面??！要么孤獨，要么庸俗。試問，有多少人寧愿承受孤獨？現(xiàn)實是，大多數(shù)人都選擇了庸俗。 要知道，《我的好兄弟》、《我們不一樣》在當年有多火？火的令人難以想象。大街小巷、大學校園，KTV 到夜市，都無處不被這首歌曲洗腦。爛大街的口水歌，大眾如癡如醉。誰也不在意什么音樂性，朗朗上口，傳唱度極高，底層人們愛不釋手。有時候，音樂的激勵和治愈力量，令人匪夷所思。高進窮過，深知底層人們喜歡什么，知道他們的口味，知道他們的渴望，知道他們的痛點。在迎合市場的欲望和需求方面，高進有著高超的洞察力。這和他貧寒的過去有關(guān)，他曾經(jīng)太想成功，太想有錢，知道別人想要什么，他應(yīng)該寫什么。高進是聰明的，也是成功的。他大火之后，給家人買了別墅，生活富足起來。富有后的高進，正常情況下應(yīng)該認真學習，好好轉(zhuǎn)型，往音樂的更高處進階。但說起來容易，做起來很難。在舒適區(qū)里待久了，磨平了雄心和志向，音樂的理想是什么，高進已經(jīng)找不到方向。有人高雅，有人俗氣，青菜蘿卜，各有所愛，在我看來都沒有什么太大的問題。就像《下雪哈爾濱》，在專業(yè)人士聽來，依然是高進一慣的口水歌，沒有什么新意，味如嚼蠟，甚至有模仿《北京北京》的嫌疑。但對高進而言，這首歌卻是他在哈爾濱真實經(jīng)歷的寫照和回憶，他是用真情來演繹自己，足以唱哭自己的心扉之作。“我知道自己處在行業(yè)鄙視鏈的最低端。”高進曾在《我是唱作人》中如是說。他知道自己歌曲的音樂性不強，但已經(jīng)疏懶，不想挑戰(zhàn)更高層次的音樂了，不想再思考和擁有態(tài)度了。也或者是得意于曾經(jīng)的成績，而枉顧所謂的定位了。在鋪天蓋地的傳唱面前，人很容易迷失掉自己。俗氣，沒思想的歌，但是成了爆款。高進的貢獻難道小嗎？市場如此，我們?nèi)绱?，又何必吹毛求疵呢？我們一邊罵罵咧咧，說高進寫那么多俗歌，一邊卻在KTV嚎叫唱著他的《我們不一樣》，誰的錯、誰的過？埋頭唱自己的，寫自己的，做自己最擅長的，可能才是高進最明智的選擇。登上綜藝的舞臺，接受靈魂的拷問，最終是無情地打臉，甚至會極度地自我懷疑，實在是有害無利。人們喜歡爆款，他能制造爆款，那就繼續(xù)前行。有人愿意聽，有人同情和得到安慰，是俗歌還是優(yōu)秀的音樂作品，都沒有那樣重要。陽春白雪往往曲高和寡，下里巴人有時候也深入人心。音樂向下的審美，在一定階段是可悲的，也是無力挽回的。希望高進別氣餒，好好繼續(xù)寫好口水歌。（QQ音樂里居然沒有高進的《下雪哈爾濱》，我放了一首別人翻唱的。）
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