北京時(shí)間13日凌晨，備受矚目的歐洲杯賽事繼續(xù)進(jìn)行，在B組丹麥對(duì)陣芬蘭的賽事中，丹麥29歲的知名球星埃里克森（Christian Eriksen）在上半場(chǎng)42分鐘左右，突然在場(chǎng)上昏倒。
丹麥球員保護(hù)埃里克森隱私，圍成了一圈
埃里克森的隊(duì)友們圍成一圈將埃里克森擋住，在進(jìn)行約20分鐘的急救之后，埃里克森被送上擔(dān)架緊急送醫(yī)治療。在及時(shí)有效的搶救之下，埃里克森恢復(fù)意識(shí)，被送往醫(yī)院，比賽才在雙方教練和球員的協(xié)商下重新恢復(fù)。
埃里克森恢復(fù)意識(shí)
芬蘭和丹麥的賽后歐足聯(lián)把全場(chǎng)最佳球員評(píng)給了埃里克森就能看出，這場(chǎng)比賽的勝負(fù)結(jié)果已經(jīng)不那么重要。而在今年夏天，歐洲杯也將帶著更復(fù)雜的精神和人類共同的愛與關(guān)懷繼續(xù)進(jìn)行下去。
德國(guó)國(guó)家隊(duì)為埃里克森祈福
在目前的國(guó)內(nèi)院線，也有一部充滿足球元素的藝術(shù)片正在公映當(dāng)中，那就是導(dǎo)演尤行的首部長(zhǎng)片《夏夜騎士》，影片圍繞90年代初四川一個(gè)普通家庭三代人的生活展開了充實(shí)誠(chéng)懇的影像展示，導(dǎo)筒本期帶來尤行導(dǎo)演專訪，一起走進(jìn)這位新導(dǎo)演為觀眾們營(yíng)造的獨(dú)特夏夜。
《夏夜騎士》海報(bào)，哥哥身穿足壇巨星克林斯曼德國(guó)隊(duì)?wèi)?zhàn)衣
劇情簡(jiǎn)介：
影片改編自導(dǎo)演的童年經(jīng)歷，講述了8歲男孩天天面對(duì)外公外婆遭遇偷車賊時(shí)的無能為力，心生憤懣，與性格火爆的表哥一起設(shè)計(jì)抓賊，繼而在潮濕悶熱的盛夏時(shí)光里，在家庭往事的裹挾中，度過了一個(gè)難忘周末的童年佚事。
1997年夏，一位八歲男孩天天目睹外婆的自行車被盜。面對(duì)大人們的無可奈何，忿忿不平的他決心以一己之力伸張正義。一場(chǎng)大膽的擒賊計(jì)劃，讓祖孫三代暗潮洶涌的秘密逐漸浮出水面。
導(dǎo)演簡(jiǎn)介
尤行，先后于德州基督大學(xué)和愛默生學(xué)院取得電影藝術(shù)學(xué)士和藝術(shù)碩士學(xué)位。自2010年以來執(zhí)導(dǎo)了七部劇情短片。他致力于用現(xiàn)實(shí)主義的手法去揭示尖銳的矛盾；用世界的影像去拷問世界本身。其首部劇情長(zhǎng)片《夏夜騎士》入圍2019東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來”單元并獲最佳影片獎(jiǎng)。
專訪正文
導(dǎo)筒：您最初是怎樣接觸和喜歡上電影的，有哪些關(guān)于電影的兒時(shí)記憶？
最早的記憶可能是小學(xué)一二年級(jí)在四川大學(xué)的大禮堂里（禮堂早已被拆了），被學(xué)校組織觀看《離開雷鋒的日子》和《劉胡蘭》。這倆片子的共同特點(diǎn)是，主人公最后都死了。記得這倆片子完了，同學(xué)們都痛哭流涕地走出影院。老師也顧不上安慰學(xué)生，因?yàn)槔蠋焸円财怀陕?。后來好多電影的回憶是那些被告知“你還小，不能看”的片子。比如《泰坦尼克號(hào)》和《拯救大兵瑞恩》。我記得我媽當(dāng)時(shí)撂下一句“少兒不宜”，把我留在了家里，自己去電影院看了。
《拯救大兵瑞恩》(1998)
導(dǎo)筒：正式開始學(xué)習(xí)電影是怎樣的契機(jī)？
最早是在初二有了這個(gè)想法。出發(fā)點(diǎn)很單純，自己愛看電影。當(dāng)時(shí)家里已經(jīng)有了我爸搜羅的三四百?gòu)圖VD了。我一番囫圇吞棗，免不了常常受到刺激和打動(dòng)。我想，電影這東西，既有畫面，又有音樂，還有故事。而我喜歡音樂，喜歡寫作，也喜歡視覺上的東西，要是能學(xué)電影，豈不一箭三雕？當(dāng)然這番想法現(xiàn)在看來是非常粗糙幼稚的。真正開始正式抉擇的時(shí)候，是在高中的時(shí)候。高中自己學(xué)業(yè)一般，但是跟學(xué)習(xí)無關(guān)的事情倒是十分上心，片子越看越多，音樂越搞越投入。高二開始認(rèn)真考慮出國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)電影，心想既然要學(xué)，就要去一個(gè)當(dāng)時(shí)看來電影做得最好的國(guó)家學(xué)。以我當(dāng)時(shí)的智識(shí)和閱歷，是絕對(duì)不可能明白這兩個(gè)決定的分量的。但是一來自己足夠堅(jiān)決，二來家長(zhǎng)手下留情沒有反對(duì)，于是就這么走出了第一步。
導(dǎo)筒：留美學(xué)習(xí)的過程中最大的收獲是哪些？
一言以蔽之，就是學(xué)會(huì)了自己選擇自己想要抵達(dá)的地方，并且為這個(gè)選擇負(fù)責(zé)。電影這個(gè)東西很特別。赫爾佐格說過，電影能學(xué)的東西三天三夜就能學(xué)完。電影是門年輕的藝術(shù)，也是門有限的藝術(shù)。知識(shí)性的東西，幾本大書就能講完。然而僅靠知識(shí)卻是絕對(duì)拍不出電影來的。我很長(zhǎng)時(shí)間因?yàn)樵跁竞托@里求索不到那個(gè)“正確答案”焦慮苦惱，身邊的導(dǎo)師還在說一些諸如“過程比結(jié)果更重要”之類的鬼話，加重年輕的我的痛苦。
赫爾佐格
他們教會(huì)了你游泳就把你扔水里了，既不告訴你往哪游，也不給游多遠(yuǎn)設(shè)限制。但是反過來這也是我的幸運(yùn)，無論是在本科還是研究生期間，我都有充分的機(jī)會(huì)去實(shí)踐和充分的資源去做閱歷和視野的擴(kuò)展。所謂實(shí)踐就是多犯錯(cuò)誤，所謂擴(kuò)展就是多看多讀。這個(gè)過程現(xiàn)在想來，其實(shí)就是我自己在為自己的選擇負(fù)責(zé)任，是我最大的收獲。
導(dǎo)筒：在學(xué)生時(shí)代您也創(chuàng)作了很多短片作品，您覺得短片的制作對(duì)這次長(zhǎng)片處女作的拍攝有哪些幫助？
我認(rèn)為拍短片是我的電影訓(xùn)練中最重要的一個(gè)部分。在本科時(shí)學(xué)校有一個(gè)影人俱樂部，每個(gè)學(xué)期制作三部短片。資金來自于學(xué)生加入俱樂部的會(huì)費(fèi)，三個(gè)短片拍什么則是通過有自創(chuàng)劇本的會(huì)員毛遂自薦，當(dāng)眾pitch，最終投票決定。所有的會(huì)員都會(huì)投入到這些短片的制作中，司職什么職位自選。
所以我在做導(dǎo)演前基本上把片場(chǎng)職位都做了一遍：燈光，場(chǎng)工，攝助、收音、移動(dòng)組，都做過。后來自己開始鼓起勇氣去推薦自己的劇本，上臺(tái)一通胡扯，說得天花亂墜，掙得票數(shù)，讓我連續(xù)四個(gè)學(xué)期都有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)自己的短片劇本。拍攝短片我認(rèn)為最重要的是讓人明白影視創(chuàng)作的全過程在一個(gè)微縮的層面上到底是怎么一回事。這其中涉及的，如何與他人協(xié)作，如何調(diào)動(dòng)成千上百的能夠影響電影的因素，怎么樣解決突發(fā)問題，這些都是課本沒法教的。拍攝短片還有一點(diǎn)就是讓你知道什么是對(duì)錯(cuò)。錯(cuò)的東西無法實(shí)現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了也是假的。對(duì)的東西對(duì)得沒有任何道理。但是好的是，短片對(duì)錯(cuò)誤的寬容度很高。如果犯過的錯(cuò)誤未來盡量不再犯，那么拍攝短片的意義就實(shí)現(xiàn)了。所以，短片的經(jīng)歷，尤其是犯錯(cuò)的經(jīng)歷，讓我在拍攝長(zhǎng)片時(shí)多了很多自信。我在短片拍攝時(shí)培養(yǎng)出來的抗壓能力，也讓我在長(zhǎng)片拍攝面對(duì)問題和挑戰(zhàn)時(shí)少一些無用的焦慮。
導(dǎo)演尤行
導(dǎo)筒：《夏夜騎士》的創(chuàng)作背景是怎樣的？為什么會(huì)選擇這個(gè)故事作為第一部長(zhǎng)片拍攝？
《夏夜騎士》是17年底開始寫作的。寫作動(dòng)機(jī)漫無目的。那時(shí)剛好從一個(gè)與電影無關(guān)的工作離職。心中惴惴不安地試圖去撿起自己的本行，抱著就是一個(gè)“看看自己還能不能做”的態(tài)度。那時(shí)用英文同時(shí)開始寫若干個(gè)故事，有的設(shè)定在美國(guó)，有的設(shè)定在中國(guó)。后來其他的故事紛紛夭折，只有《夏夜騎士》的故事活了下來，得以成長(zhǎng)。
隨著素材的積累和故事的形成，我一是意識(shí)到我對(duì)這個(gè)源自個(gè)人經(jīng)歷和回憶的故事有著掌控力上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；二是意識(shí)到，寫作的過程也是求真的過程，是推翻一些觀念，重新認(rèn)識(shí)自己的過程。我意識(shí)到這兩點(diǎn)，在主觀客觀上都能支持我走完一個(gè)漫長(zhǎng)的長(zhǎng)片制作周期，維持創(chuàng)作的動(dòng)力。當(dāng)然現(xiàn)在這樣說也顯得有些功利，但是我從來都認(rèn)為拍電影是一件無比困難的事情。不給自己尋找一些理由和底氣，心會(huì)虛。最后，我實(shí)在是幸運(yùn)，在這個(gè)時(shí)期認(rèn)識(shí)了我的制片人宋曉文。她在文本的早期就很堅(jiān)決地給我支持和鼓勵(lì)，讓我覺得把這個(gè)故事做成長(zhǎng)片不是我的異想天開。
制片人宋曉文
導(dǎo)筒：片中的人物是否都有真實(shí)原型？以及您的部分個(gè)人經(jīng)歷與劇本是怎樣融合的？
片中人物大多有原型，尤其是天天一家人。家庭外的角色，創(chuàng)作的成分稍微會(huì)多一些。我對(duì)將個(gè)人經(jīng)歷戲劇化這件事其實(shí)是審慎又膽怯的。審慎是因?yàn)?，我需要反?fù)考據(jù)我選擇的很私人的素材，是否足以以某種方式觸及觀眾，尤其那些是沒有類似生活體驗(yàn)的觀眾。膽怯是因?yàn)?，由于人物都有原型，把他們戲劇化的過程中需要犧牲一些私人的情感和一些想當(dāng)然的東西。審慎的這一塊，我認(rèn)為我處理得相對(duì)好一些，因?yàn)槲业膭?chuàng)作過程還是在遵循相對(duì)老牌的戲劇創(chuàng)作原則和方法論，比如“具體的才是普世的”這樣的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的原則。并且我確信我想要傳達(dá)的情感體驗(yàn)足夠豐富也足夠本真。
至于膽怯這一塊，我認(rèn)為我還有進(jìn)步空間吧。剪輯的過程中我深刻意識(shí)到，我對(duì)家人的感情在某些程度上讓我在戲劇構(gòu)建上束手束腳了，尤其是在涉及人物道德和倫理的方面。我現(xiàn)在其實(shí)也還在反思這件事情，因?yàn)檫@也有兩面性。前幾天一位朋友評(píng)價(jià)說，最后一場(chǎng)戲我雖然試圖營(yíng)造一個(gè)粗糲、堅(jiān)硬、殘酷的空間環(huán)境，但是視聽呈現(xiàn)依然是軟糯溫柔的，因?yàn)榭赡苓@是我骨子里的東西在作祟。對(duì)這個(gè)我也覺得無可辯駁。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：本片中雖然是以溫和的家庭敘事線為主，但也有幾段富有類型片風(fēng)格表達(dá)的段落，比如孩子埋伏抓偷車賊，在攝影和聲音設(shè)計(jì)方面，您對(duì)作品有怎樣的考量？
我和我的攝影指導(dǎo)Sheldon在構(gòu)建視聽上從一開始就充滿了野心乃至貪心。我們希望這個(gè)片子是豐富的，無論在故事還是在表現(xiàn)上。我們希望隨著戲劇調(diào)性和節(jié)奏的變化，視聽上也有與之相稱的強(qiáng)烈變化。并且我們希望無論如何變化都盡量做滿做足。這驅(qū)使我們基本上從一開始就沒有想用某種視聽表達(dá)風(fēng)格來統(tǒng)攬全片，而是根據(jù)具體的戲劇段落來量體裁衣。這讓我們的工作量變得異常大，我還記得我們跟他在成都的旅館里做場(chǎng)景分解時(shí)哀嘆過：we’re going to have to do this moment by moment (言下之意我們需要把視聽設(shè)計(jì)的考量具體到每時(shí)每刻)。但是這樣也讓我們更容易去避免俗套和想當(dāng)然。抓偷車賊的戲是個(gè)好例子，故事來到了一個(gè)危險(xiǎn)不安的段落，那么視聽就需要竭盡全力地去幫助營(yíng)造這種危險(xiǎn)和不安。燈光得夠暗，雨水得夠大，聲音得夠雜亂，明暗反差得夠劇烈。出發(fā)點(diǎn)都是人物的情感變化，一切唯人物論，唯劇作論。風(fēng)格反而是我們最不會(huì)去考慮的東西。風(fēng)格是個(gè)結(jié)果，是體系，是總結(jié)之后篤定的東西。我們做的時(shí)候在一個(gè)過程里，在構(gòu)建體系，被不確定性所包圍。我認(rèn)為，訴諸風(fēng)格往往會(huì)讓人錯(cuò)過抵達(dá)真實(shí)的機(jī)會(huì)。風(fēng)格仿佛是條現(xiàn)成的捷徑，可以依賴，可以不問為什么。但對(duì)于我來說，不問“為什么”，則不知下一步往哪里走，反而讓我無跡可尋。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：影片中的兩位兒童主角是怎樣選出來的？你對(duì)他們的表演會(huì)有怎樣的要求？
在成都籌備時(shí)我們得到了很多人的幫助。選角導(dǎo)演小草是最早加入籌備的本地人之一。她讀了劇本之后給我推薦了若干位小朋友。我很想說，小孩是我們海選之后萬里挑一選出來的，但其實(shí)不是。我們既沒有時(shí)間成本也沒有預(yù)算條件去廣撒網(wǎng)。幸運(yùn)的是小草推薦的幾位候選人中我們就找到了我們理想的人選。
《夏夜騎士》劇照
瀟瀟（表哥）我早一些認(rèn)識(shí)，一見如故，當(dāng)時(shí)希望他來做主角。晚一些有認(rèn)識(shí)了曦曦，形象上更加適合天天。有意思的是性格上，兩人在真實(shí)生活中的性格和他們的角色多少是相反的。瀟瀟本人羞澀內(nèi)斂，曦曦則更活潑外向。我當(dāng)時(shí)想，這有的他們搞了。所以很多時(shí)候我的要求也就不是我的要求了，而是角色要求他們?nèi)ハ胂蠛腕w驗(yàn)和他們本真的樣子不大一樣甚至相反的東西。他倆都有一定的表演經(jīng)驗(yàn)，曦曦更是已經(jīng)有了一套他自己的表演的方法論了。但是我覺得他們最優(yōu)秀的品質(zhì)，是懂得傾聽。不僅聽我的，也聽和他們共事的演員的。能傾聽就能交流，這也是給我這個(gè)新人極大信心的品質(zhì)，我是非常感激他們的。
導(dǎo)筒：其他成人演員的選擇，您最多的考量是哪方面？
最多的是可信度吧，形象上的可信度，以及舉止言談上的可信度。演員里除了林陸迪，都是能操四川話的。飾演外公外婆的兩位老師，羅老師和馬老師，都是曾經(jīng)有過相當(dāng)?shù)谋硌萁?jīng)歷和閱歷的老演員。我們?cè)谀ズ掀趯?duì)角色和影片的想象力上達(dá)成了一致，此后一馬平川，因?yàn)槲宜枥L的，無論是場(chǎng)景還是心境，他們多少都有過體會(huì)，至少可以想像。對(duì)兩位老師來說，還有另一番責(zé)任，就是引導(dǎo)小朋友。他們之間有大量的對(duì)手戲，他們需要戲里戲外保持著交流。所以他們的耐心和責(zé)任心，也是我非常仰仗的。除此之外，林陸迪我想特別提出來聊。他和其他演員不一樣。作為常年在好萊塢工作的他，對(duì)影片描繪的圖景和生活相對(duì)陌生。但是我非常欽慕林陸迪的好奇心和創(chuàng)作欲，也敬佩他的職業(yè)和細(xì)致，這讓我有底氣告訴他，舅舅這個(gè)角色在塑造上不妨“放飛自我”，不用過多參考我提供的人物原型，而是用更戲劇的方式來演繹這個(gè)人物。從形象，體態(tài)，步態(tài)，乃至音調(diào)上來表現(xiàn)人物。他的角色呈現(xiàn)是一個(gè)經(jīng)典的演員創(chuàng)作流程被執(zhí)行之后的結(jié)果。
導(dǎo)筒：影片片名《夏夜騎士》有怎樣的用意？
這是我們的執(zhí)行制片人之一Julie (張翰姝) 的功勞。我有嚴(yán)重的起名障礙。影片當(dāng)時(shí)都要開機(jī)了都還沒有正式的名字。Julie神來之筆，提了這個(gè)名字出來。我覺得非常巧妙。表面上這個(gè)片名有著浪漫的氣息，夏夜是浪漫的氛圍，騎士則是某種德行上的美好想象。這符合孩子們的想象和看待世界的視角。但是故事本身其實(shí)又是孩子們對(duì)世界的浪漫想象和天真憧憬被打破的故事，所以這個(gè)標(biāo)題又有一些反諷在里邊。再加上標(biāo)題的英文有一個(gè)諧音(Knight同Night)，讓我覺得足夠豐富足夠吸引人。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：影片拍攝難度最大的戲份是哪些？
夜戲和雨戲都非常困難。夜戲面對(duì)天要亮的壓力和熬夜的疲憊，非常焦灼。雨洗則是肉體上的煎熬。9月初的成都晚上已經(jīng)有涼意了，大人小孩一遍遍淋雨非常痛苦。另外印象很深的就是最后一場(chǎng)砂石廠的戲，我們拍了兩次，一次各一整天。第一次拍攝結(jié)束后我們非常沮喪，因?yàn)檎罩昼R做下來，效果不佳，小演員在一日的暴曬之后也是半死不活了。拍戲就是這樣，如果拍攝中就感到不妙，那么基本上不要指望剪輯能夠化腐朽為神奇。看了素材之后的確是不行，我于是和攝影指導(dǎo)決定推翻重來?？s減改寫劇本，重新尋找感情和戲劇核心，重新構(gòu)建視聽。然后召回小孩子們又重拍了一天。這是一個(gè)在拍攝中否定自己和重新發(fā)現(xiàn)的過程，又讓孩子們承受兩次相同的煎熬，非常不容易。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：片中的主角家庭，有別于一些傳統(tǒng)中國(guó)兒童片的設(shè)定，比如舅舅的退伍兵形象以及他教育孩子的方法，有些觀眾可能會(huì)覺得帶來了一些灰暗或者壓抑的感覺，您是怎樣考慮的？
壓抑的感覺是被刻意強(qiáng)化后和表現(xiàn)出來的，所以觀眾如果感到了灰暗和壓抑，我認(rèn)為算是我們做到了我們想要做到的。也有觀眾質(zhì)問過我，為什么大人都這么犬儒啊，舅舅這么異常啊，男人女人這么壓抑啊。但是我覺得，可能陰暗的東西更搶眼，更迷人，而溫暖善良的東西大家會(huì)覺得理所當(dāng)然一些所以不那么容易關(guān)注到？
《夏夜騎士》劇照
舅舅這個(gè)角色，本質(zhì)是善良正直的，我覺得這是毫無疑問的。但是他和其他的男性一樣，有的時(shí)候?yàn)榱似渌臇|西，比如面子，比如男性的驕傲和自尊，自己和自己骨子里的善良較上了勁。我的舅舅在我的印象中，是一位遠(yuǎn)近聞名的兇悍大叔。但是那是孩子眼里的形象，本質(zhì)上也是孩子理解世界方式的產(chǎn)物：不是好人，就是壞人；不是善人，就是惡人。我既然希望觀眾們能在一開始站在孩子們的角度來看待身邊的環(huán)境和人物，那么免不了也要去對(duì)這種簡(jiǎn)單的觀察作夸大的表現(xiàn)。但是孩子們?cè)诠适轮凶兞?，表哥?jīng)歷受傷的這一劫，被爸爸背著去了醫(yī)院，路上還幾乎撞開呆站著的天天。想必從今以后看待父親的眼光也就變了，也許更能看到他的善良和正直了。這是角色的成長(zhǎng)，也是我希望讓觀眾跟隨孩子視角看到的。
導(dǎo)筒：片中兩位老人的表演都很自然，解讀一下他們的角色設(shè)定。
這么說我很高興。外公外婆的表演，是整個(gè)片子表演風(fēng)格的基礎(chǔ)，也是讓整個(gè)電影里的人情風(fēng)貌成立的基礎(chǔ)。他們的表演是節(jié)拍器，是定調(diào)子的。非常坦誠(chéng)地講，演員中幾乎每一位的表現(xiàn)，在一開始都是過“大”過“多”的。我們因?yàn)闀r(shí)間的局促?zèng)]有機(jī)會(huì)提前圍讀或者排練，大家都是在拍攝過程中來慢慢做的調(diào)整。我其實(shí)很理解演員們最初傾向于做“大”的直覺。因?yàn)殡娪暗恼{(diào)性不上片場(chǎng)是很難真正體會(huì)到的。表演本身沒有絕對(duì)的“夸張”或者“自然”，是對(duì)是錯(cuò)還是具體電影的具體要求決定的。我覺得這不是觀念問題，而是技術(shù)問題。當(dāng)他們意識(shí)到，在這個(gè)片子里，輕拿輕放，輕言輕語，也能形成強(qiáng)的戲劇沖突的時(shí)候，他們就會(huì)自然而然地做技術(shù)上的調(diào)整。兩位老人我印象中各自有大約2～3天的磨合期，期間我們的交流強(qiáng)度和密度會(huì)更大一些，有機(jī)會(huì)就需要跟他們講。不一定是講戲，也講自己的體驗(yàn)，講自己的外公外婆，講我心目中人物們的欲望和弱點(diǎn)，以及他們真正關(guān)心在乎的是什么。密集的交流加上不斷的調(diào)整，兩位的表演也就漸漸趨于“自然”。我覺得自然是要打引號(hào)，因?yàn)樵僭趺醋匀?，畢竟是表演，是?jīng)驗(yàn)、理解、和技巧的結(jié)果。最終仰仗的，還是他們的生活和職業(yè)閱歷以及他們理解情感的深度和細(xì)致程度。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：兩個(gè)孩子的性格在影片中呈現(xiàn)了截然相反的對(duì)比，但他們內(nèi)心其實(shí)都還是藏著很多心事，以及需要去釋放，您覺得他們兩個(gè)搭配對(duì)于影片的立意有怎樣的映襯？
我希望去放大兩個(gè)孩子角色的個(gè)體矛盾，這不僅讓他們成為更飽滿復(fù)雜的人物，也讓觀眾在站在他們的角度來看待世界時(shí)，不會(huì)因?yàn)樗麄兪切『⒍p視他們、輕視他們的視角。兩個(gè)小孩外在性格相反，內(nèi)在性格也相反，其實(shí)是你中有我，我中有你。我希望盡早確立這兩個(gè)人物之間的張力，這樣也能引導(dǎo)觀眾去理解整個(gè)故事的內(nèi)在張力：選擇暴力還是選擇寬容，選擇強(qiáng)勢(shì)還是選擇善良，選擇幻想還是選擇現(xiàn)實(shí)。這些選擇小孩子要面對(duì)，大人們也要面對(duì)。我希望他們的對(duì)立也能幫助觀眾理解大人們更曖昧更不易言表的類似的人物沖突，從而找到一條將這個(gè)看似結(jié)構(gòu)松散的片子串聯(lián)起來的情感路徑。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：孩子的表演應(yīng)該是需要一定方法去引導(dǎo)的，您會(huì)做哪些具體的工作？
老實(shí)講，摸著石頭過河吧。跟孩子們更需要真誠(chéng)地相處，也需要在了解他們的個(gè)性的基礎(chǔ)上選擇溝通的模式。曦曦的表演經(jīng)驗(yàn)更豐富，他技巧很多，在片場(chǎng)更愿意視自己為一位職業(yè)演員，再加上他不尋常的理解能力，我更愿意像對(duì)待成人演員一樣給他具體的提示和指示。我會(huì)說“太過了”，或者“多一點(diǎn)”，他根據(jù)情勢(shì)通常能很快調(diào)整，做出正確的選擇。當(dāng)然他最大的弱點(diǎn)恰恰也是因?yàn)樗鄬?duì)更多的經(jīng)驗(yàn)，有的時(shí)候經(jīng)驗(yàn)驅(qū)使他去做一些想當(dāng)然的表演，俗稱套路吧。但是我往往會(huì)直截了當(dāng)?shù)馗嬖V他那是錯(cuò)的，鼓勵(lì)他去關(guān)注他的表演伙伴，鼓勵(lì)他去接對(duì)方的戲，或者引起對(duì)方某種具體的反應(yīng)。瀟瀟的狀況又不一樣。他在片場(chǎng)仰仗體驗(yàn)和理解多于直覺和技巧。他似乎對(duì)這個(gè)也是很自覺的，所以經(jīng)常在殺青之后，能見到他在我房間門口等我，要我給他講第二天的戲，用額外的時(shí)間和功夫來幫助自己理解人物，并且在表演上形成連貫性。我有事甚至覺得他的好勝心在驅(qū)使他做額外的努力。但是這些方法都是因勢(shì)而生的?；A(chǔ)還是兩個(gè)孩子超強(qiáng)的理解力和傾聽能力，以及對(duì)自己的嚴(yán)格要求和基本的責(zé)任心。孩子最大的問題可能是注意力和精力的問題，體力精力比不上成年人，所以在嚴(yán)苛的拍攝中很容易疲倦。那個(gè)時(shí)候就只能依靠各種坑蒙拐騙和慷慨鼓勵(lì)來度過難關(guān)了。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：本片首映于東京國(guó)際電影節(jié)，并且獲得亞洲未來單元最佳影片，您了解到的日本的選片人及普通觀眾都是怎樣看待這樣一個(gè)中國(guó)家庭故事的？
我對(duì)東京國(guó)際電影節(jié)的了解甚少。因?yàn)橥耆珱]有獲獎(jiǎng)的心理準(zhǔn)備，整個(gè)人狀態(tài)類似于游客，非常放松。兩場(chǎng)公共放映之后，也做了映后交流，包括在下來聽到觀眾對(duì)片子的評(píng)價(jià)，我的直觀感受是日本觀眾，至少是這種電影節(jié)的觀眾，看片子的態(tài)度更加單純和包容吧。似乎沒有太多觀念和概念上的東西在指導(dǎo)他們。這讓他們應(yīng)該更容易吸收影片里的情感信息。有一些日本觀眾觀后的影評(píng)，甚至是“影迷級(jí)”的觀眾的影評(píng)，都非常的平實(shí)。著重紀(jì)錄自己的體驗(yàn)，無論是故事層面的還是審美層面的；會(huì)自問而不自答，會(huì)準(zhǔn)確地形容自己的感受。幾乎沒有評(píng)價(jià)或者判斷的語言。他們是喜歡還是不喜歡這片子不怎么看得出來，但是絕對(duì)是認(rèn)真看了。這讓我其實(shí)非常羨慕。比如我，看片多了，知識(shí)體系形成了，愛惜自己的審美和趣味了，卻反而顯得狹隘了，不寬容，對(duì)自己的切身觀影體驗(yàn)也不誠(chéng)懇了。
《夏夜騎士》海報(bào)
獲獎(jiǎng)之后我追問了評(píng)委們他們頒獎(jiǎng)的理由。其實(shí)頒獎(jiǎng)前已經(jīng)有一個(gè)非常正式的官方評(píng)語了，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒想到會(huì)是自己的片子，人家賣的這個(gè)關(guān)子我也沒認(rèn)真聽。我記得三個(gè)評(píng)價(jià)。第一是一個(gè)評(píng)語提到了這個(gè)片子構(gòu)建了一個(gè)他們不熟悉但是吸引人的世界。第二是一位選片人提到了這部作品里沒有裝腔作勢(shì)的東西。第三是一位評(píng)委，日本導(dǎo)演中村義洋，說他一直也想拍一部這樣的電影，但是沒有能夠有機(jī)會(huì)拍。
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：您對(duì)國(guó)內(nèi)其他華語兒童電影是否有一定觀察，可以為觀眾們推薦幾部。
抱歉，慚愧，還沒有特別關(guān)注過。我仔細(xì)想想，能想到的一個(gè)《冬冬的假期》，沒了?！兑灰弧房隙ú荒芩銉和桑?/span>
導(dǎo)筒：從學(xué)生時(shí)代到現(xiàn)在，是否有明確影響到您個(gè)人創(chuàng)作的導(dǎo)演或者作品？
太多了。經(jīng)常被問到這樣的問題都感到很為難。我回想一下，比較好的解釋應(yīng)該是，從學(xué)生時(shí)代到現(xiàn)在有很多個(gè)集中癡迷某個(gè)導(dǎo)演的“時(shí)期”吧。并且還會(huì)反復(fù)。這些導(dǎo)演，有的是必修課，?？闯Ｐ?。有的是選修課，我是以癡迷和學(xué)習(xí)的態(tài)度反反復(fù)復(fù)在看。伯格曼，費(fèi)里尼，布列松，小津，黑澤明，大衛(wèi)里恩，斯皮爾伯格，庫(kù)布里克，斯科塞斯，這些算是必修課。保羅托馬斯安德森，大衛(wèi)芬奇，科恩兄弟，李安，麥克哈內(nèi)克，泰倫斯馬利克，詹姆斯格雷，這些算是選修課。最近一年我才開始看李滄東，除了《綠洲》都看了，又多了一位偶像。影響這回事，我比較喜歡大衛(wèi)林奇說的，don’t be influenced, be inspired （與其被影響，不如被啟發(fā)）。上述導(dǎo)演的“風(fēng)格”或者“招數(shù)”，沒有我能學(xué)得來，夠得著的，因?yàn)殡娪皼]有這么簡(jiǎn)單。但是我喜歡用囫圇吞棗來形容，吞得多了，啟發(fā)總會(huì)有。
《綠洲》 ???? (2002)
導(dǎo)筒：影片即將在全國(guó)公映了，您覺得最希望觀眾們?cè)谙奶炷軓挠捌械玫皆鯓拥氖斋@？
希望大家有一個(gè)屬于自己的情感體驗(yàn)吧。路演時(shí)觀眾很多都希望求證他們的理解和分析，讓我非常開心。他們的理解和分析往往也對(duì)。但是我還是希望大家能夠進(jìn)入影院時(shí)給自己在智識(shí)上松綁一下，然后獲得一個(gè)情感的體驗(yàn)吧。布列松在電視采訪里說，希望自己觀眾在“懂”自己的電影之前能感受到電影。說這個(gè)話時(shí)既謙遜，又驕傲。我希望我有朝一日也能這么有底氣！
《夏夜騎士》劇照
導(dǎo)筒：之后還有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？
下面自己在慢慢地寫一個(gè)當(dāng)代題材的，關(guān)于職場(chǎng)和女性身份認(rèn)同的故事。同時(shí)我也很想做文學(xué)改編，所以也在這方面尋覓著材料。
《夏夜騎士》劇照
《夏夜騎士》目前正在全國(guó)公映
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