網(wǎng)視導(dǎo)讀: 一百年前，中國(guó)共產(chǎn)黨在嘉興南湖的一條小船上誕生了。短短的一句歷史，背后蘊(yùn)藏著波瀾壯闊的新民主主義革命的精彩華章。近代的中國(guó)山河破碎，民生凋敝，首批共產(chǎn)黨人就在這風(fēng)雨如磐的日子里擔(dān)起救亡圖存重任，為新民主主義革命帶來曙光。在中國(guó)共產(chǎn)黨的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，中國(guó)的電影人再次創(chuàng)作出了一批革命史詩題材影視作品，其中《1921》和《革命者》已率先為建黨百年華誕獻(xiàn)禮。
這兩部作品都聚焦于建黨前后的中國(guó)革命歷史風(fēng)潮，不同于上一個(gè)十年的風(fēng)格，兩部頭部獻(xiàn)禮作品從內(nèi)容到表現(xiàn)形式都進(jìn)行了革新。印象中平鋪直敘的宏大敘事不見了，取而代之的是個(gè)體化視角對(duì)革命史詩的生活化解讀。
《1921》和《革命者》分別截取1921年與1927年作為主體時(shí)空表述，前者以中共一大代表和會(huì)議本身作為基準(zhǔn)點(diǎn)，從微觀視角展現(xiàn)人文情懷；
作為李大釗的傳記式電影，《革命者》則啟用了非線性敘事手法，主視角從李大釗被捕入獄的時(shí)間點(diǎn)開啟倒敘，以主角人生中遇見的典型人物為節(jié)點(diǎn)進(jìn)行插敘。新穎的表達(dá)形式，讓兩個(gè)影片向商業(yè)化方向更近一步，同時(shí)也拓寬了主旋律的打開方式。
在展開視角上，兩部作品也完成了跨越時(shí)空，更貼近當(dāng)下的解讀。1921年，從風(fēng)云際會(huì)的上海到南湖上的小船，其中發(fā)生的故事在一代代人的傳承下，觀眾們?cè)缫讯炷茉敗ｋS著今人對(duì)近代史的解讀越發(fā)詳盡，曾經(jīng)的波譎云詭都成了日后時(shí)光寶石的橫切面?！?921》的創(chuàng)新就來源于敘事重點(diǎn)在歷史橫斷面上的側(cè)重。無論是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨一大代表的個(gè)體化描繪，還是對(duì)偉人們的生活化刻畫，抑或是對(duì)共產(chǎn)國(guó)際代表們的經(jīng)歷進(jìn)行諜戰(zhàn)風(fēng)格的處理，都讓影片成功避免了建黨題材的內(nèi)容重復(fù)問題。
而在主旋律新內(nèi)容的挖掘上，《革命者》采取的人物傳記形式可以說本身就是一種創(chuàng)新。
同時(shí)主創(chuàng)們通過刻畫不同陣營(yíng)、不同階級(jí)人物眼中的李大釗，以點(diǎn)帶面最終完成了對(duì)初代革命者精神的深度化詮釋，也完成了唱響主旋律新方向的探索。
盡管兩部影片在創(chuàng)新之余使得影片整體結(jié)構(gòu)不太緊湊，敘事也略顯碎片化，但其電影美學(xué)上的創(chuàng)新，以及對(duì)主旋律多元化表達(dá)的拓展，都是對(duì)當(dāng)下“新主流”電影邁向新道路的鋪墊。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，主旋律電影對(duì)市場(chǎng)化和凸顯宣傳屬性之間都明顯側(cè)重于后者，基于主旋律本身的特性，其政治服務(wù)目的會(huì)一直存續(xù)下去。但隨著社會(huì)的發(fā)展，如今的主旋律電影早已完成了市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型，其宣傳職能也和商業(yè)化、藝術(shù)化、娛樂化進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，“新主流”類型電影誕生了。
從《建國(guó)大業(yè)》開啟了全明星陣容獻(xiàn)禮模式開始，老戲骨搭配青年流量明星吸引全年齡段觀眾的形式延續(xù)至今；《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《流浪地球》等主旋律影片則以展示電影工業(yè)成果鋪墊主旋律商業(yè)化的道路，而這些與成熟的商業(yè)類型片相融合，擺脫政治宣教標(biāo)簽的大片，不僅獲得了良好的口碑，也展現(xiàn)了影片強(qiáng)大的商業(yè)潛質(zhì)；
《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》系列在展現(xiàn)視角上回避了以往的宏觀敘事，選擇個(gè)體化切入點(diǎn)來展現(xiàn)人與時(shí)代的關(guān)系，加強(qiáng)了觀眾的代入感；
《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、《烈火英雄》等“新主流”電影則在新時(shí)代的語境下，拓寬了取材空間，延續(xù)了新時(shí)代主旋律的生命力。
從主旋律到“新主流”，電影行業(yè)與社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)息息相關(guān)，正值建黨百年的歷史節(jié)點(diǎn)，《1921》、《革命者》揭開了獻(xiàn)禮序幕，接下來的《中國(guó)醫(yī)生》、《狙擊手》、《長(zhǎng)津湖》等片蓄勢(shì)待發(fā)，后疫情時(shí)代的“新主流”電影將在這特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)再次證明自己。
電影工業(yè)承載主流意識(shí)形態(tài)完成符合時(shí)代精神的視聽藝術(shù)表達(dá)，是當(dāng)下“新主流”電影的時(shí)代使命。而電影人作為執(zhí)行者，除了進(jìn)一步完善“新主流”電影體系，更重要的是把握時(shí)代精神，這樣才能不斷推出觀眾喜聞樂見的優(yōu)質(zhì)作品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)性、大眾性雙贏，從而促進(jìn)整個(gè)電影行業(yè)的良性發(fā)展。
