網(wǎng)視導(dǎo)讀：5.20檔期《我要我們?cè)谝黄稹贰肚闀愤@樣的青春愛(ài)情片永遠(yuǎn)不缺位不過(guò)時(shí)，總能賺足大家的眼淚和票價(jià)，一部家喻戶曉的古典愛(ài)情故事片《白蛇傳·情》也同期上映?；泟‰娪昂投炷茉?shù)陌咨邆鱅P搭配，雖然形式新奇，但戲曲電影仍提高了不少觀影門檻，再加之映前無(wú)宣傳，首映票房不足百萬(wàn)。
但令人驚喜的是首映過(guò)后口碑發(fā)酵，伴隨觀眾的自來(lái)水安利，各大官方媒體和影視公號(hào)也都開(kāi)始轉(zhuǎn)發(fā)宣傳，豆瓣評(píng)分8.2,截止6月2日已達(dá)959.3萬(wàn)，未來(lái)有望破千萬(wàn)。在排片占比很低的情況下，就《白蛇傳·情》本身來(lái)看仍獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。
不少年輕觀眾反映這是第一次在電影院看戲曲電影，體驗(yàn)感十足。水墨的質(zhì)感結(jié)合粵劇的唱腔、演員的身段功夫、水袖表演等讓人耳目一新，特效制作上如水漫金山也更多體現(xiàn)了中國(guó)古典美學(xué)的虛實(shí)之美。戲曲電影的觀看潮流在一小撮年輕人當(dāng)中開(kāi)始“文藝復(fù)興”。
這次在年輕觀眾里破圈也跟制作方最初定位有關(guān)，導(dǎo)演刪去了不少粵劇版本的精彩內(nèi)容，如在白素貞救夫片段，“水袖”和“踢槍”只保留了部分的水袖，導(dǎo)演解釋是為了讓情節(jié)不拖沓加快節(jié)奏，盡管這讓不少戲曲愛(ài)好者遺憾，但整體戲曲影視化的表達(dá)更易于大多數(shù)觀眾接受。
除此之外整體影片風(fēng)格選取的水墨、古風(fēng)元素也是近兩年觀眾所喜愛(ài)的。如年初河南春晚的唐宮夜宴就獲得了年輕人極高的追捧。再融合時(shí)下最新技術(shù)的特效，西方團(tuán)隊(duì)表現(xiàn)東方美學(xué)，也不再被網(wǎng)友詬病照抄外國(guó)某某大片?；泟⊙輪T唱念做打的扎實(shí)功底也正與近幾年觀眾期待的真正有實(shí)力而非流量的演員需求相契合。
《白蛇傳》IP的女強(qiáng)男弱大女主的題材更是印合了當(dāng)下的影視熱點(diǎn)，據(jù)觀眾反映當(dāng)影片進(jìn)行到青蛇怒斥許仙背叛白蛇的渣男行徑并打了一巴掌時(shí)，影院不少人拍掌叫好。青蛇潑辣率真，直言回懟法海無(wú)情的粵劇文言臺(tái)詞一針見(jiàn)血。
戲曲電影其實(shí)是伴隨中國(guó)電影成長(zhǎng)發(fā)展的。中國(guó)人拍攝的第一部電影《定軍山》就是京劇老生譚鑫培表演了《三國(guó)演義》的片段。而后如梅蘭芳主演的《生死恨》是第一部彩色電影。新中國(guó)成立后的第一部彩色電影也是戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》。如今戲曲電影又與特效融合進(jìn)行了一次成功的嘗試，經(jīng)典不過(guò)時(shí)，只是需要一個(gè)紐帶與時(shí)代聯(lián)系。
白蛇傳的故事大家已經(jīng)從書本和影視看過(guò)不少版本，電視劇有《新白娘子傳奇》趙雅芝的白娘子形象風(fēng)靡大江南北，一曲千年等一回傳唱至今；電影有徐克的《青蛇》王祖賢張曼玉“二蛇”嫵媚形象讓人明白何為“妖精”；動(dòng)漫有《白蛇緣起》，不再是女強(qiáng)男弱，而是實(shí)力相當(dāng)并肩前行，以一種新的視覺(jué)表達(dá)塑造白蛇傳說(shuō)。
白蛇傳的傳說(shuō)經(jīng)過(guò)演繹也呈現(xiàn)出不少版本，有在內(nèi)容上創(chuàng)新如法海開(kāi)始和小青談情、《青蛇劫起》的預(yù)告中小青要穿越至現(xiàn)代，也有在形式上變化，如戲劇、動(dòng)漫、小品等。這一男一女虐戀的故事每隔幾年就被時(shí)代的風(fēng)雨吹洗一番。IP重復(fù)利用其實(shí)也不是問(wèn)題，主要看內(nèi)容形式的創(chuàng)新以及與當(dāng)下文化的契合。能在大家熟透了的故事里咂摸出新滋味，才是本事。
再有通過(guò)此次《白蛇傳·情》也可看出傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)與經(jīng)典IP的適配，或許能啟發(fā)更多導(dǎo)演將二者結(jié)合演繹，推陳出新。
《白蛇傳·情》以粵劇形式演繹白蛇傳說(shuō)，東方美學(xué)搭配西方特效，觀眾身臨其境穿越千年重溫人妖虐戀。戲曲電影又一次革新如水袖般輕盈而至卻又?jǐn)S地有聲，讓越來(lái)越多年輕觀眾體味傳統(tǒng)，感受東方美學(xué)，是一次不錯(cuò)的嘗試。
該片贏得口碑，也重振了戲曲電影發(fā)展的信心，但票房在市場(chǎng)反映上仍有待提高，未來(lái)戲曲電影除了內(nèi)容上的創(chuàng)新，商業(yè)模式的發(fā)展也需不斷探索，才能為更多的戲曲電影發(fā)展創(chuàng)造空間。
