當內(nèi)陸娛樂圈一部接一部爛片被觀眾吐槽無法直視，只能回看十多年前的老劇時，國內(nèi)綜藝節(jié)目卻是一檔接一檔的開播。
近期上線的《五十里公里桃花塢》，號稱是群居生活體驗類真人秀的慢綜藝，匯聚了陳陳陳、郭麒麟、賴冠霖、辣目洋子、李雪琴、孟子義、歐歐、彭楚粵、宋丹丹、蘇芒、舒淇、汪蘇瀧、張翰、周杰、周也，等等明星嘉賓。
旨在通過15位居民共同在距離城市50公里的桃花塢，構建一個集藝術、人文、科技于一身的理想社區(qū)，打破孤獨、共同生活21天，見證友誼的生根發(fā)芽。
聽起來特別羅曼蒂克和烏托邦，然而伴隨“時尚教母”蘇芒和一眾不同級層不同文化的明星之間的“嘴仗”和設定好的“互損”，頻繁登上熱搜。
然而伴隨著諸如“孟子義被團體孤立”、“辣目洋子跟李雪琴因郭麒麟爭風吃醋”、“當眾做自我介紹有多尷尬”、“蘇芒說一天650伙食費不夠”的熱搜，以及定位碰瓷“花兒與少年版向往的生活”引來的則是越來越多的罵名，“立意模糊，形式大于內(nèi)容”、“不是因為這檔綜藝有多好看，而是真的太尷尬了”。
然而哪怕再尷尬，卻依然有網(wǎng)友樂此不疲地追看。
對于如今的小鮮肉成功讓大部分觀眾戒掉電視劇之后，越來越多的各類綜藝節(jié)目就開始遍地開花。
從湖南衛(wèi)視開始，到一線二線衛(wèi)視，再到“愛騰優(yōu)”為首的視頻網(wǎng)站自制綜藝輪番轟炸。
除了那些開播多年，觀眾和網(wǎng)友耳熟能詳?shù)摹犊鞓反蟊緺I》、《天天向上》，《演員的誕生》、《歌手》，《向往的生活》、《奔跑吧，兄弟》、《王牌對王牌》，《吐槽大會》、《奇葩說》，《中餐廳》等等。
還有相對更小眾但是卻也開播了兩三季的《妻子的浪漫旅行》、《拜托了冰箱》、《來自手機的你》、《哈哈哈哈哈》、《親愛的，來吃飯》，《創(chuàng)造營》、《明日之子》、《我是大偵探、《偶像來了》》等等。
火了一檔綜藝，就會有接二連三的同類型綜藝，包括但不限于：《演員的誕生》、《演員請就位》、《放開我北鼻 》、《忘不了餐廳》、《聽見她說》、《約吧大明星》，等等。
邀請的明星和嘉賓從咖位到職業(yè)都是五花八門，有網(wǎng)友一語中的：
綜藝的好壞不取決于本身，取決于請的明星陣容有多強大，明星越多越好看。
如果是如郭麒麟這樣出身相聲世家，包袱多，有笑點的則能夠輕松化解尷尬，如賈玲、沈騰這樣的喜劇明星也能夠帶動現(xiàn)場氣氛，如楊迪、大張偉這樣的綜藝咖也是出口成章，妙語連珠，有很強的綜藝感，可是，正如有網(wǎng)友吐槽《王牌對王牌》一樣：他是怎么做到每期請那么多大牌明星，但是依然索然無味的。
這個問題一方面來自綜藝制作團隊的不專業(yè)和敷衍了事，一方面則來自邀請明星并不適合綜藝，也就是沒有綜藝感。
那么，什么是綜藝感。
知乎網(wǎng)友“毒避”有一個高贊回復：
蔡康永曾經(jīng)說：“主持人是服務業(yè)?！眱?yōu)秀的主持人，也必定是一個亦莊亦諧的捧哏。
但當綠葉變成紅花。就分為三類——
一類如何炅和撒貝寧。
何炅參加《向往的生活》，撒貝寧參加《明星大偵探》，大家會發(fā)現(xiàn)他們的專業(yè)素養(yǎng)使他們存在的節(jié)目更有呼吸感。他們作為主持人的習慣，會更加懂得拋梗給別人，更加擅長控場，更加注重留白。自身兵來將擋水來土掩，無縫銜接滴水不漏，給他人適時適當機會，有存在感但絕不喧賓奪主，是多年磨練，信手拈來的自信表現(xiàn)。
另一類是李健吳青峰類。表現(xiàn)為高學歷高情商的舉重若輕的幽默。
最擅長的技能是：一本正經(jīng)胡說八道和反差萌。
第三類：沈騰岳云鵬類。
屬于專業(yè)喜劇演員，多年話劇小劇場舞臺表演經(jīng)歷，屬于很有分寸可以很大膽也不會讓人擔心翻車，絕對不會尷尬的人精。
當然還有一類就是來自中國港臺的藝人，有一種專屬的幽默感或者人設，放得開，也能在綜藝里帶來很強的幽默感。
盤點那些綜藝咖和多次參加綜藝的明星，總結起來就是，骨子里的幽默，自然的表達，而非刻意做效果，講編好的故事，演設計好的情節(jié)。
而如《五十公里桃花塢》以及打著所謂慢綜藝的旅行綜藝，純粹就是為了尬聊和尬游戲。
如果本身是綜藝咖或者是綜藝成了主業(yè)的明星，演戲只是偶爾，那也無可厚非。但是有一類明星，本身就是科班出身的演員，卻限于沒有好的資源，只能扎根于綜藝中無限地消耗作為演員的神秘感和演技，那么，真的就讓人覺得惋惜甚至痛惜。
于是，就不得不提到一個問題：流水的綜藝的嘉賓，那些常駐綜藝的演員還是好演員嗎？如今都怎么樣了？
其中，最讓人覺得痛惜的是沙溢和沈騰。還有之前過度參加綜藝的孫紅雷，以及如今像舒淇、宋丹丹這樣有過演員高光時刻卻過氣到無戲可拍無好戲可拍，只能不斷在各類綜藝里尬演的演員了。
如果像沙溢和沈騰他們出演喜劇還不是那么出戲，一旦出演正面角色就特別怕他們抖機靈，笑場。
當越來越多的如沙溢，沈騰這樣的演員開始綜藝里的時候，又會引發(fā)新的連鎖反應。
很多認真演戲的演員看到很多明星和愛豆隨隨便便參加一檔綜藝節(jié)目就輕輕松松收入百萬，哪怕是那些曾經(jīng)紅過如今以及過氣的明星，參加綜藝也是一期十萬起步。
所以，那些堅守不住又沒有太多影視劇資源可以拍戲的演員也開始加入各類綜藝，甚至結婚的參加夫妻綜藝，有兒女的參加親子綜藝，有才藝的參加唱歌跳舞類綜藝。
無論是一二線當紅明星，還是十八線明星愛豆，都開始加入各類綜藝成為常駐或者飛行嘉賓，那些有身份和老戲骨演員端著架子不會輕易參加綜藝，于是就搖身一變成為各類導師，端坐在導師席指導人生。
越來越多的明星助推越來越多的綜藝遍地開花，泛濫成災。
有時候，網(wǎng)友反感的不是那些無聊的綜藝和毫無綜藝感的明星，但是參加多檔綜藝的明星還是會參加更多的綜藝，其實本質上還是人性的貪婪讓他們不得不嘗到綜藝的甜頭之后，便開始享受綜藝帶來的“躺贏”。
既然，辛辛苦苦幾個月拍一部劇也是掙幾百萬，而幾個月輕輕松松邊玩邊旅游嘮嗑玩游戲就可以掙幾百萬，那誰還會選擇辛苦拍戲呢？
更可怕的是隨著各類政策的收緊和對于各類敏感題材的限制以及需要審核才能播映，拍完一部電視劇能否順利上星播出已然是一個未知數(shù)，就算重新剪輯后轉到視頻網(wǎng)站播出，也會被壓一兩年甚至好幾年才能重見天日。
哪怕是一線大牌拍攝的電視劇，也會遇到很多不可抗力而被壓箱底。更何況如今隨著越來越來劣跡明星冷不丁地“暴雷”以及被挖出負面新聞而遭遇全網(wǎng)抵制，最終又直接或間接拖累所拍電視劇無法正常播出，最終不得不放棄的事例屢見不鮮。
所以，綜藝就成了最好的避風港，也成了最穩(wěn)賺不賠且一本萬利的買賣。
除了那些還堅守演員身份以及有大戲可拍的一線大咖，越來越多的演員和明星就把綜藝節(jié)目當成了最后的救命稻草。
以前的演員明星參加一期綜藝節(jié)目是為了宣傳電影電視劇，或者歌手是為了宣傳新歌新專輯，現(xiàn)在卻成了常駐嘉賓，只是為了提高曝光度、立各種人設、炒各種緋聞、組各種CP，順便宣傳一下影視劇。
對于規(guī)則的制定和破壞也就變得輕而易舉，因為沒有人會在乎規(guī)則，也就沒有人會視規(guī)則為圭臬，所以好人就會變壞。
而好人是什么時候變壞的呢？
從他覺得不公平的那一刻起。
一個有才的人，從什么時候開始變俗的？
從他看透蕓蕓眾生的那一刻起。
蕓蕓眾生的錯在哪里？
在于平庸之惡。
這是一條屢試不爽的標準。同樣適用于演員是否參加綜藝，以及如何看待演員的定位和身份，也如何看待自己參加綜藝的動力。
誠如演技精湛的鄧超和有過代表作的沙溢、沈騰在各類綜藝節(jié)目里不斷地插科打諢和賣萌耍貧，他們一旦如美國心理學家貝科爾所說：“被貼上某種標簽，就會成為標簽所標定的人?！?/span>
一旦觀眾對于他的綜藝人設過于入戲，那么后續(xù)他主演的角色就很難再讓人覺得豐滿了。
被綜藝消耗太多的鄧超、沙溢和沈騰們，并不是十八線明星，有過代表作和代表角色，可是卻已經(jīng)在各類綜藝中不斷地消耗著之前積累的好感與路人緣。尤其是沙溢的“墮落”更讓觀眾看到作為一個演員在影視圈競爭的殘酷和無可奈何，又不得不沒有更多影視劇可拍而在綜藝中撈金的可恨與可悲。
如今能夠讓觀眾記得的角色除了15年前的《武林外傳》和前兩年的《小歡喜》中的“爹地”，似乎就只剩下“綜藝咖”的身份了。沈騰的電影也是一部不如一部地撲街和被罵，而且這個綜藝咖還是和一群小鮮肉以及沒有演技的陳赫、鄭愷混在一起，無論顏值、體力和綜藝CP效果都無法與之媲美。
混綜藝可以賺錢，可是總有一天會被更有綜藝感的新人替代，但是作為一個演員，卻會隨年齡越大越積累精湛的演技。
歲月不會虧待任何一個努力拼搏演戲的演員，如張譯、孫儷這樣的演員，始終不會被娛樂圈淘汰，哪怕他們有一天出演配角，但是同樣是一個優(yōu)秀的演員，在綜藝里變成綜藝咖的時候，卻不會有這么好的下場。
當然，內(nèi)娛的錢好掙，卻是不爭的事實。
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