大張偉、何炅、周深、楊迪的綜藝勞模身份已毋庸置疑。而除了這些會造梗接梗的綜藝勞模外，硬糖君注意到，綜藝市場中還有一批——不會造梗、接梗也一般般、然而就是在各大綜藝高頻刷臉的“綜藝男四號”存在，類似于影視劇的黃金配角？
男四號們總有機會出演熱門綜藝，微博熱搜卻與他們無關(guān)，熱鬧都是別人的。男四號到底在綜藝里發(fā)揮了什么樣的作用，就為湊人頭嗎？什么樣的藝人才能成為綜藝男四號？硬糖君拋磚引玉，與諸君走進綜藝市場的男四號世界。與影視劇不同，綜藝節(jié)目中藝人的露臉分量基本持平。誰是男四號不是出鏡時間多寡說了算，而是根據(jù)藝人在節(jié)目中的具體表現(xiàn)而定。與在節(jié)目中強勢輸出觀點的綜藝主咖們不同，一期節(jié)目下來，男四號們的表現(xiàn)基本相當于飯局里的硬糖君——以不引起別人注意為最高追求。他們既難有如大張偉、楊迪的急智，也不似何炅這樣的主持人能控住全局與節(jié)奏，在嘉賓關(guān)系陷入尷尬時，更難指望男四號們能打破僵局。但同時，他們也不會像“650伙食費不夠用”的蘇芒等嘉賓一樣，因一時忘形失言而被群眾圍攻連累節(jié)目。作為一個合格的綜藝男四號，“穩(wěn)”是必備美德。在他人忙著琢磨什么樣的綜藝效果能上熱搜、立人設(shè)時，男四號們往往正一臉認真地琢磨如何完成節(jié)目組分配的任務(wù)。也正因男四號們專注于走流程，節(jié)目話題擔當永遠落不到他們身上。具體到綜藝男四號的人選，演員沙溢必須榜上有名。這位早年以《武林外傳》《炊事班的故事》打開局面的東北籍演員，如今默默成了各類綜藝中的老熟臉。2016年，沙溢通過《爸爸去哪兒4》完成了綜藝初體驗；2017年沙溢再接再厲，一年時間集齊湖南衛(wèi)視、上海東方、浙江、江蘇四大衛(wèi)視相關(guān)綜藝，實現(xiàn)了“綜藝大滿貫”；2020年，沙溢全年出演綜藝約為11檔；今年才剛過半，沙溢出演的綜藝總數(shù)已過10檔，有望競爭年末的綜藝勞模了。是不是沒感覺沙溢有這么多綜藝？因為他真是太隱形了。即便沙溢在部分節(jié)目擔任固定嘉賓，但話題性可能還不如飛行嘉賓。譬如近期播出的推理真人秀《萌探探探案》，黃子韜、楊紫、李沁、那英等嘉賓或多或少為節(jié)目貢獻了話題，唯獨沙溢總是被群眾忽略。這，就是典型的綜藝男四號。除沙溢外，賈乃亮也是標準的綜藝男四號。手握S級綜藝《極限挑戰(zhàn)》的他，可能是“極限男人幫”里話題度最低的一個，甚至有部分只聞《極挑》名的路人壓根不知道賈乃亮也是“男人幫”的一員。除《極挑》外，今年賈乃亮還以飛行嘉賓的形式出演了《王牌對王牌6》及其衍生節(jié)目《王牌少年加載中》、代際挑戰(zhàn)綜藝《接招吧！前輩》、老牌綜藝《快本》《天天向上》等，但話題性都不強，也難引起社交平臺討論。此外，吳奇隆、陳建斌兩位叔系藝人，雖然風格截然不同，也意外的開始成為綜藝?？?。去年繼姐綜后誕生的哥綜——《元氣滿滿的哥哥》，吳奇隆作為大哥隊一員出演，誰知群眾的目光多集中于硬漢胡軍以及“妖嬈”國慶身上；對于陳建斌，實力演員是他給大眾的第一印象，但這位實力派這幾年也低調(diào)出現(xiàn)在數(shù)檔綜藝中，當下熱播的《妻子的浪漫旅行5》中，陳建斌就與妻子蔣勤勤聯(lián)袂出演。綜藝男四號有幾個典型共性：成名于十幾年前，具備一定的國民認知度，群眾風評一向不錯，且多為已婚人士。這些共性或許能夠進一步解釋，為何這些在巔峰期能夠獨當一面的藝人，如今甘愿在綜藝節(jié)目中做陪襯紅花的綠葉。人到中年，家庭事業(yè)難兼顧，不僅是普通人面對的難題，于明星也一樣。尤其在“限娃令”之前，光明正大地“公費帶娃”，豈不美哉。就算是“限娃令”之后，綜藝節(jié)目的錄制周期短，且時間相對靈活，對男四號們?nèi)允切詢r比很高的選擇。考慮到藝人的檔期問題，節(jié)目組還會選擇周期性錄制，藝人在時間調(diào)配方面更靈活。更關(guān)鍵的是，作為藝人，若同時接三四部戲不免要面對群眾“軋戲”的質(zhì)疑，萬一運氣不好作品收視不佳，更要被反復鞭尸“軋戲拖累同事”。但同時錄制三四檔綜藝，群眾不僅不會質(zhì)疑藝人的職業(yè)道德，反而會覺得這是藝人人脈廣、能力強。與被搖滾傷透了心，號稱即日起自廢搖滾功能、做個快樂喜劇人的勞模大張偉不同，男四號們忙著出演綜藝的同時，倒也沒忘記自己的本職工作。沙溢靠《小歡喜》中的“英子爸爸”很是被群眾討論過一陣“喬衛(wèi)東究竟是不是合格父親”；賈乃亮這幾年演了不少正劇，平均每年有1-2部新作品；陳建斌去年和李一桐大搞“老少配”雖然被群眾嘲得夠嗆，但另一部男人戲《三叉戟》在文青大本營豆瓣拿下了7.6的評分；歌手轉(zhuǎn)型做演員，和老婆劉詩詩經(jīng)營“夫妻店”的吳奇隆，相對作品較少，但也在去年與林更新、吳謹言合作了一部名為《我的砍價女王》的都市劇。綜藝演戲兩手抓，也決定了男四號們在綜藝中的表現(xiàn)只能走四平八穩(wěn)路線。綜藝形象太突出，本身就會傷害演員形象，孫紅雷、鄧超就是現(xiàn)成的例子。更不用說，幾乎每一個在綜藝上大放異彩的綜藝勞模，都曾面臨被質(zhì)疑，甚至出現(xiàn)大規(guī)模負面新聞的至暗時刻?？v橫綜藝幾十年的何炅何老師，人稱“綜藝端水大師”，此前都翻了車，如今總感覺整個人的狀態(tài)都疲憊了不少。男四號們的表現(xiàn)雖然不具備話題性，但也不會因為出位言論為自己招惹不必要的麻煩。以中年男星為主的男四號們，免不了會在節(jié)目上展現(xiàn)出因代際差距造成的溝通鴻溝，但這種代際沖突并不深入，雖然沒有話題延展性，但也不太招人煩。除代際差外，中年男星在節(jié)目上的另一個特質(zhì)就是鐵直男、爹味。這點在陳建斌身上體現(xiàn)得尤為突出，如不解風情、與老婆產(chǎn)生分歧裝聾作啞等等。有意思的是，在男女對立如此激烈的當下，陳建斌的種種直男發(fā)言卻沒被網(wǎng)友做成“大字報”予以批判。這也與他在節(jié)目中的直男行為多點到為止，不至于真的犯眾怒有關(guān)。綜藝咖決定節(jié)目的精彩程度，流量明星提供了粉絲流量和賣力吆喝，這就顯得這群成名已久、且在年輕群體中缺乏認知度的男四號們有些雞肋。“這不就是公司里啥也不干等著摘桃子的人嘛”，有網(wǎng)友代入日常工作場景后，表示拳頭立刻發(fā)硬。實際上，存在即合理，綜藝還真少不了這些男四號們。一位PD告訴硬糖君，別看男四號們在人民群眾心中存在感不高，但制作團隊對他們卻相當青睞。藝人出演綜藝的酬勞，當然會因咖位不同而不同。綜藝咖屬于“技術(shù)入股”，酬勞不低；流量愛豆的時間就是金錢，請動他們的花費也不少。男四號們，路人認知度高且群眾基礎(chǔ)好，而且也不需要節(jié)目組特意通過剪輯方式“制造”某種人設(shè)、為其增加記憶點，簡言之就是性價比高。而且男四號的配合度也高，即使分配到了較為棘手的任務(wù)也會認頭去做，能夠有效推進節(jié)目的流程進度。明星嘉賓中總得有這么一兩個靠譜的大哥，男四號們能夠很好地消化這一角色定位。同時這位PD還透露，作為德高望重的娛樂圈前輩，男四號們的高配合度還能對新人側(cè)面起到震懾作用。部分流量明星往往會“恃粉而驕”，要求節(jié)目組更改游戲規(guī)則、放水或提出種種要求，“但人家前輩都還沒說什么，他們一般也不會要求太過分。”雖然男四號們造梗能力不如綜藝咖們，但面對拋過來的梗倒也不怯場，不至于讓包袱摔在地上。加之男四號多為已婚男星，沒有偶像包袱，能放得開，偶爾還會激發(fā)出不一樣的笑果。“節(jié)目組在邀約藝人的時候，當然不是只沖著節(jié)目效果或者流量去的。如果請10個嘉賓，每個人都在瘋狂輸出觀點，那就不是真人秀而是娛樂圈辯論賽了?！痹揚D說，就好像團隊作戰(zhàn)有分工一樣，一檔節(jié)目的邀約嘉賓，既需要提供看點的綜藝咖和引流的愛豆們，也需要默默干活做事的男四號。“網(wǎng)綜的主要收視人群是年輕人，包括現(xiàn)在的綜藝咖也開始從過去的70后慢慢變成90后甚至95后。但做節(jié)目，尤其是需要與路人互動的節(jié)目，這些年輕明星的號召力還是不如老牌藝人們?！?/span>因在圈內(nèi)資歷深、人脈廣，男四號在節(jié)目中往往還充當著黏合劑的角色，尤其在嘉賓出現(xiàn)沖突的時候，就需要男四號們出馬彌合雙方。一些需要與素人進行深度互動的綜藝，也少不了借勢男四號們的路人緣，完成星素合作任務(wù)。看起來綜藝男四號，就好像是菜肴中的鹽，看似平平無奇卻是一桌菜好吃與否的關(guān)鍵因素之一。不知道今年還會有哪位中年男星，加入到綜藝男四號的隊伍中來。
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