時(shí)至今日，我們要明白一個(gè)道理，那就是“藝術(shù)未必會(huì)隨著時(shí)代更替而進(jìn)化?！?/p>
換句話(huà)說(shuō)，我們今天看到的藝術(shù)形式，有可能是“退化”的，尤其是與過(guò)去以往的風(fēng)格相比較，那更是沒(méi)有令人稱(chēng)贊的地方，
沈宇飛油畫(huà)
就拿油畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)吧，“強(qiáng)大有力的戲劇感，對(duì)光線(xiàn)的處理細(xì)致精妙?！?/strong>這是過(guò)去以往的畫(huà)家的油畫(huà)作品的顯著特征，
而現(xiàn)在的畫(huà)家，筆下的油畫(huà)作品普遍是不講究光線(xiàn)處理的，只要有色彩的“明暗”就行了，能讓人分辨出人物的具體影像特征，
沈宇飛油畫(huà)
就比如當(dāng)代畫(huà)家沈宇飛筆下的女性題材油畫(huà)作品，首先，整個(gè)畫(huà)面以“綠藍(lán)紫”為核心元素的冷色彩為主，于是畫(huà)面空間顯得較陰森，
偶爾在有些畫(huà)面中，呈現(xiàn)出“黎明式”的亮光，也就是那種非常清澈透亮的視覺(jué)效果，這與畫(huà)面其他部位的陰暗，形成鮮明對(duì)比，
沈宇飛油畫(huà)
這種對(duì)比，可以理解成是“色彩的對(duì)比”，而不是“光影的對(duì)比”。因此畫(huà)面中的沙石、海水的形態(tài)有幾分塑料道具般的效果，
沒(méi)有真實(shí)的沙石、海水的律動(dòng)感。不過(guò)，畫(huà)家用依稀模糊的線(xiàn)條，掩蓋了沙石、
海水這些物象的“虛假感”，人們從某種角度上認(rèn)為這是大氣層下的狀態(tài)，依舊是真實(shí)的。
沈宇飛油畫(huà)
其次，雖說(shuō)整個(gè)畫(huà)面缺乏光影對(duì)比效果，但是畫(huà)家在對(duì)畫(huà)面的背景與主體細(xì)節(jié)的處理方面顯得非常鮮明。畫(huà)面的背景空間，
是以風(fēng)景為主的，無(wú)論是在室內(nèi)還是在室外，畫(huà)家都會(huì)以些許的花紋圖案進(jìn)行點(diǎn)綴，即便是一面墻，畫(huà)家也會(huì)讓女人的神態(tài)“入神”，
沈宇飛油畫(huà)
營(yíng)造出“陶醉其中”的那種氛圍，這也是為什么背景空間顯得陰柔陰暗的原因，畢竟朦朧的效果更容易讓人產(chǎn)生遐想，
不過(guò)，畫(huà)家對(duì)于那些花紋圖案的描繪，卻一點(diǎn)也不吝嗇色彩顏料，風(fēng)景物象該有的樣子還是清晰可見(jiàn)的，線(xiàn)條也彰顯出“層疊感”，
沈宇飛油畫(huà)
畫(huà)家這樣做的目的，為的是突顯“空間立體效果”，以此來(lái)彌補(bǔ)沒(méi)有光影對(duì)比效果的視覺(jué)落差，只不過(guò)，這種細(xì)微的效果，很多人都忽視了。
再者，之所以很多人忽視了畫(huà)面背景空間沒(méi)有光影對(duì)比效果的視覺(jué)落差，那是因?yàn)楫?huà)家對(duì)畫(huà)面主體女人的刻畫(huà)，表現(xiàn)的很寫(xiě)實(shí)，
沈宇飛油畫(huà)
小到女人的毛發(fā)，大到女人的骨骼肌膚，都寫(xiě)實(shí)的如同真實(shí)的一樣，而且還呈現(xiàn)出些許的模糊感，這是人物的肌膚毛發(fā)被光影照射的效果，
畫(huà)家以此來(lái)說(shuō)明，自己畫(huà)的是油畫(huà)，而不是照片;同時(shí)，也說(shuō)明了，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)是有“角度感”的，線(xiàn)條筆觸并非沒(méi)有運(yùn)動(dòng)方向，
沈宇飛油畫(huà)
因此，我們感受到畫(huà)面中的女人，她們的豐盈體態(tài)，潔白細(xì)膩的肌膚與臉上的神情是互為一體，甚至連身上的衣物也呈現(xiàn)出該有的質(zhì)感，
于是我們又可以認(rèn)為，畫(huà)家對(duì)整個(gè)畫(huà)面的刻畫(huà)修飾，是有“光線(xiàn)”處理的，并非簡(jiǎn)單的以不同的色彩作為對(duì)比，來(lái)顯現(xiàn)空間的亮度，以及人物的真實(shí)感。
要知道，正因?yàn)楣饩€(xiàn)的流動(dòng)，我們才能感受到人物細(xì)節(jié)的不同角度下的體態(tài)特征，不過(guò)，整個(gè)畫(huà)面還是缺乏戲劇感的，其中的原因是，光線(xiàn)處理沒(méi)有極致精妙。
沈宇飛油畫(huà)
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