“
怎樣寫字好看” 的更多相關文章
-
王羲之《快雪時晴帖》冰山奇峰王羲之《快雪時晴帖》王羲之書法的特點在於優(yōu)美的"體勢"，"體"是指結字的形狀和姿態(tài)，"勢"是指筆畫產(chǎn)生的律動感，以"快"字為例，左右相向的兩部份，有著呼應的關系，" 夬"的右肩略微高聳，末筆右頓，調(diào)和了傾斜的姿勢。"雪"字也有類似的情形，上部向左傾斜，末一橫畫收筆有向右下的筆勢，所以也調(diào)整了整個字的重心。如果只看每個字橫向的筆畫，可以發(fā)現(xiàn)傾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中線上，第二行則有些變化，"果為"有連筆，其他的字間距較疏，重心也有偏右偏左的變化。
怎樣把握字的重心2膠東人1、上下結構的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個字不歪斜，如 "音"、"香"、"蓋"等字。3、值得一提的是，由于楷書的橫畫多向右上有一定的傾斜度，故上下結構或上中下結構的字，其下面部分的重心可略偏右，此時倒給人一種視學上的平衡感，如 "志"、"貴"、"累"等字。合體字、"米字本"，可以幫助習練者逐步掌握每個字的重心，處理好字的各組成部分向心力與離心力的關系。
硬筆楷書教學實用技法講解要訣（轉(zhuǎn)載）霅溪漁翁硬筆楷書教學實用技法講解要訣（轉(zhuǎn)載）硬筆楷書教學實用技法講解要訣（轉(zhuǎn)載）寫好硬筆楷書，主要抓好兩方面即用筆和結字（間架結構），硬筆楷書的用筆主要是寫好基本筆畫，另外要了解掌握一些常用的專業(yè)術語。書寫時注意筆畫避讓，避免出現(xiàn)筆畫重疊和交叉的敗筆。"相同筆畫不一樣"：書法講究自然美，一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異，好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹，一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。
漢字楷書書寫法則 二公司總裁漢字楷書書寫法則 二 第五十一法：縱腕之法宜曲勁，如同鋼條有彈性，一筆寫成靠腕力，左右兩彎要對稱。第六十六法：字體該扁末寫長，扁字寫長不穩(wěn)當，書寫扁字筆易肥，筆肥才顯字健壯。第七十一法：筆畫少字筆道粗，筆畫不粗字稀疏，沒有棱角字臃腫，書法術語叫墨豬。第一百零三法：有鉤之字鉤別長，挑鉤長了鉤無力，鉤體飽滿有后勁，匕首刺人一刀斃。
寫字入門歌訣（乙）新月東升知識...漢字有八種基本筆畫，每一種基本筆畫都有若干種變化。每一個筆畫的書寫都包括起筆、行筆、收筆三個過程。寫好基本筆畫是漢字書寫的基礎。結構，是指字的筆畫按照一定的規(guī)則組合成字。橫平豎直、疏密勻稱、比例適當、重心平穩(wěn) 、點畫呼應、偏旁容讓 、向背分明、變換參差是楷書結構的基本要點。行書在用筆上由方變圓、由直變曲、由正變斜，在結構上則多筆連寫、減省筆畫、改變筆順、點畫替代，并適當借鑒草法。
把握字的重心bazatu把握字的重心把握字的重心 學習書法，常常提到"重心"這個概念，字的重心就是整個字的分量的中心點。1：獨體字的重心 獨體字是由基本筆畫直接構成的，在所有的漢字中，獨體字占的比例雖然不是很多，但是它是構成眾多的合體字的結構單位。2：上下堆積字的重心 上下堆積的字分為上下結構和上中下結構兩種。（1）、上下結構的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個字不歪斜，如"音"、"香"、"蓋"等字。
成 語 的 謎 語漁翁很快樂（一） 一 字 成 語。從－與人作對。從－判若二人。人－巧奪天功。（二） 移 字 成 語。人－囚：作繭自縛。（四） 兩 字 成 語。全錯－一為是處。亡偶－人清世故。穿針－無孔不入。（五） 三 字 成 語。侯領處－待人接物。招領處－待人接物。（六） 四 字 成 語。（七） 多字成語。包裹侯領處－－待人接物。拿針又拿線－－望眼欲穿。天下烏鴉一片黑－大處著墨。美猴王大海得寶－海中撈針。手拿針一手拿線－－望眼欲穿。
《中華測字術·測字捷徑歌》黃泳鈞2010言為心聲，字為心畫。心正筆正，心亂筆亂。筆正則安，筆亂災起。字無用神，始推末筆，末筆參差，諸事不吉。用神清楚，妙不可言，終身命運，一字通論。猶重末筆，一身之源，末筆豐隆，到老福德。乾坤筆滿，父母俱存；乾筆有虧，父親先走；取象比類，字如其人。字中有象，便是貴人。貴人在字，禍事立消。
[轉(zhuǎn)載]十年前舊作???測字入門捷徑歌(2011w59n言為心聲，字為心畫。心正筆正，心亂筆亂。筆正則安，筆亂災起。面分三停，字分三截。字無用神，始推末筆，末筆參差，諸事不吉。用神清楚，妙不可言，終身命運，一字通論。猶重末筆，一身之源，末筆豐隆，到老福德。乾坤筆滿，父母俱存；乾筆有虧，父親先走；取象比類，字如其人。字中有象，便是貴人。貴人在字，禍事立消。
清代黃自元楷書九十二法愛雅閣清代黃自元楷書九十二法 清代黃自元楷書九十二法原創(chuàng)——黃自元楷書九十二法（口訣）說明：清黃自元著，講解淺顯通俗的書法間架結構技法、揭示漢字筆劃部首之間的內(nèi)在規(guī)律。畫即筆劃，多指橫筆，下同冖、宀等稱稱之天覆，其居上覆下，應罩住其下橫筆。筆劃無論多少，都有主次之分，要找準其關鍵筆劃，即主筆，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。確定主要筆劃，使字體更挺拔舒展，筆劃主次關系清晰無沖撞。66、身本矮者，用筆宜肥。
字的主筆指的是什么？zl漢江魂字的主筆指的是什么？你是問書法中的主筆問題吧，請參考如下：主筆優(yōu)先規(guī)律一個字中一定要有主筆，就如一出戲要有主角，一堂課要有重點一樣。如圖：如何找出主筆要想亮出字的主筆，首先要找出字中的主筆。然而，一個字內(nèi)主筆不一定是一個筆畫，常常是幾個主筆并存，是"集體領導"。尤其是筆畫較多的字，往往是由一個或兩個以上獨體字組合而成的，各獨體字自身有主筆，組合到一起后的整體字還要有主筆。
【薦】書法 - 名 仕的日志 - 網(wǎng)易博客夜靜思茶香【薦】書法 - 名 仕的日志 - 網(wǎng)易博客【薦】書法。練習書法要從四個方面入手：用筆、字畫書寫、結構組合、風格形成。一、用筆,它包括1、執(zhí)筆，把筆控制住，力量聚向筆管書寫時心手一致五指各盡其力，使筆畫勁健有力。執(zhí)筆一般說字小執(zhí)筆宜低，字大執(zhí)筆宜高。努力追求：用筆靈活自如、筆畫勁健流暢、結構俊秀嚴謹、氣韻自然沉穩(wěn)。
《寫字歌》河湖閑人《寫字歌》《寫字歌》用筆與結構，相輔與相成。結構定形態(tài)，用筆生骨筋。用筆有規(guī)律，學習要遵循。驅(qū)筆用中鋒，萬毫齊上陣。筆到恰好處，毫端生美景。運用一份筆，筆畫纖而勁。運用二份筆，筆畫豐而潤。運用三份筆，濫用則癡笨。用筆莫過腰，過腰敗筆跟。學會起行駐，用筆破迷津。駐筆藏其鋒，飽滿而干凈。物象方曲盡，用筆更重要。寫熟諸偏旁，有利字形成。字繁擺緊湊，字簡手腳伸。
名家指點：如何把握字的重心南國八斗名家指點：如何把握字的重心。學習書法，常常提到"重心"這個概念，字的重心就是整個字的分量的中心點。一、獨體字的重心 獨體字是由基本筆畫直接構成的，在所有的漢字中，獨體字占的比例雖然不是很多，但是它是構成眾多的合體字的結構單位。二、上下堆積字的重心 上下堆積的字分為上下結構和上中下結構兩種。1、上下結構的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個字不歪斜，如"音"、"香"、"蓋"等字。
硬筆楷書結構分析鴻墨軒3dec硬筆楷書結構分析。關于結構，我們歷代書法家的著作很多，如歐陽詢《三十六法》等，對楷書結構方面講解的比較詳細，但名目繁多，不適于初學者。漢字楷書結構主要講究“正”、“勻”、“活”。“正”，楷書結構十分注重筆畫的均衡、重心穩(wěn)定，如果一個字在結構上輕重失調(diào)，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。我們一般把漢字結構分為獨體字與合體字兩大類，下面就簡單分析這兩大類字的結構特點：
鮮于璜碑qidan83鮮于璜碑。看《鮮于璜碑》很容易使人聯(lián)想到《張遷碑》，這種通感大概是產(chǎn)生于這兩塊碑文的字形多呈方硬感的原因?！鄂r于璜碑》筆畫豐厚飽滿，波法平整，橫畫的感覺略比豎粗?！鄂r于璜碑》因是初拓，所以字口清晰，十分寶貴。如果仔細揣摩，就會發(fā)現(xiàn)此碑處處用中鋒，雖轉(zhuǎn)折處多呈直角，但不用中鋒圓筆，是表現(xiàn)不出此碑那種含蓄渾厚的感覺的?！鄂r于璜碑》陰與碑陽雖出于一人，但碑陰變化、氣度更大，風格也更具特色。
怎一個“斜”字了得坑蟒怎一個“斜”字了得 怎一個"斜"字了得 —淺談《張猛龍碑》的"險"自清以來，凡學北魏書者莫不奉為圭臬! 今以(張猛龍碑》的部分碑字作以分析，談談筆者對其"險"的看法。
楷書結構剖析clyf楷書結構剖析.現(xiàn)分述如下： 獨體結構： 獨體結構的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字。每個字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短、多少不同而有方、棱、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點、排點）有長短、高低、大小、輕重的變化。
漢字的間架結構書海求知漢字間架結構九十二法
田英章間架結構28法(跟我一起學田楷)昌南y03第7法 橫筆等距 橫筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，其法同"豎筆等距法。第19法 中宮收緊 清包世臣《藝舟雙楫》云："凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是字之中宮，然中宮有在實畫，有在虛畫，有在虛向，必審于字之精神所注......"中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領縱展，神韻必生。第23法 大小獨具 一幅書作中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。
如何寫好粉筆字（轉(zhuǎn)） - 高等教育論壇 - 人教...diandian110...如何寫好粉筆字（轉(zhuǎn)） - 高等教育論壇 - 人教論壇 - Powered by Discu...如何寫好粉筆字（轉(zhuǎn)）一 、粉筆的特性及其執(zhí)筆方法： 粉筆短而粗，無彈性，易折斷，磨損快，屬于硬筆。2、把握結構：正確處理粉筆字的結構關系，使筆畫組合得當、字體嚴謹美觀 進行粉筆字練習關鍵是筆畫組合，組合的關鍵在于正確處理筆畫間的位置關系、穿插呼應關系等。如：血、巨 ?。?）分析結構和比例 粉筆字分為獨體字和組合字兩種。
[書法教學課件]楷書結字的基本規(guī)律1112333[書法教學課件]楷書結字的基本規(guī)律[書法教學課件]楷書結字的基本規(guī)律 (2011-03-24 19:35:46)轉(zhuǎn)載 課時安排：10課時 教學目的：了解楷書結字的基本規(guī)律，能用這些規(guī)律來指導楷書的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動，從而對楷書結字有理性的認識。從三國時期的鐘繇楷書看出，楷書已經(jīng)基本定型，而西晉的王羲之的楷書技巧已經(jīng)很完備了?？瑫奶卣鳎撼墒炜瑫目瑫c隸書有很大區(qū)別，楷書字形極為方整，尤其典型的標志是在點畫形態(tài)上。
田英章間架結構28法四個版本云中公子田英章間架結構28法四個版本。田英章間架結構28法 版本1.田英章間架結構28法版本2.田英章間架結構28法版本3.田英章間架結構28法版本4.第19法 中宮收緊 清包世臣《藝舟雙楫》云："凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是字之中宮，然中宮有在實畫，有在虛畫，有在虛向，必審于字之精神所注......"中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領縱展，神韻必生。"楷法中，鉤身不宜長，猶如匕刃。
田英章間架結構28法nqj0108第19法 中宮收緊 清包世臣《藝舟雙楫》云：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是字之中宮，然中宮有在實畫，有在虛畫，有在虛向，必審于字之精神所注……”中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領縱展，神韻必生。第23法 大小獨具 一幅書作中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。第27法 圍而不堵 圍而不堵、守不宜困為“口”之常法。
硬筆書法知識講座[王晶2010參考資料201...筆畫少的字要寫得豐滿疏朗，分兩種情況:形宜若是撇、橫等開放型筆畫,字大,如“大、個”;若是封閉型(“口”)或半封閉型的字(“心、山”),字形宜小。一幅書作中，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。鉤：同時有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤宜縮短，仰鉤要伸長。重心是漢字字形結構的核心和關鍵,它處于字的心臟部位——中宮,自然成了視覺中心,字的各部分筆畫及部件都要以它為中心而展開或收束,這樣,字的結構才嚴謹。
淺析米芾行書作品的結體_閆中建的空間_百度空...1112333淺析米芾行書作品的結體 ----作者: 郭名高。如（圖6）"居"字，緊收上部的"尸"頭，放開下部的"古"字，使本來方形結構的字變成梯形，從而與"猥"和"前"在結字上有所變化，顯得揖讓有度，和諧頓生。具體到米芾行書作品，連筆又包括形連和意連兩個方面。在行書創(chuàng)作過程中，對于同一字或同一偏旁，米芾極力避免雷同，為此，他采用了以手法：A 以筆畫的粗細長短及入筆角度的差異來避免偏旁部首的重復，如（圖11）三點水旁：
田英章硬筆書法講稿nongcun2012...田英章硬筆書法講稿一、楷書筆畫的特點與寫法二、常用偏旁及其書寫要點三、漢字結字要點四、漢字結構規(guī)律五、關于臨帖一、楷書筆畫的特點與寫法(一)橫 橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。(七)鉤 豎鉤、豎彎鉤 、戈鉤 、臥鉤 （八）橫折與橫折鉤（兩種形態(tài)變化） （九）豎彎、豎彎鉤與橫折彎、橫折彎鉤 (十)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向右上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。
學習書法筆記整理 (下)愛雅閣如果我們在同樣大小的格子里寫一個“國”字和一個“靈”（靈）字，就會覺得“國”字比“靈”字大。從圖中我們可以看出：“肩”字（柳體）的體勢長、“四”字（柳體）體勢短、“也”字（柳體）的重心偏、“多”字（顏體）的體勢斜，各有各的態(tài)勢。尤其是筆畫較多的字，往往是由一個或兩個以上獨體字組合而成的，各獨體字自身有主筆，組合到一起后的整體字還要有主筆。不要越出毛筆字外，都寫在字帖上字的點畫中間。
