加西亞·馬爾克斯曾公開指責(zé)中國和他的祖國哥倫比亞“海盜猖獗”，原來一直以來亂翻的《百年孤獨》竟無版權(quán)，幸好終于有人以百萬的高價，而且是美元，購買了《百年孤獨》的中文版權(quán)。
難怪諾貝爾評委能從莫言的文字里嗅出同志般欣喜，包括莫言在內(nèi)，閻連科以及仙逝的陳忠實，他們都嘗試在自己的思想田園里魔幻了一下，諸如賈平凹的小說也有這樣馳騁的痕跡。
當(dāng)然魔幻現(xiàn)實主義也不僅僅只是《百年孤獨》，自己也只是快速讀了兩遍，一知半解，才冉冉興趣無比，不敢妄言，故事梗概之類的東東都有點褻瀆，更未有莫言謂讀完之后，并且發(fā)現(xiàn)了一兩只“馬腳”感覺。
從前，正襟危坐在“好好學(xué)習(xí)，天天向上”的標(biāo)語下面，正氣凜然，受到國文老師的教育，寫作文千萬不要像記流水賬，潛意識地可以花團錦簇，至于空話假話也無妨。
馬爾克斯的《活著為了講述》就是這樣一本流水賬，幾乎涵蓋了老馬的整個青年時代，瑣碎的近乎無聊，完全顛覆了我們提煉主題思想，等候老馬文藝觀的解剖的期待，這個外表魔幻的大家，此時真切的像隔壁老馬。
老馬確是個愛折騰的老家伙，生活一定要講出來，講出來是為了更好地活著。1947年，加西亞·馬爾克斯在波哥大上大學(xué)的時候，就誕生了特有的孤獨，那個時期，他晚上從不外出，讀過諸如《魔山》、《三個火槍手》、《基督山伯爵》、《堂吉訶德》之類的小說。
某次，當(dāng)老馬在《變形記》里讀到“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲”時，不禁驚嘆：“他娘的，原來可以這么寫呀！”
其實讀懂讀不懂真的很重要嗎？馬爾克斯的小說并不通俗，最后那個唯一想寫完一生的自傳《活著為了講述》除外，小說脫離了作者之后，所有之后沉浸其中的讀者，基本上都是逃避抑或孤獨。
生活本身便是流水賬，仔細的柴米油鹽，物質(zhì)堆砌終究不過是一坨屎，誰要認真那就上當(dāng)了，所以小說是擺脫俗世繁瑣最簡潔的辦法之一，小說家和讀者，有多少種可能，心中就有多少丘壑。
不過老馬的魔幻是以歷史現(xiàn)象、家族傳說、故事和個人風(fēng)格慢慢調(diào)制出來的，那些佐料，市面上根本沒有，不似帕維奇和博爾赫斯的魔幻，靠的全是充沛驚人天馬行空的想象力。
至于最后的味道，君子遠庖廚，倒不必在意文字的神經(jīng)質(zhì)。外面的就那一本《百年孤獨》，里面的跳不過《紅樓夢》，現(xiàn)在又有人徜徉流連《金瓶梅》，臭皮囊的欲念，可是誰又能做到心如止水呢？
常常反觀自己蒼白無力的生活，今天忘記昨天，昨天不知明天，有時一天漫長的仿佛一生，有時某天感覺這一生已經(jīng)完了。仿佛某類小說中的人物，以為優(yōu)雅的模式開始，豈知仍是趨于宿命般的俗不可耐。
只有槐花巷，槐花綻放，白云裊裊，枝頭蜻蜓凝滯的情景，漸漸清晰難忘。對于一個入眠選擇控的人而言，在夢中與過去相逢，是多么歡欣鼓舞，有時候，對生活一往情深，不僅僅為了自己，也為了生活本身。
況且馬爾克斯記過《活著為了講述》的流水賬，他也說，“我年輕過，落魄過，幸福過，我對生活一往情深?！比绱硕?。
【 繪畫：Wojciech Weiss（波 蘭） 】
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【菩提之惡花】
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