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我的目光像做夢一樣迷失在
那早已沒有了花瓣的
凋謝的花朵
帶著一片灰暗的綠葉
在清涼而顫動的空氣中
轉(zhuǎn)著圈，跌落在地上

By 希梅內(nèi)斯

我的靈魂騎在紙背上

昨晚的枕邊書是《中國小說史略》和《我的靈魂騎在紙背上》，原來自己竟然那么喜歡三毛，往事如昨，萬事可能沒有結(jié)局，王小波寫了《青銅時代》，估計(jì)也是遵循了魯迅梳理的唐傳奇暗示，今天是大先生的八十五周年，想讀到出色的小說，除了美洲大陸的魔幻，行萬里路讀萬卷書，中國小說數(shù)千年痕跡，非得讀《中國小說史略》不可。

小說的唐代變化，確實(shí)言之鑿鑿，唐傳奇里面的假語村言頗多，不知道王小波張大春他們的只有敘事，是不是受其影響，倒是中島敦的《山月記》里唐朝的惆悵，有幾分王小波的蕭索，文字嬉戲的結(jié)果還有馮唐，他是艷羨的對象，守著堪比黃金的小院，任何東西都可以指點(diǎn)，進(jìn)退兩難的還有歷史本身，擅弄文字者絲毫不懼臨淵的危險。

因了《滾滾紅塵》，我沉浸入陳淑樺的聲音空寂，這是三毛第一次也是唯一一次電影劇本，就算羅大佑窺破了胡蘭成和張愛玲由熱轉(zhuǎn)冷的恣情，紅塵之中的悲天憫人，有可能屬于你不是我怎知我痛的夏蟲語冰，“愛情這東西我明白，但永遠(yuǎn)是什么”的疑問，宿命一直放不過任何人，羅大佑的多情和才華，明顯強(qiáng)過李宗盛，好在俯瞰眾生，迷失的往往是自己。

或許朱西甯已被我們遺忘得太久，類似要紀(jì)念魯迅先生，其實(shí)不讀先生久矣，朱西甯年少時，在南京讀書時讀到了張愛玲，成了她的“粉絲”。后來的事情，初期我和朱先生一樣摯愛書，都是拼命的讀拼命的買，不同之處在于，朱先生顛簸流離陷在亂世，又走出了亂世，他寫出了《鐵漿》，成為自己靈魂的寫作者，而我像一只愚笨的蝸牛攤在這個不南不北的小城，庸庸碌碌的讀著，讀著讀著，便不知所云了。

未來永遠(yuǎn)在到來的路上，包括推崇朱西甯的張大春，都屬于無法定義的寫作者，我能讀到昆德拉奧威爾艾科等等，《玫瑰之名》直到改編為電影，我才漸漸看到一些宗教后面的懸疑符號，這對于數(shù)年前一定要有個結(jié)局的中國小說，和習(xí)慣這種讀法的閱讀者而言，不亞于閱讀習(xí)慣的滅頂之災(zāi)?；蛟S沒有一成不變的東西，時間和空間，也不過給那些眼花繚亂的變化一個一個坐標(biāo)定位而已。

朱西甯對歷史傳奇的現(xiàn)代書寫，大抵王小波與此異曲同工，舊瓶子里到底裝的什么，恐怕連寫作者本人也駕馭不了的寫法，使文字本身閃爍的魔幻色彩，又令我似乎回到了僅僅一百多頁的《佩德羅·巴拉莫》，魯爾福的魔幻，剔除了卡夫卡早晨醒來甲蟲的夢中夢，會思維痛苦的蟲子，還是屬于人的，而而魯爾?！杜宓铝_·巴拉莫》直接取消了生死的界限，敘述百無禁忌，人鬼不分倒在其次，死人說話，活人閉嘴，死了的重新返回活人中間，我在哪呢？

因?yàn)橥魝握温毜木壒?，胡蘭成七十年代的境遇每況愈下，彼時的朱家成了胡先生最溫暖的的地方，在胡蘭成這件事上，朱西甯怕是最執(zhí)拗的理想主義者，究竟是不是由于張愛玲愛屋及烏不得而知，至少目前我看不清他在胡蘭成與張愛玲關(guān)系中的玄機(jī)，但朱家屬于文學(xué)寫作者的磁場，或許如他在《鐵漿》代序的《一點(diǎn)心跡》中所言：“仿佛我就喜歡這一點(diǎn)點(diǎn)的永恒?！?/span>

文字能永恒嗎？小說能永恒嗎？文學(xué)能永恒嗎？我是抵達(dá)不了，即便殫盡竭慮的閱讀，惶恐依然會不時浮現(xiàn)在我眼前，這種“因知網(wǎng)羅外，猶有稻粱謀”的糾結(jié)，令我為金錢的多寡擔(dān)憂，再也抓不住文字之外的任何時刻，它們和我上一刻還相擁在閱讀沉浸的文字，消逝的令人唏噓不已。

插圖：Laure Mary-Couégnias 作品

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