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影片講述地一位嗜酒的父親帶著自己的兒子，回妻子的娘家，尋找自己離家出走的妻子和女兒，在大鬧了一場之后，他的兒子偷偷撕掉了車票。正是在一年中最熱的一天，他們沒辦法只能開始了13公里的步行。

這部片子我是在中后程看到的。在看了好多“悶片”“黑白片”之后，發(fā)現(xiàn)它出乎意料地挺好看。跟隨鏡頭里，我們看到男孩的狂跑，被父親抓住后的狂打，旋轉的地。也看到人們在苦瘠的土地里面深深地舀水，水很臟，就一縷，但是坐著一群女人等待著要舀水。鏡頭很穩(wěn)，故事劇情也不是非常劇烈，但是在荒蕪和炎熱之中，能明顯感受到這塊土地的干涸、缺乏和貧困，也能感受到一股憤怒和無望。

導演在印度快報地采訪中曾說道，這部電影是由他發(fā)生在他妹妹身上的真實故事啟發(fā)而來的。在電影完成之前，在導演家鄉(xiāng)的馬杜賴（Madurai）為他的所有家庭成員和鄰居，包括他的妹妹，放映了這部電影的 “粗剪”版本。他的妹妹哭了，還有許多人都哭了，年長的婦女，每個人，人們在電影中發(fā)現(xiàn)了自己的生活。

這部片子應該算是主競賽單元唯一一部紀錄片。講述的主人公名叫索尼亞，是塞爾維亞第一批女游擊隊員之一，也曾幫助領導奧斯維辛集中營的抵抗。導演大概用了10年，斷斷續(xù)續(xù)積累了素材，也是代表她自己當代歐洲新法西斯主義抬頭的關注。

這部片子看起來稍微有些悶，沒有明顯劇情畫面。但是跟隨主人公的回憶和講述，倒有些散文詩的韻律和意味。畫面過渡非常漂亮，草和樹，舊農(nóng)舍的裂墻，或是池塘里的水。還有跟隨記憶進行的一些地點風貌呈現(xiàn)，和索尼婭的孫女的繪畫和類似日記的記錄。像鹿特丹影片介紹里所說的，這是一部非正統(tǒng)的紀錄片，個人的和政治的，清醒的和抒情的，晶瑩剔透的和親切的。開頭和結尾都是歌聲。

這部由竇靖童主演的片子，整體觀感，有種夢游記的感覺。她來到拉薩朝圣，但最后旅程變?yōu)榱怂鸵恢弧拔宀噬裎r”回到明(Ming)島。故事感覺有些斷裂，沒有特別矛盾的沖突引導為什么那個執(zhí)念，所以有點像一個意識流般進行下去。

在這段路途里，她遇見奇奇怪怪的人，火車站男人訴說自己的合伙人為了看天葬特地來拉薩，但突然自殺了。電視里的發(fā)廊廣告，光頭男人近乎日本藝妓般的妝容，檢視著她不滿意的地方。動物園一境更是像夢游般，與老虎對望，大象的出走。后面車壞了，遇到兩個在廢墟上，又好像游樂場里生活的兩個游俠。

故事由九個夜晚組成。一個幾乎讓人以為是啞巴的女人，不言語，用手機里機械的聲音，代替她的說話。在電影最開始的時候，看到她純真地走在前頭，男人的手蹂躪她的最，把拳頭放進去，深深地手伸進去。故事后半部分，她在夜店里遇見男人，男人們目的非常明確，而她像美杜莎一樣，充滿暴力、意味著死亡，用刀刺殺了一個人，而后開始連續(xù)進行了好幾次刺殺。

在這部片子里能感受到主人公的兩面性，沉默底下的憤怒和暴力，在夜晚的突尼斯街景空曠，城市冷漠，寫字樓佇立，她驚恐不安，但又堅定。

這部片子我看的斷斷續(xù)續(xù)，但還覺得蠻好看的，也有些詭異。三個人的角度看似毫無關聯(lián)，但在一個小城市不斷出現(xiàn)的謀殺案形成了松散的聯(lián)系。穿著白衣服Madalena從來具體的介紹，但她變成了身穿白色連衣裙的碎尸，躺在那片廣闊的大豆地里。在大豆地里，大型農(nóng)業(yè)機械像怪物，好像有什么在夜晚簌簌而來。最后看到字幕說，巴西是跨性別者被謀殺率最高的國家。不知道原來在巴西，跨性別者的死亡率如此之高。

片子講述一個Sebastián的年輕人不在家時，他的狗都會發(fā)出讓人心碎的嚎叫聲。他帶著狗去辦公室，他的雇主也不同意。電影中部的時候，他的狗突然死了。到此，也就知道電影名并不是指他的寵物狗。這個阿根廷年輕人無精打采地從一份工作跳到另一份工作。

這部電影得了大銀幕競賽單元，頒獎評語稱，“這部電影給我們大家留下了深刻的印象。影片從一開始就以精彩的開場白為基調(diào)，隨著故事的展開，我們被一個年輕人的日常生活所吸引，他試圖在這個世界上找到自己的位置，而這個世界在某一時刻變得無比熟悉。然而，這是一個充滿希望和樂觀的故事，卻沒有淡化對特別是年輕人的挑戰(zhàn)。導演本可以用一部或多或少的傳統(tǒng)社會現(xiàn)實主義電影來解決這些問題，但她卻在敘事、結構和攝影方面做出了一些激進的選擇。我們堅信，這部電影應該在荷蘭電影院上映，我們希望這個獎項能夠為之做出貢獻?！保ㄒ裕簰侀_書本）

取材于2012年發(fā)生的真實事件，講述一班于深水埗天橋底下聚居的露宿者被社會邊緣化，他們因為城市再發(fā)展而長期遭到掃蕩清場的故事?！?這部電影也是這次在鹿特丹華語片里，我最喜歡的一部。影片通過吳鎮(zhèn)宇飾演的主人公串起了整個故事，看到在車水馬龍，高樓林立的香港，一群無家可歸者的困境。故事并不賣慘，群體畫像里面也呈現(xiàn)了個人的命運故事，吳鎮(zhèn)宇和謝君豪的演技都太好了，其他演員的表演也很不錯，在這個故事里看到的是 “Ordinary Heroes”， Ordinary Heroes : Made in Hong Kong"也是去年IFFR的主題。

1913年，世界即將發(fā)生根本性的變化。很快，數(shù)以百萬計的人將高歌猛進，進入戰(zhàn)壕。在這個令人熱血沸騰的時刻，來自拉脫維亞的彼得（他總是聲稱自己叫漢斯）正在歐洲各地游蕩。

有一些細節(jié)沒有看懂，但是很多意向都非常喜歡。破舊的地下室房間，陰冷潮濕，父親睡在隔間。人們都叫他Peter。每個人都在等待他。療養(yǎng)院的人，共產(chǎn)的同志，劇院里的男人?？偸浅霈F(xiàn)一個男人的背影，一個獨眼的男人。There is always a meaning，No meaning at all. 超現(xiàn)實主義色彩的歷史片，回望站前的一年。

講述日本女排的紀錄片，很有意思。從紡織廠的隊伍起家，到不敗的神話。動漫、比賽和極限訓練的檔案片段通過混剪的方式夾雜其中，很有意思的觀感。介紹人物出場時，由圓形餐桌上的聚會吃飯切入，介紹方式也以某種動漫，人物技能的方式呈現(xiàn)，非常俏皮。影片中也插入了一段難能可貴的歷史背景，二戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟復蘇，需要類似女排們打排球意志力。在這段，也看到工業(yè)化的制造，流水線上的工人和商品，電視機、冰箱、電風扇。打不倒的木偶人是個很有意思的比喻。影片最后有一段奧運會上和俄羅斯的比拼，實在是太刺激了。連續(xù)258場勝利的紀錄，果然東方女巫。

日本人真的好會拍情色片，而且是不動聲色的。用怪咖大叔串起來三個小故事。納豆，麻婆豆腐和拉面，呈現(xiàn)一幅日本三聯(lián)畫，關于性、催情食品與秘密欲望。

俄羅斯大師級導演安德烈·康恰洛夫斯基執(zhí)導的黑白片，故事聚焦于1962年俄羅斯南部城市新謝爾卡斯克工人血腥鎮(zhèn)壓的罷工事件（直到20世紀90年代，俄羅斯的人們才知道到底發(fā)生了什么）。這部電影在去年通過威尼斯電影節(jié)首次亮相。

影片主演朱莉婭·維索茨卡婭扮演一位蘇聯(lián)政府官員。她態(tài)度堅定，主張對這些示威者的暴力，她自己的女兒是運動中的一份子。流血之后，人們抹除地上的鮮血，因為過于炎熱，無法完全清除，只能重新鋪上新的瀝青。夜晚之后的清算，樓道里的尖叫，馬路上的射擊。其余時間城市歸于平靜，舞會，交談，一切好像回到之前。她尋找自己女兒下落的時候，停尸房里的尸體堆，郊外沒有名字的墳墓，她心里不知作何感想，在車里唱著電視里的歌曲“親愛的同志”。

故事里的馬卡監(jiān)獄是一個封閉、自發(fā)但是有內(nèi)在組織性的系統(tǒng)，處在城外的森林深處。紅月之時的故事講述者被尊為a princess without kingdom。開頭這個突然其來的設置就非常吸引人。主人公被囚中的老大選中要求講故事，他被偷偷告知，如果他停下，他將面臨他的死亡。故事時間非常短，好像擰鎖在了，開頭結尾的一個白天。其余都是在夜晚，一輪紅月下進行的。在聽故事的時候，監(jiān)獄里其他人的配合，跳舞，唱歌，仿佛一個小型的劇場，偶爾他們也發(fā)出疑惑唏噓的聲音。在這部電影里，觀眾不僅僅是觀看者，也成為了電影里的故事傾聽者，很有意思。

劇本感覺很扎實，雖然故事很容易落入俗套，但是幾個沖突和矛盾設置的感覺還挺不錯。一個故事背后的張力，從正義與反派的對比切入，意外背后的謀殺，復仇變得順其自然。在這種連貫性中，導演后半部分直接瓦解掉了這個設置，產(chǎn)生了新的矛盾和張力。