文/一者

在中國(guó)歷史上有一位被稱作“異人”的書(shū)法家，在中國(guó)文化史和書(shū)法史他都是極其重要的人物，在歷史資料中記載其，能文擅書(shū)，他就是唐代著名的書(shū)法家李邕，李邕以文才著稱于世，尤其長(zhǎng)于撰寫(xiě)碑志。李邕的書(shū)法之所以能夠在書(shū)法史上占有重要一席，其一功力深厚，還在于他在唐代書(shū)法第二次變革上地位，還有與他的文化的修養(yǎng)是不可分割的，從其代表作《李思訓(xùn)碑》《李秀碑》《麓山寺碑》等看，他的書(shū)法的境界不僅僅在于技法上，還有深厚的文學(xué)修養(yǎng)，或說(shuō)“晉唐”書(shū)法居高地位，有李邕的一大貢獻(xiàn)。因此于中國(guó)書(shū)法史之行書(shū)一脈，李邕具有重要的地位。

在唐代那個(gè)時(shí)期，文人們惺惺相惜，李邕與杜甫、李白交往頗深，在李邕被害致死后，杜甫悲痛欲絕，他哭道：

“坡陀青州血，羌沒(méi)汶陽(yáng)瘞”。

注：李邕時(shí)任北海太守，北海即今天的青州一帶，唐時(shí)稱益都。

好友李白也是憤怒之極，感嘆之極，對(duì)蒼天高呼：

“君不見(jiàn)李北海，英風(fēng)豪氣今何在？君不見(jiàn)裴尚書(shū)，土墳三尺蒿棘居”。

本文還是從其書(shū)法說(shuō)起。李邕書(shū)法主要源于魏晉王羲之，同時(shí)吸收了鐘繇、鄭道昭、虞世南、歐陽(yáng)詢等人。從其代表作《李思訓(xùn)碑》清晰地看出他們?cè)谟霉P、結(jié)字以等取法王羲之，尤其與《集王圣教序》面貌的相似性便可以推斷其書(shū)法之路。

《李思訓(xùn)碑》拓本局部

《李思訓(xùn)碑》即《云麾將軍碑》，全稱《唐故云麾將軍右武衛(wèi)大將軍贈(zèng)秦州都督彭國(guó)公謚曰昭公李府君神道碑并序》，無(wú)論從文學(xué)是哪個(gè)還是書(shū)法上都是歷史之經(jīng)典。該碑用行書(shū)寫(xiě)成，書(shū)風(fēng)瘦勁，凜然有勢(shì)，結(jié)字取勢(shì)縱長(zhǎng)，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動(dòng)人，顧盼有神，可謂碑之變格。該碑為李邕43歲時(shí)撰并書(shū)，年齡上正值壯年，書(shū)法水準(zhǔn)上此時(shí)正是其奠定豪放風(fēng)格之時(shí)。碑文書(shū)體取頎長(zhǎng)之勢(shì)，有一種奇宕流暢的美，骨力存于風(fēng)神之中，逸氣行于點(diǎn)畫(huà)之間。行筆放縱恣意，妍麗之中有雄強(qiáng)之勢(shì)。通篇行氣流貫筆斷意連，互為顧盼，俯仰生姿。整體向右上傾斜，這正是李邕書(shū)法的風(fēng)格所在，線條尤其突出，拉長(zhǎng)的線條不顯拖冗，依然骨力猶存。

《李思訓(xùn)碑》為歷來(lái)習(xí)書(shū)者垂范，是學(xué)習(xí)行書(shū)不可跨過(guò)的經(jīng)典，在行書(shū)史上“晉唐”一路，首習(xí)王羲之、接下來(lái)就是李邕，此為正統(tǒng)行書(shū)之路。

臨習(xí)該碑，首先分析書(shū)體的基本風(fēng)格特點(diǎn)，其特色如下：

1． 右小左大，銳意求新

歐陽(yáng)詢《結(jié)體三十六法》中一法四“相讓”，這樣說(shuō)

“字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。”

而李邕則有獨(dú)到的創(chuàng)新，一些左右結(jié)構(gòu)的字部首寫(xiě)的左右巨大懸殊，寫(xiě)成了左大右小。如“歸”、“難”、“麟”、“欲”等字。但類似這種左右懸殊的字，并沒(méi)有失去平衡，原因就在于李邕書(shū)風(fēng)的最大特色，整體是向右上方傾斜，反而左邊大偏旁拖住右邊，有一股扛鼎之力，

2．下筆挺聳，取勢(shì)險(xiǎn)絕。

“家”、“常”、“雲(yún)”、“慰”

險(xiǎn)絕，是李邕書(shū)法特點(diǎn)之一，《李思訓(xùn)碑》中突出了這一點(diǎn)，如上下結(jié)構(gòu)的字。上下結(jié)構(gòu)的字最重要的是求穩(wěn)，保持平衡之勢(shì)。而李北海反其道而行之，故作險(xiǎn)絕?？浯笃渖隙s小其下，造成一種頭重腳輕的感覺(jué)。如“家”、“?！薄ⅰ半?yún)”、“慰”等字。這種上下虛實(shí)的結(jié)構(gòu)關(guān)系構(gòu)成了一種鮮明的對(duì)比關(guān)系。

3．長(zhǎng)撇短捺、奇趣橫生

“決”、“大”、“夫”、“吏”

字之結(jié)體，左輕右重，方符合人們的視覺(jué)審美心理，于是撇短捺長(zhǎng)成了字之結(jié)構(gòu)常狀。而此碑中不少字則寫(xiě)成長(zhǎng)撇短捺，成為李邕獨(dú)創(chuàng)，極富新意如“決”、“大”、“夫”、“吏”等字

4．主筆伸展、赫然醒目

一個(gè)字的整體結(jié)構(gòu)，首先要考慮主筆的形象處理，其余筆畫(huà)的布置占次要位置。李邕常常用夸張的手法，李邕處理此類字結(jié)體，以整體形象示人，突出主筆，筆畫(huà)顯得有力生動(dòng)。如“事”、“事”、“刑”、“戟”等字，都被夸張拉長(zhǎng)，顯得神完氣足、赫然奪目。明王世貞謂：“李北海翩翩自肆，乍見(jiàn)不使人敬，而久乃愛(ài)之，如蔣子文僥健好酒骨青，競(jìng)為神也?！?/p>

明楊慎《異庵集》：

“李北海書(shū)《云麾將軍碑》為第一，其融液屈衍，紆徐妍溢，法《蘭亭》，但放筆差增其毫，豐體使益其媚，如盧詢下朝，風(fēng)度閑雅，縈轡回策，盡有蘊(yùn)藉?！?/p>

清梁巘《承晉齋積聞錄》：

“李北海之《李思訓(xùn)碑》橫逸已極……”

從書(shū)法前賢對(duì)此碑的評(píng)鑒可知，《李思訓(xùn)碑》在書(shū)法史上的地位。在中國(guó)書(shū)法史上，書(shū)圣王羲之具北斗之尊，而李邕也是史上重鎮(zhèn)，地位也是舉足輕。

明?董其昌評(píng)價(jià)李邕

“右軍如龍，北海如象”

從意向上指出了他們的風(fēng)格差異。這種差異體現(xiàn)出右軍偏于精巧，北海重于宏構(gòu)。

李邕書(shū)法學(xué)王羲之但又具有很大的創(chuàng)造性。明項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》：

“李邕初師逸少，擺脫舊習(xí)，筆力更新，下手挺聳，終失窘迫，律以大成，殊越彀率，此行真之初變也?！?/p>

王羲之行書(shū)結(jié)

王羲之《集王圣教序》

構(gòu)精美，精微之處的承接呼應(yīng)幾乎不好有絲毫移動(dòng)，有移一點(diǎn)而眇一目之感。而李邕卻能在氣勢(shì)上略勝一籌，不斤斤于點(diǎn)畫(huà)的位置經(jīng)營(yíng)，力求運(yùn)筆揮灑自如，形式連貫，此成為李邕書(shū)法的一大特色。表現(xiàn)在《李思訓(xùn)碑》上，就是用筆豪爽，結(jié)體清瘦，起落轉(zhuǎn)折，直多于曲。

《李思訓(xùn)碑》拓本局部

《李思訓(xùn)碑》的結(jié)字在熟諳王羲之字法的基礎(chǔ)上作了很大程度的發(fā)揮，細(xì)細(xì)品味可以發(fā)現(xiàn)，縱勢(shì)結(jié)構(gòu)字體，主要的特征是字形上部伸展、下部收縮，形成上部布白空虛、下部筆畫(huà)密實(shí)，即使是一豎一畫(huà)也是如此，從而在視覺(jué)上造成了字形挺拔聳立的感覺(jué)。橫向的字形，張弛分明，背面平均，使靜態(tài)的結(jié)構(gòu)有一種張力，這樣，就形成了縱橫交錯(cuò)、骨勢(shì)洞達(dá)的面貌。

《宣和書(shū)譜》曰：

“邕初學(xué)，變右軍行法，頓挫起伏，既得其妙，復(fù)乃擺脫舊習(xí)，筆力一新?！?/p>

這是對(duì)唐代這位書(shū)法家的很高的評(píng)價(jià)了！

因此學(xué)行書(shū)，李邕不可不學(xué)，大師齊白石書(shū)法得益于李北海。白石先生雖然是一位畫(huà)家，其書(shū)法水準(zhǔn)極高，這大概就是一位中國(guó)畫(huà)畫(huà)家所應(yīng)有的素養(yǎng)。

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