1999年的時(shí)候，《中國書法》評選出“20世紀(jì)十大書法家”，入選者除了有實(shí)至名歸的吳昌碩、于右任，還有爭議很大的齊白石、弘一和康有為。有的人認(rèn)為這份名單有偏見，鄭孝胥沒有入榜完全是受人品的限制；也有網(wǎng)友指出，有一個(gè)人不應(yīng)該落選，此人就是郭沫若。
郭沫若先生在文學(xué)、考古、藝術(shù)、歷史領(lǐng)域的成就都很高，新中國成立以來更是穩(wěn)坐文藝界頭把交椅，北京故宮博物院、中國銀行、榮寶齋、黃帝陵、中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)、吉林大學(xué)，山東博物館匾額都是由他題寫的。他的字雖不能說冠絕古今，但也已經(jīng)深入人心。
我們不禁要問，郭沫若的書法到底怎么樣？曾有一位書法名家說“我用腳趾頭都比他（郭沫若）寫得好”，但也有專業(yè)人士點(diǎn)評“他的字有文人氣節(jié)與風(fēng)骨”，北師大博導(dǎo)瞿林東甚至贊美：“像他這樣各方面都有很高造詣的學(xué)者，二十世紀(jì)中國史上沒有幾人，二十世紀(jì)以前亦不多見”。
網(wǎng)上很多人對郭沫若先生抱有偏見，指責(zé)他私德有虧，立場上也是一株墻頭草，還捏造出魯迅的所謂“名言”：“遠(yuǎn)看是條狗，近看郭沫若”，但這絕大多數(shù)是假的，私生活問題不放在臺面上討論，但就他的書法來說，不應(yīng)該被過分低估。
郭沫若的字取法極廣，時(shí)間跨度也很長。由于是資深甲骨文研究學(xué)者，他能從甲骨文中學(xué)得自然樸拙的用筆，也能融合歷代碑帖，將它們?nèi)诤蠟橐惑w，化為己用，這一點(diǎn)就已經(jīng)勝過絕大多數(shù)書法家了。另一方面，他能用理論研究“反哺”書法創(chuàng)作，通過對古文字字形的考察，形成了個(gè)性十足的結(jié)字特征。
郭沫若1892年生于四川樂山，此時(shí)大清還沒滅亡，他小時(shí)候接受的還是傳統(tǒng)的四書五經(jīng)教育，書法也是從“館閣體”起步，兼習(xí)顏真卿、蘇軾等人。清末碑學(xué)興盛，十多歲時(shí)郭沫若開始臨摹漢碑。從此時(shí)開始，他的字就有了一個(gè)大體的特征：筆畫豐腴圓潤，用墨飽滿，結(jié)字寬綽而稍扁，方圓并用。
成年后的郭沫若受所學(xué)專業(yè)影響，與甲骨文、石鼓文、詛楚文、秦漢刻石、魏碑終日相伴，此時(shí)他的書法風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在結(jié)字更加四面開張、體勢疏放，以橫取勢且內(nèi)部留白多，筆畫更加樸拙粗獷，轉(zhuǎn)折筆畫方折增多，粗實(shí)剛健、氣勢雄渾。
晚年時(shí)期的郭沫若書寫就更加自由了，他臨摹“二王”、懷素、米芾、黃庭堅(jiān)等人墨跡，將帖學(xué)用筆的靈活瀟灑與碑學(xué)筆畫的剛健方折融合，形成了“郭體”字。沈鵬就指出“郭沫若先生對米字用功頗深”，觀察他題寫的“故宮博物院”，飛白連帶、沉著痛快，真有幾分刷字的暢快感。
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