9月28日，電影《萬(wàn)里歸途》開(kāi)啟點(diǎn)映，由王菲獻(xiàn)唱的主題曲《歸途有風(fēng)》在當(dāng)日零點(diǎn)上線。
《歸途有風(fēng)》發(fā)布之后，相關(guān)話題詞#王菲連續(xù)四年現(xiàn)場(chǎng)國(guó)慶檔電影##王菲新歌歸途有風(fēng)#登上微博熱搜第7、19位，加上此前的#王菲獻(xiàn)唱萬(wàn)里歸途主題曲#官宣熱詞，三個(gè)話題總閱讀次約2.56億。次日，歌曲《歸途有風(fēng)》登上QQ音樂(lè)內(nèi)陸榜、飆升榜榜首。
在2003年發(fā)完最后一張錄音室專輯《將愛(ài)》之后，王菲再也沒(méi)有新專輯問(wèn)世。這十九年間，王菲共發(fā)布29首單曲，其中21首為電影的主題曲或宣傳曲。
難怪網(wǎng)友會(huì)在評(píng)論區(qū)調(diào)侃：“以前王菲發(fā)歌，自拍來(lái)了；現(xiàn)在王菲發(fā)歌，什么電影？”
繼去年高口碑的《如愿》之后，同樣陣容的《歸途有風(fēng)》為何評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半？而專輯等身的天后盡頭，真的是OST嗎？
王菲新歌，
怎么一股樸樹(shù)味兒？
據(jù)了解，《歸途有風(fēng)》上線QQ音樂(lè)三分鐘，評(píng)論數(shù)突破999+，截至9月30日已經(jīng)破萬(wàn)。
樂(lè)迷的贊美聲不絕于耳：“王菲的聲音和電影適配度簡(jiǎn)直不要太高了”，“狠狠擊中我了”；也有另外一條討論度頗高的評(píng)論：“曲風(fēng)大變呀，感覺(jué)很樸樹(shù)?！比绻阍谖⒉┧阉鳌巴醴?nbsp;樸樹(shù)”，也可以找到許多類似的感受。
“大家覺(jué)得這首歌有樸樹(shù)味道，其實(shí)直覺(jué)就是覺(jué)得像《平凡之路》?！睒?lè)評(píng)人鄒小櫻向音樂(lè)先聲表示，《歸途有風(fēng)》與《平凡之路》有三點(diǎn)相似之處，分別是編曲作曲手法、歌詞風(fēng)格和演唱方式。
從作曲手法上來(lái)說(shuō)，“《平凡之路》有一個(gè)很標(biāo)志性的編曲+作曲手法，就是四個(gè)和弦循環(huán)，然后背后用一個(gè)合成器演奏和弦內(nèi)音。《平凡之路》是A大調(diào)，和弦是F#m、D 、A 、E，樸樹(shù)當(dāng)時(shí)是用非常簡(jiǎn)單的這個(gè)4/4的拍子去呈現(xiàn)'平凡’的定義。”
“而王菲的《歸途有風(fēng)》主歌部分的和弦進(jìn)行基本上是跟樸樹(shù)一樣的，采用了比樸樹(shù)整體降了一個(gè)半音的Ab大調(diào)，和弦是Fm、Db、Ab、Eb?！编u小櫻分析，“當(dāng)然這個(gè)也不是樸樹(shù)首創(chuàng)，很多歌都這樣，但樸樹(shù)很具標(biāo)志性?！?/span>
類似的和聲框架和歌曲色彩，至少在聽(tīng)感上就會(huì)給聽(tīng)眾似曾相識(shí)的感覺(jué)。而在副歌部分，盡管兩首歌的編曲發(fā)展出了不同的方向，但因?yàn)樵诟柙~編排、說(shuō)唱方式，由很容易讓人聯(lián)想到樸樹(shù)在《平凡之路》唱的那幾句。
而從歌詞來(lái)看，《歸途有風(fēng)》出現(xiàn)了風(fēng)、來(lái)路、歸途、遠(yuǎn)走、流浪、回頭、燕子飛過(guò)、煙火、重逢等詞語(yǔ)，在氣質(zhì)上也與樸樹(shù)接近。
音樂(lè)先聲將樸樹(shù)演唱的37首原創(chuàng)作品的歌詞進(jìn)行了高頻詞分析，出現(xiàn)最多的名詞是世界、時(shí)光、孩子、人生和故事，最常見(jiàn)的形容詞是悲傷、快樂(lè)、天真、沉默和瘋狂。其中三首歌用了“回頭”一詞，兩首歌寫(xiě)到“流浪”二字，很難說(shuō)《歸途有風(fēng)》的用詞沒(méi)有刻意接近樸樹(shù)。
因此，當(dāng)王菲唱一首詞曲都有頗多神似的關(guān)于來(lái)路與歸途的歌時(shí)，就可能會(huì)產(chǎn)生樸樹(shù)作品類似的畫(huà)面感。
出走半生，
歸來(lái)只唱OST
1989年，王菲以藝名“王靖雯”推出了個(gè)人首張同名專輯《王靖雯》，從而在香港歌壇正式出道。此后，王菲共發(fā)行20張錄音室專輯。2003年發(fā)行的《將愛(ài)》是她最后一張公開(kāi)發(fā)行的全新專輯。
也就是說(shuō)，從2004年到2022年，王菲已經(jīng)十九年未出專輯。
十九年間，產(chǎn)業(yè)飛速更迭。根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)，2005年CD（激光唱盤）數(shù)量達(dá)到了7111.93萬(wàn)盒，成為二十年以來(lái)的頂點(diǎn)，之后就一路下滑。從2012年開(kāi)始，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局不再更新CD的最新出版數(shù)據(jù)。
在公共媒體的時(shí)代，公眾注意力大多被集中于廣播、電視、電臺(tái)等傳統(tǒng)媒體渠道，唱片公司的價(jià)值轉(zhuǎn)換通過(guò)消費(fèi)者購(gòu)買實(shí)體唱片完成，想賣出更多唱片就要在公共媒體上獲取足夠多的曝光。
因此，一個(gè)完整的專輯企劃、多首優(yōu)質(zhì)的主打歌、有步驟地派臺(tái)單曲，都是將宣傳周期內(nèi)單曲收獲的注意力打包，最終匯總為專輯的曝光度，從而促成聽(tīng)眾的消費(fèi)。
但隨著數(shù)字音樂(lè)的崛起，徹底改變了人們消費(fèi)音樂(lè)的方式，專輯被打散成一張張歌單，單曲成為人們?cè)诹髅襟w上聽(tīng)歌的主流方式，一切都被切割而成更加適合被社交媒體的碎片化時(shí)代。
根據(jù)IFPI（國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)）數(shù)據(jù)，2017年，流媒體首次超過(guò)實(shí)體唱片，成為全球錄制音樂(lè)的第一大收入來(lái)源。
盡管王菲暫停演藝工作的消息在2005年才得到其經(jīng)紀(jì)人確認(rèn)，但早在2003年，王菲為電視劇《笑傲江湖》獻(xiàn)唱主題曲《寬恕》之后，就有六年沒(méi)發(fā)布新歌。
2009年，王菲發(fā)行EP《Smile Angel》，內(nèi)含《金剛經(jīng)》《愛(ài)笑的天使》《心經(jīng)》三首單曲，并刻錄了光碟贈(zèng)予嫣然天使基金會(huì)的來(lái)賓。其中，《心經(jīng)》也是電影《唐山大地震》的片尾曲。次年初，王菲不僅獻(xiàn)唱電影《孔子》主題曲，還亮相2010年央視春晚首唱《傳奇》。
復(fù)出之后的王菲，每年發(fā)行一到三首新歌。2003年以前的王菲既發(fā)行個(gè)人專輯，也會(huì)發(fā)布影視原聲單曲；然而，2009年至今，王菲共發(fā)布29首單曲，其中21首均為電影主題曲，占比高達(dá)72.4%，堪稱內(nèi)陸OST專業(yè)大戶。
真的是，一代天后，出走半生，歸來(lái)只唱OST。
OST養(yǎng)活了半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇
不發(fā)專輯后，王菲的新單曲與電影深度捆綁，也與國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展密切相關(guān)。
電影市場(chǎng)的活躍繁榮，相對(duì)高額的電影宣傳預(yù)算，促使頭部歌手成為片方爭(zhēng)相競(jìng)逐的對(duì)象。而這些頭部歌手不僅可以直接從合作中獲取唱酬，還可以擁有一首被電影宣傳最大化的影視歌曲——借由電影的多渠道宣傳，他們的歌曲會(huì)被鋪到最廣泛的平臺(tái)和渠道，觸達(dá)動(dòng)輒數(shù)以百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的觀影人次。
在更為大眾電視劇領(lǐng)域更是如此。傳統(tǒng)電視臺(tái)觸達(dá)的是數(shù)以億計(jì)的熒屏，視頻網(wǎng)站的自制劇面向的則是9.95億網(wǎng)絡(luò)視頻用戶。
如此龐大的潛在收聽(tīng)受眾，也造就了影視OST頻頻霸榜的情況。數(shù)據(jù)顯示，2021年騰訊音樂(lè)榜十大歌曲之中，其中5首是影視原聲歌曲，占到一半，夸張點(diǎn)說(shuō)，就是OST養(yǎng)活了半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇。
同時(shí)，根據(jù)《2021華語(yǔ)數(shù)字音樂(lè)年度白皮書(shū)》，莫文蔚和陳奕迅去年拿到了最多冠軍單曲，其中莫文蔚演唱的《這世界那么多人》更是近三年播放量最高的影視音樂(lè)，《初戀》則是周星馳經(jīng)典電影《喜劇之王》的插曲；陳奕迅的三首冠軍單曲《不期而遇的夏天》《世界上不存在的歌》《孤勇者》也均為影視OST。
影視OST給歌手帶去了國(guó)民度和市場(chǎng)價(jià)值，一些歌手幾乎完全以O(shè)ST維持市場(chǎng)關(guān)注。
據(jù)音樂(lè)先聲統(tǒng)計(jì)，2022年才剛到Q4，周深已發(fā)布了30首新歌，其中18首為影視OST，其上一張（也是第一張）專輯還是5年前；劉宇寧的20首新單曲里，只有2首不是影視OST；張碧晨前三季度發(fā)布的5首歌，4首為OST。
由此可見(jiàn)，王菲并不是孤例，和其他選擇用OST維持市場(chǎng)關(guān)注的后輩一樣，他們面臨著同樣的困境。
在流媒體時(shí)代，音樂(lè)的發(fā)行渠道變得復(fù)雜多樣，宣傳也不再只是盡力跑電臺(tái)、電視臺(tái)的通告，而是分散到音樂(lè)平臺(tái)、短視頻、中視頻、社交媒體、音樂(lè)綜藝、音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)等各個(gè)渠道。更重要的是，紛繁的平臺(tái)類型之外，每個(gè)平臺(tái)還有不同的玩法，音樂(lè)宣發(fā)相對(duì)唱片時(shí)代困難許多。
天后的盡頭不是OST，而是一種更具性價(jià)比的歌唱方式。而當(dāng)大多數(shù)頭部歌手都只靠OST輸出作品，不得不說(shuō)是華語(yǔ)樂(lè)壇的尷尬和隱憂。
先聲話題
話題內(nèi)容：現(xiàn)在歌手只靠OST發(fā)新歌，甚至靠OST養(yǎng)活了半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇，意味著什么？
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