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一件藝術(shù)品的命運(yùn)，連最初創(chuàng)作它的藝術(shù)家都未曾料想到。

如今說(shuō)起世界名畫(huà)，人人都會(huì)想到《蒙娜麗莎》。

雖然達(dá)芬奇這幅作品堪稱(chēng)偉大，但是在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，其實(shí)它并不那么有名。

真正讓《蒙娜麗莎》名聲大噪的則是因?yàn)橐粓?chǎng)偷竊案。（1911年，《蒙娜麗莎》被盜走，2年后找回，在當(dāng)時(shí)引發(fā)社會(huì)狂熱）

蒙娜麗莎失竊案引發(fā)媒體極度渲染

而讓另一位“蒙娜麗莎”聞名于世的竟是由于一場(chǎng)官司。

這并不是一場(chǎng)普通的官司，背后是一副價(jià)值高達(dá)1.13億的世界名畫(huà)。

這是一段難以撫平的戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛，也是一場(chǎng)關(guān)于個(gè)人與國(guó)家機(jī)器之間的角斗。

根據(jù)此真人事件改編的電影《金衣女人》，由海倫·米倫主演

這幅名畫(huà)就是《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》。

這金碧輝煌的基調(diào)、強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，神秘的個(gè)人氣質(zhì)，讓人一下子想到了克里姆特特有的華貴金光。

事實(shí)上，這幅畫(huà)的確出自克里姆特之手！

他是象征主義大師，一手創(chuàng)立了維也納分離派。

而他的藝術(shù)巔峰正是標(biāo)志性的金色時(shí)期。

他使用金色作為底紋背景，通常用金黃色的色塊和圖案來(lái)填滿人物與畫(huà)幅，打造極致華麗、紙醉金迷的夢(mèng)世界。

相信你一定看到過(guò)他的知名作品《吻》。

《吻》

《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》也是克里姆特的代表作之一。

在1907年，他花費(fèi)了4年完成此作品，濃縮了他的個(gè)人風(fēng)格，象征著他的創(chuàng)作巔峰，被譽(yù)為奧地利的蒙娜麗莎。

而圍繞著這幅畫(huà)作的紛擾故事源頭皆來(lái)自此畫(huà)的主人公——阿黛爾·布洛赫夫人。

她的丈夫費(fèi)迪南德·布洛赫-鮑爾是一位猶太糖果富商。

阿黛爾因美麗優(yōu)雅的氣質(zhì)、高雅不凡的談吐而在上流社會(huì)聞名。

可是在無(wú)限風(fēng)光的富足生活下，阿黛爾并沒(méi)有那么快樂(lè)。

她不僅始終無(wú)法懷上孩子，還長(zhǎng)期被頭疼癥所折磨，在她的美麗之中夾雜了一絲猶豫與哀傷。

因此在丈夫費(fèi)迪南德委托克里姆特為妻子作畫(huà)時(shí)，這份獨(dú)特的美感一下子打動(dòng)了克里姆特。

而費(fèi)迪南德也頗為欣賞克里姆特，成為了他的藝術(shù)贊助人，因此克里姆特又為阿黛爾創(chuàng)作了另一幅畫(huà)作。

巧妙地捕捉下來(lái)阿黛爾哀而不傷，悲而不戚的神韻，讓畫(huà)中的阿黛爾更加耐人尋味。

《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像二號(hào)》

一直未有子嗣的阿黛爾難免有些寂寞，因此格外疼愛(ài)小侄女瑪麗亞。

阿黛爾一直看著她長(zhǎng)大，將她視為己出。

可惜阿黛爾晚年身體欠佳，因病去世而未能趕上瑪麗亞的婚禮。

但是她留下遺愿，讓丈夫把自己生前最心愛(ài)的鉆石項(xiàng)鏈當(dāng)作結(jié)婚禮物送給瑪麗亞。

而這項(xiàng)鏈正是阿黛爾在畫(huà)中所帶的那條，這是家族的傳承，也是愛(ài)的連綿。

要知道阿黛爾給瑪麗亞的遠(yuǎn)不止這一條價(jià)值連城的鉆石項(xiàng)鏈，《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》也留給了她。

但這幅名畫(huà)卻沒(méi)有在瑪麗亞手中停留太久。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，奧地利慘遭納粹侵占，無(wú)數(shù)猶太人遭受了滅頂之災(zāi)。

直至今日，當(dāng)時(shí)對(duì)猶太人的迫害，依舊是歷史上的至暗時(shí)刻。

身為猶太人瑪麗亞也無(wú)法幸免于難，她不得不與家人分離，與丈夫逃亡到美國(guó)。

而當(dāng)時(shí)所有的家族財(cái)產(chǎn)都被納粹搜刮殆盡，其中也包括這幅名畫(huà)。

人們?cè)u(píng)價(jià)納粹首領(lǐng)希特勒：不做惡魔，會(huì)做畫(huà)家。

在他還未成為嗜血的獨(dú)裁者前，他的理想是成為一名畫(huà)家，而他的畫(huà)風(fēng)還竟然十分清新柔和。

這樣的一位“文藝青年”在二戰(zhàn)中奪走了無(wú)數(shù)的藝術(shù)珍寶。

其中就有《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》。

而更令人發(fā)指的是他發(fā)起了慘絕人寰的種族清洗，讓600萬(wàn)猶太人命喪黃泉。

直至二戰(zhàn)結(jié)束，《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》被放進(jìn)了奧地利美術(shù)館，成為了“鎮(zhèn)館之寶”。

在這幅金衣美人面前，觀賞者們終日如織穿梭，人們贊美藝術(shù)品的瑰麗，但有人卻無(wú)法忘記曾經(jīng)的傷痛。

瑪利亞被迫背井離鄉(xiāng)，60多年間都不愿重返奧地利，那場(chǎng)血洗是她心中永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的傷口。

但一場(chǎng)名為Restitution的運(yùn)動(dòng)讓瑪利亞塵封許久的心開(kāi)始松動(dòng)。

原來(lái)在1988年，奧地利修訂了有關(guān)二戰(zhàn)時(shí)期被掠財(cái)產(chǎn)的法律，不少猶太人開(kāi)始追回自己曾經(jīng)被掠奪的家產(chǎn)。

而阿黛爾丈夫在遺囑上，明確表示把包括《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》的5幅克里姆特畫(huà)作留給侄女瑪利亞。

瑪利亞決定向奧地利政府要回本該屬于自己的東西。

政府作為國(guó)家機(jī)器的代表，與其“作對(duì)”，任誰(shuí)聽(tīng)了都覺(jué)得這是“以卵擊石”的荒唐事，而那一年，瑪利亞已經(jīng)82歲。

一開(kāi)始，瑪利亞與奧利地政府交涉態(tài)度并不強(qiáng)硬。

她僅僅希望政府能夠歸還克里姆特的風(fēng)景畫(huà)作品，而允許奧地利政府繼續(xù)持有肖像畫(huà)作品。

可是她的請(qǐng)求遭到了奧地利政府嗤之以鼻的對(duì)待：一個(gè)80多歲的老太太和國(guó)家“搶東西”，怕不是老糊涂了在發(fā)神經(jīng)。

瑪利亞一看交涉不成，干脆直接把奧地利政府告上了法庭。

而根據(jù)奧地利當(dāng)?shù)氐姆梢?guī)定，官司的訴訟費(fèi)用由涉及物品的價(jià)值而決定。

而當(dāng)時(shí)5幅畫(huà)作的根據(jù)估計(jì)總價(jià)值高達(dá)1.35億美元。

這就意味著，哪怕畫(huà)是你的，你也根本打不起這個(gè)官司。

出師不利，瑪利亞無(wú)法支付高昂的訴訟費(fèi)用只能選擇撤訴。

瑪利亞身邊的人都勸她“算了”：你一個(gè)老太太還想贏了奧地利政府，這豈不是癡心妄想，又何必白費(fèi)功夫呢。

可是當(dāng)重啟打開(kāi)那段封閉已久的回憶，無(wú)數(shù)黑暗、可怕的往事襲來(lái)，瑪利亞就偏要和強(qiáng)權(quán)斗一斗。

畫(huà)是我家人留給我的，我憑什么不能拿回？

在2000年，瑪麗亞在美國(guó)正式起訴奧地利政府。

她找來(lái)了朋友的兒子蘭迪·施恩伯格當(dāng)自己的律師。

蘭迪同樣是一位猶太人，當(dāng)年祖父母因納粹而死，一家人逃難至美國(guó)。

這不僅僅是一次個(gè)人利益的維護(hù)，也是一次民族傷痛的清算。

一個(gè)年事已高的老太，一個(gè)初出茅廬的律師。

兩個(gè)人無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，卻與奧利地政府抗衡，所遇阻礙與困難可想而知。

可是他們確如螳臂當(dāng)車(chē)一般，一路披荊斬棘，最終爭(zhēng)取到美國(guó)最高法院來(lái)審理本案。

在2006年1月，他們贏了，這場(chǎng)近10年的官司終于落下了帷幕。

奧地利美術(shù)館將所有5幅畫(huà)作悉數(shù)歸還，這成為當(dāng)時(shí)奧地利規(guī)模最大的一次歸還納粹劫掠藝術(shù)品的行為。

瑪麗亞·阿爾特曼（中）與其律師蘭迪·施恩伯格（右）

然而故事到這里并沒(méi)有結(jié)束。

僅僅幾個(gè)月后，瑪利亞就把這些畫(huà)送到佳士得拍賣(mài)，總計(jì)拍出3.25億美元。

其中這幅《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號(hào)》以1.35億美元賣(mài)給了雅詩(shī)·蘭黛之子、美國(guó)收藏家羅納德·蘭黛，至今收藏在紐約一家美術(shù)館里。

一時(shí)間，瑪利亞被推上了輿論的風(fēng)口浪尖：

這個(gè)老太太果然是為了錢(qián)！她竟然把自己國(guó)家的名畫(huà)賣(mài)給美國(guó)。

可是，這些畫(huà)作終究是瑪利亞的私人財(cái)產(chǎn)，任由別人怎么說(shuō)，都抵不過(guò)一句“老娘樂(lè)意”。

在這背后，究竟是為情、為恨、為利、為個(gè)人自由，大概答案只有瑪利亞一人知曉。

《阿黛爾的愿望》、《竊取克里姆特》、《歐羅巴暴行》、《金衣女人》等電影都曾重現(xiàn)這一故事，讓我們一探這幅名畫(huà)背后的曲折故事。

這其中帶給我們更多深思的是：

如果你的個(gè)人利益與強(qiáng)權(quán)發(fā)生沖突時(shí)，你敢于抗?fàn)巻幔?/strong>

如果面對(duì)不公與不義，你敢于發(fā)聲嗎？

在太多的時(shí)候，太多的人選擇成為“沉默的大多數(shù)”，而放棄了捍衛(wèi)。

一人之力，難以擎天。

但即便如螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火。

此后如竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光。

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