東晉是中國(guó)文化藝術(shù)史上的一座高峰，孕育著王羲之的偉大。他完成了楷書、行書、今草的美化和再加工問題；他還開創(chuàng)了"新書風(fēng)"，成為新體書風(fēng)的代表。其行草書對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，就是在這一時(shí)期行草書完全走向成熟。
研究字組在東晉二王今草中的體現(xiàn)，以王羲之的行草書為例，其新體書風(fēng)的代表作《蘭序》、《二謝帖》、《得不貼》、《喪亂帖》等。這些作品筆法豐富用筆細(xì)膩。黃惇將王羲之的這些新體書風(fēng)作品與其早期的《姨母帖》做比較時(shí)說：
由側(cè)鋒起筆而轉(zhuǎn)向中鋒運(yùn)行，在翻折、使轉(zhuǎn)、構(gòu)挑中又轉(zhuǎn)為側(cè)鋒。既側(cè)既中、既中既側(cè)，在交替運(yùn)用中，使中、側(cè)鋒混融無跡，糅成一個(gè)完整的運(yùn)筆過程。在《蘭亭》《喪亂》中，《妓母帖》那橫畫的平勢(shì)，被一拓直下的欹側(cè)之勢(shì)所替代；方折的塌肩，轉(zhuǎn)為翻折；凝重的點(diǎn)畫，轉(zhuǎn)為峻利的連筆。
所有這些都說明運(yùn)筆速度加快了，速度的加快，使中、側(cè)鋒之轉(zhuǎn)換及點(diǎn)畫間的絲牽映帶更加豐富多彩，風(fēng)神俊逸，振迅遒媚。在他的這些行書中，筆尖稚體的各個(gè)角度都得到了運(yùn)用，后世謂之鋒有八面，極大地豐富了書法筆法的內(nèi)涵。
由此可見大王早期作品和新體書風(fēng)作品在用筆上的不同之處。這說明后期新體書風(fēng)作品運(yùn)筆速度快了。由于速度的加快，使得點(diǎn)畫之間牽絲映帶加強(qiáng)且豐富多彩，而由于牽絲映帶的加強(qiáng)又導(dǎo)致字組現(xiàn)象明顯。對(duì)比中可以看出字組隨著大王新體草書的成熟而成熟。有的作品幾乎全是"字組"的呈現(xiàn)。這是字組成熟的最真實(shí)體現(xiàn)。
在結(jié)字方面，形成了"似欹反正"的新態(tài)勢(shì)。我們都知道字勢(shì)的欹正關(guān)系到字態(tài)的動(dòng)與靜，"靜"、"正"是相對(duì)的，"動(dòng)"、"歌"是絕對(duì)的。因?yàn)樽峙c字之間"動(dòng)"的程度有區(qū)別，"欹"的程度有強(qiáng)弱，所以東晉二王之前的書法都是以相對(duì)"正"的字勢(shì)呈現(xiàn)，給人以安靜平穩(wěn)的感覺。二王書法與前人相比，加強(qiáng)字勢(shì)的敬側(cè)程度，使每個(gè)字都動(dòng)起來，使它們之間的力相互消解，達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡穩(wěn)定、相對(duì)和諧統(tǒng)一的整體效果，這就是所謂的"似欹反正"。二王書法字勢(shì)欹側(cè)程度的加強(qiáng)，也從另一個(gè)方面體現(xiàn)了字組表現(xiàn)形式的深化，字勢(shì)的欹正通過某種排列方式能使上下字之間處在一個(gè)節(jié)奏段落之中。這也是造型字組的體現(xiàn)。
二王草書結(jié)字造型各種豐富變化促進(jìn)了字組的長(zhǎng)足發(fā)展，使字組的表現(xiàn)形式在二王草書中得以充分體現(xiàn)。這時(shí)期的字組表現(xiàn)形式豐富多彩，成為后來狂草中字組豐富表現(xiàn)的淵藪。唐太宗稱贊此構(gòu)字法云：觀其點(diǎn)戈之工，裁成之妙，煙菲露結(jié)，狀若斷而還連；鳳翥龍場(chǎng)，勢(shì)如斜而反直。我們可以看到二王書法因結(jié)字方式的變化多彩大大促進(jìn)了字組表現(xiàn)形式的深化，使得字組內(nèi)涵得以擴(kuò)展。結(jié)字方面的新態(tài)勢(shì)，可以說在促使字組成熟的過程中起著舉足輕重的作用。
二王行草書在章法上氣勢(shì)連貫、大量使用連筆。字組現(xiàn)象明顯。至此行草書走向成熟，字組普遍存在且成為行草成熟完善的標(biāo)志。特別是王羲之晚期的行草書作字組現(xiàn)象比比皆是，其中的《二謝帖》、《喪亂帖》和《初月帖》最為典型?！抖x帖》中"比面"、"羲之女"、"受再拜"、"悉佳"、"書者善"等等全是"連筆字組"?！冻踉绿分?之報(bào)"、"近欲"、"遣此"、"書得"、"至此"、"去月十六日"、"雖遠(yuǎn)"、"為慰"、"不吾頃患殊劣"、"羲之報(bào)"等等"連筆字組"明顯且筆勢(shì)連貫，令人驚嘆。如孫過庭所言"徒見成功之美，不悟所致之由"。
"字組"在王羲之筆下發(fā)展至成熟，經(jīng)獻(xiàn)之發(fā)揚(yáng)光大。王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》有關(guān)書的一段描述：若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢(shì)，狀如龍蛇，相狗連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。這里涉及了草書字勢(shì)節(jié)奏等問題。書法中的節(jié)奏猶如音樂中的節(jié)奏一樣，能通過高低起伏的變化產(chǎn)生美感。字組因素又是組織這些變化的單位，使其變化有條不紊、恰如其分地組織成篇。
可見字組的介入是草書作品產(chǎn)生節(jié)奏的重要成因。張懷瑾評(píng)價(jià)王獻(xiàn)之說"窮偽略之理，極草縱之致。"這是促成小王"破體"的重要原因。他把"偽略"、"草縱"發(fā)揮到了極至。可以看出字組現(xiàn)象在其筆下"最為風(fēng)流"。其代表作《阿姨帖》、《潘陽(yáng)書帖》、《奉對(duì)帖》等，行氣搖曳多姿、用筆縱放自如、洋洋灑灑、勢(shì)不可擋。筆者認(rèn)為其《十二月帖》、《中秋帖》等作品正是小王對(duì)"縱逸之勢(shì)"的極致發(fā)揮，也是后來唐宋狂草的淵藪。關(guān)于"破體字組"的論述將會(huì)在后面章節(jié)中詳力口闡釋"字組"現(xiàn)象在大王筆下成熟，經(jīng)小王發(fā)揚(yáng)光大，后來"字組"被廣泛運(yùn)用于南朝，南朝士人崇尚新研的今體，羲獻(xiàn)互為古今，王羲之古質(zhì)、王獻(xiàn)之今研。
梁之前的南朝更青睞小王書。南朝梁陶弘景說："比世皆高尚子敬，子敬、元常繼以齊名。貴斯式略，海內(nèi)非惟不復(fù)知有元常，于逸少亦然。"南朝書家有宋的羊欣，代表作《足下帖》。此帖中幾乎所有的字都以"字組"來排列，氣勢(shì)流貫、筆勢(shì)連綿不絕、字組意識(shí)明顯、節(jié)奏強(qiáng)烈?？梢钥闯鲅蛐缹?duì)小王的繼承和發(fā)展。除了羊欣外還有孔琳之、邱道護(hù)、謝靈運(yùn)等他們都是小王的追隨者，深受其影響。還有南朝齊的王僧虔、南朝梁的蕭子云也都承繼二王。二王時(shí)期是思想多元化的時(shí)代。尚黃老、好清議談玄，注重性情解放與回歸自然。在此風(fēng)氣的影響下，二王父子在張芝鐘繇為代表的今體的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步追求書風(fēng)的研美流便，這客觀上導(dǎo)致了對(duì)于"字組"的需求，同時(shí)"字組"隨著今草的成熟而成熟起來。
在東晉二王時(shí)期"字組"已經(jīng)成熟，此時(shí)期其完成了自身的整理和美化。標(biāo)志著草書的高度發(fā)展，也暗示著草書的成熟和自覺。草書的獨(dú)立品格由此確立。"字組"成為了書家情感表達(dá)的重要形式。
