吳昌碩是晚清杰出的藝術(shù)家。其在詩(shī)、書、畫、篆刻諸方面都有很深的造詣，特別是他在篆刻藝術(shù)方面的成就特別突出。吳昌碩生前自稱：“人說(shuō)我善作畫，其實(shí)我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于書法?！眳遣T的藝術(shù)是詩(shī)、書、畫、印的綜合藝術(shù)。
吳昌碩作品的分期，四十歲左右至五十歲前為早期，五十歲后至六十八歲為中期，六十九歲后至八十四歲為晚期，而就美術(shù)史研究的共識(shí)，吳昌碩的作品在其六十五歲后面目漸成，學(xué)界均認(rèn)為其七十歲之后的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到成熟期。而吳昌碩正式遷居上海的時(shí)間為一九一一年夏季，也即其六十八歲的時(shí)候。吳昌碩寓滬上海的這段時(shí)間屬于其創(chuàng)作的晚期，是其創(chuàng)作達(dá)到成熟期的時(shí)段。
對(duì)于吳昌碩在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)所習(xí)慣使用的字體有著自己的傾向性。他的篆書作品是典型的代表，幾乎占了他所有書法作品的二分之一。我們研究吳昌碩臨創(chuàng)作品，可以分為四十六歲到八十三歲這一重要的階段，我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要的問(wèn)題，他的臨創(chuàng)高峰主要集中在七十歲以后。如果從吳昌碩的流傳作品形式來(lái)看，軸作品的數(shù)量也是占所有書法作品形式的二分之一。軸作品中篆書作品的比例比較大， 篆書作品中臨石鼓文的作品占了六成之多。軸作品中還有臨摹散氏盤、魯公鼎、虢季子白盤、權(quán)量銘等金文作品。這樣的作品合在一起的話， 包括石鼓文、金文的臨書占了軸作品中的八成之多，用篆書創(chuàng)作的作品不到兩成。
吳昌碩此幅作品是臨寫集古齋所藏的精拓本《旂鼎金文》，從吳昌碩的臨習(xí)金文的次數(shù)的年段和書風(fēng)上來(lái)講，此幅作品應(yīng)屬他的晚年之作，大概在75 歲至80 歲之間。作品風(fēng)格老辣，絲毫沒(méi)有金文的雋秀之氣，反而多了一些蒼茫之感。姜壽田在書法批評(píng)中曾說(shuō)“吳昌碩對(duì)近現(xiàn)代大篆筆法創(chuàng)作的最大貢獻(xiàn)在于打破以筆追金的擬古手法，徹底解放筆法，改束毫為縱毫，加強(qiáng)鋒面的受紙度，并以行書筆法入篆，將大篆筆法還原到自由書寫狀態(tài)，從氣息和精神上真正把握到三代金文雄強(qiáng)渾肆的審美品格?！眳遣T晚期創(chuàng)作用夸張變形、墨氣淋漓的寫意大篆超越了時(shí)代審美限制，影響了后來(lái)大篆創(chuàng)作的審美取向。這幅金文作品的書寫內(nèi)容為“唯八月初吉辰在乙卯，公錫旂仆射旂用作文父，曰乙寶尊彝用子孫”。吳昌碩不只是單單臨習(xí)《旂鼎金文》，更重要的是他對(duì)此幅金文的版本也多有研究，并在他的署款中著名所臨《旂鼎金文》版本依據(jù)集古齋的精拓本。有對(duì)《旂鼎金文》中的官職名稱加以注釋，可見他對(duì)書法和文意的完美結(jié)合。
來(lái)源：《藝術(shù)品》期刊
