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張曉東，字謙堂，齋號兼居，1964年8月生于內(nèi)蒙古察右后旗。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、書法媒體聯(lián)誼會理事，中央國家機關(guān)書法家協(xié)會主席團成員、副秘書長，中國書法家協(xié)會第六次全國代表大會代表，中國書畫院理事，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學材料工程和藝術(shù)設(shè)計學院碩士生導師，中國文藝評論家協(xié)會會員。作品被人民大會堂、中央檔案館、國家行政學院、成都杜甫草堂等機構(gòu)收藏。其作品多次在《書法》《中國書法》《中國書法報》《書法報》等專業(yè)媒體發(fā)表。出版《問道修為——張曉東書法作品集》（文化藝術(shù)出版社出版）。曾受邀參加“天下為公”兩岸漢字藝術(shù)節(jié)（臺灣）等學術(shù)活動，在北京經(jīng)典美術(shù)館和北京樂木文化藝術(shù)空間舉辦個人書法展?，F(xiàn)供職于中國藝術(shù)研究院。

書法家張曉東

古雅高逸，心融神會

——專訪書法家張曉東先生

李文進（北京）

李文進（以下簡稱李）：張先生你好，我們認識并彼此了解已經(jīng)很多年了。每次見到你，就想到你的篆書作品。今天很高興看到你的新作，它帶給我的氣息令人振奮，視覺沖擊力很強，總有要為你的書法發(fā)表一點我的心得體會的沖動，這是因為看到你在篆書筆法的創(chuàng)新上有了顯著的成果，衷心地為你感到高興。這顯然是經(jīng)過長期思考后的結(jié)果，我為此很感興趣，請你談一談你的創(chuàng)體會。

張曉東（以下簡稱張）：創(chuàng)新談不上，還只是一點有意義的探索。比如我對一些相關(guān)書體的用筆特征和墨汁、書寫材料上有些思考。尤其是最近兩年特意在我的篆書用筆上結(jié)合一些隸書的元素，又比如融入一點金農(nóng)的漆書濃墨刷字的味道；在紙張選擇上，有時候用白云龍紙，它那種澀澀的感覺容易出效果；比如我在行筆出峰的時候喜歡向左稍斜一點出峰，還有一些尖的筆鋒。加入一些這種感性東西，味道就不一樣。

法不阿貴書法張曉東

李：這樣的用筆，寫出來的篆書氣息生動，別有韻味。張懷瓘在《論用筆十法》中說：“遲澀飛動謂勒鋒磔筆，字須飛動，無凝滯之勢，是得法”。我在你的篆書新作中看到了嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)中有飛動的感覺，這種感覺賦予了篆書的生命之美。

張：書法的美，只有參與書法實踐的人才能“體味”到。線條中蘊含的力量是書法美的基礎(chǔ)，線條的質(zhì)感要反映鮮活生命的律動。

杜甫·中夜詩書法張曉東

李：這種味道通過逆峰用筆出來的質(zhì)感，和一些具有開創(chuàng)性的篆書大家相比，你在用筆上的處理突破了傳統(tǒng)范式，可以說，前無古人。你已經(jīng)形成了個人獨特的書法風格并且又能被廣泛接受。能談?wù)勀銓ψ瓡霉P上的新的體會嗎？

張：篆書之祖是蝌蚪書，元代篆刻家文字學家吾丘衍說，“蝌蚪書為字之祖。上古無筆，以竹莛點漆書竹上，竹硬漆膩，畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳?！蔽彝ㄟ^觀察后，發(fā)現(xiàn)這種用筆在今天的宣紙上書寫肯定沒有這種效果，我便開始嘗試一種頭粗尾細、形似蝌蚪書味道的用筆，但又肯定看不出痕跡，前面我說過，我又借鑒了金農(nóng)的漆書刷字的味道。這樣就有意思多了。

李：在我看來，你對筆法所做的改進給人的感覺卻是一種全新的。這種改變的結(jié)果通過作品展現(xiàn)了外剛內(nèi)柔之美，給人以情景交融的之美，頗有詩的味道。篆字在你的筆下猶如形成一道風景，你在創(chuàng)作中融入情感后便有了畫面的效果。正如朱光潛在《詩論》中所提到的那樣，即“情景相生而且相契合無間，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詩的境界”。你能否談?wù)勥@種改變對你意味著什么？

張：書貴有神氣，要求書法作品透著精氣神，就需要書法家靜修內(nèi)功，還要在書寫工具和筆法上有所改進。我在對筆法進行改進的同時并沒有對單字結(jié)構(gòu)進行重新的解構(gòu)，依然保持金文嚴謹又靈動的面貌。但為什么我單在用筆上有了這一點點小的改變后獲得業(yè)界更多的認可和關(guān)注呢？這意味著我的合理嘗試得到了一種鼓勵，并且我的學生也在研究這種新的筆法。

李：人們一直認為草書最能體現(xiàn)書法的魅力。最近見過你創(chuàng)作的一些草書，基本上都是用你的篆書筆法寫的，有的很有《平復帖》的味道。你一直對篆書情有獨鐘，對于書法愛好者來講，如何提高線條質(zhì)量，有什么好的建議呢？

張：我一直認為，學習書法，先從篆書入手，是練習線條的不二法門。順便延展地說，篆書的品種很全的，用筆也大同小異，如在大篆、小篆這樣一個大的體系中，你會發(fā)現(xiàn)大篆里包括金文、石鼓文、古璽印文、鏡銘、青銅劍的錯金文字，又如秦詔版、瓦當、磚銘、楚簡等。寫好這些風格，你需要去體會不同的用筆技巧。小篆里有李斯、李陽冰等及明清流派。這些雖然用筆強調(diào)中鋒，但也有細微的要求和變化，當你仔細去心摹手追后，線質(zhì)自然會提高。

陳光林·塞北美春戀書法張曉東

李：吾丘衍在《論篆書》一文中提到，“凡習篆，《說文》為根本。能通《說文》，則寫不差?！币虼耍彝ㄟ^對你篆書作品的長期關(guān)注，發(fā)現(xiàn)你在創(chuàng)作選字時，幾乎沒有錯字。如鄧石如、吳昌碩、齊白石等大家，他們在文字使用上還有些爭論的地方。舉例來說，鄧石如的《四箴四條屏》中的“應(yīng)”“辱”“戰(zhàn)”的寫法有誤；齊白石八十九歲書“海為龍世界”的“龍”字結(jié)字很獨特，但寫法是不對的；吳昌碩《篆書淵深樹古五言聯(lián)》里的“識”字寫法也有出入等（網(wǎng)絡(luò)上都能找到，就不展示）。從這一點上看，足見你在文字學上下的功夫很深。

張：是的，后來有人評價鄧石如、吳昌碩的篆書，他們的作品里幾乎都出現(xiàn)了一定程度的“錯字”，因為他們對文字考據(jù)學還不是那么嚴謹。如文字學家的王福庵、吳大澂，他們的篆書作品里幾乎可以說沒有錯字。因為他們都是熟讀《說文解字》，對篆書文字的源流和構(gòu)造了如掌心。

李：你說的是。鄧石如是跟著當時的嘉慶朝中一個幕僚曹文植入京師，有點拜師學藝的感覺，對文字學如《說文解字》開始有些研究，可以說，在篆刻和篆書上雖不屬于那種學術(shù)型的書法篆刻家，但確實是獨立門派的大家。鄧石如是一位有風骨之人，頗有徽人氣節(jié)，后來不忍朝廷腐敗，不愿與其共舞，便重返家鄉(xiāng)安慶懷寧，終以一介布衣身份立足于書法史。盡管如此，我們?nèi)匀话l(fā)現(xiàn)其作品中存在一些錯字或有爭議的篆法，你是怎么看待這一現(xiàn)象呢？

張：因鄧石如結(jié)識朝中一批懂文字學的幕僚后，錯字也少一些。書法作品開始有官宦家庭和有識之士收藏，從此奠定他的書法地位。所以我在一次演講中提到了鄧石如，我說，他們都是篆書屆的領(lǐng)袖人物（開宗立派），但他是青出于藍勝于藍的大家，在篆書風格上是開創(chuàng)性的領(lǐng)軍人物。書法界對“錯字”的容忍度也要看一個人的歷史背景，但這并不等于默認這種現(xiàn)象合理。

明月夕陽聯(lián) 書法張曉東

李：鄧開創(chuàng)性的一點就是突破了篆書純粹中鋒用筆的寫法，有提按動作、有側(cè)峰出峰的飛白效果，這種書寫上融入的感性色彩是王福庵、吳大澂這些深諳文字學的大家們所忌諱的東西。你對此有何評價？

張：這種感性的用筆最大的好處是增添了篆書的活力，為當代篆書筆法的創(chuàng)新提供了一種思考，包括吳昌碩，他的書寫動作經(jīng)常也是逆鋒平出，這是隸書的一種用筆方法。

李：像吳昌碩這種逆峰用筆的好處就是能增加用筆的一種阻力感，這種阻力感增加了線條的質(zhì)感，使其更加厚重，有力透紙背的效果。你對這種筆法有哪些方面的體會？

張：我認為一是增加阻力，使篆書線條不至于平庸。這種用筆的感覺就像農(nóng)民犁地一樣，因為犁地的時候他的動作是這樣的（手勢、犁尖的角度向下傾斜大約45度），這樣寫字的時候就不會有滑筆的動作，而且使線條有入木三分的味道，如果你順勢拖著筆走，線條就沒有味道。

李：我看你的篆書用筆很有甲骨刀刻的味道，又不是甲骨文，是鐘鼎文、散氏盤銘文，又不是散氏盤文字，而是多種篆書字體和書寫技巧融匯的新元素。這是我關(guān)注你的一個主要動力。因為現(xiàn)在專家專得太單一了，在整個篆書大體系里你的篆書是全面發(fā)展的，不是一種簡單的篆書體。你在創(chuàng)作時如何組合篆書文字以及調(diào)整筆法的？

張：我在創(chuàng)作的時候會根據(jù)字形的情況變形，比如人家要求寫金文，但金文里沒有這個字，我腦海里立刻就呈現(xiàn)出以小篆文字變?yōu)榻鹞牡奈兜莱鰜?，再用新的理解后的筆法寫出來。這是篆書創(chuàng)作中普遍遇到的一個文字使用的問題，很多時候需要將小篆或大篆文字根據(jù)需要加工變體，但需符合六書的原理即可。我創(chuàng)作的成都杜甫草堂刻碑的那幅篆書，那首詩的題目很長，我都用篆書題寫，包括落款也用小篆寫的，但大篆的氣息更濃。

桂子天香聯(lián) 書法張曉東

李：卜希陽先生對文字考據(jù)學很有研究，篆書寫得很好，卜教授很高興，見到你的作品集如見故人，給予很高的評價，對一些作品是連連點頭。請你談?wù)勀阍谧瓡鴦?chuàng)作中遇到篆字里沒有的字時，你是如何處理的？另外，崔志強先生也是非常賞識你的作品。我們看崔先生在篆刻上追的是流行印風，但他要求學生在臨摹書法上一定要和原帖接近，越像越好。但入古出新的道路很漫長，你對古典和時風的評價是怎樣的？你個人偏于古典還是流行？

張：我曾給同學寫賀壽聯(lián)時，在寫到篆書里的“壽”字，都是高度體現(xiàn)文字學里的東西（常用的篆書“壽”字寫法就很多），不懂文字學的人釋不出來。我寫這幅字用了很長時間，一遍一遍的自我否定之后才寫成這幅字的。因為我現(xiàn)在不像在審計署工作時那樣，到了中國藝術(shù)研究院以后，做的是跟我愛好對口的工作，更有時間和條件來研究書法，更有時間寫好書法。所以在書法創(chuàng)新上才敢有一點點研究和嘗試，完全跟我現(xiàn)在做這個專業(yè)的工作有直接關(guān)系，這和過去業(yè)余愛好就不一樣，至于風格，我還是偏向于古意盎然又有時代感的東西。

李：特別提到一點的是，你的有些作品中有大量的錯金文字的風格，錯金文字有裝飾性很強、線條細等特點。請你談一談篆體書的美學價值表現(xiàn)在何處。

張：我在一篇評論文章當中提到了篆書的意義，篆書的意義主要是它的裝飾性強、美化的功用，一種很實用的理念在里頭，比如，從漢代到唐代的墓碑碑額用篆書文字，是為了增加它的美觀。我們奧運會的標志，用篆書的形式和元素來表達就很有中國特色。如今在商業(yè)領(lǐng)域使用篆書元素的地方越來越多。

李：篆書存在至今的意義之一恐怕是因它的裝飾美?，F(xiàn)代的很多l(xiāng)ogo的設(shè)計都在大量使用篆書。你認為篆書實用美學價值體現(xiàn)在哪里呢？

張：它的裝飾性演化到一種極致就出現(xiàn)了鳥蟲篆、疊篆等更具有裝飾味道的文字。這兩種字體直接用來做現(xiàn)代裝飾設(shè)計就很別致。它能喚醒人們對古文字的熱愛和感性認知力，有利于古文字的傳承。

莫道桑榆晚書法張曉東

李：看到你的篆書，我想到了吳昌碩，作為篆書大師，他一生就只是把石鼓文風格的篆書寫到極致，寫出了自己的風格，你在所有篆書領(lǐng)域都有融會貫通之處，已經(jīng)處于從奠定個人風格到逐漸自我完善的階段。你有沒有想過，將來篆書這一領(lǐng)域會越來越多地被人認可和臨摹呢？

張：實際上我的研究生已經(jīng)在臨摹我的篆字，他們現(xiàn)在直接的感覺是，在對筆法上的掌握還存在一定難度，這給我一個直接的印證和提醒，需要我有系統(tǒng)地對這套筆法做出可操作性的解讀。這也是自我檢驗和完善的過程吧。

李：很高興看到你在篆書上所取得的卓越成就，如今再次拜讀你的篆書作品后，和其他篆書大家相比，我覺得你的篆書氣息更古一些，看得出，你在篆書上所下的功夫很深，并且正在形成個人風格的同時又把這種筆法運用到行草書和隸書領(lǐng)域，可以肯定地說，你的篆書給當代書壇帶來的將是一種新氣象。我很有信心地看到這一天的到來。欣感之余，我特意為你作《讀張曉東先生篆書有感》助興：

問道承師悟法書，修為煉達且閑舒。

驅(qū)除“四氣”生奇志，篆勢如虹若廣虛。

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