謝謝您的邀請和提問?！皶▽τ谟霉P真的很關(guān)鍵嗎？為何？”我首先想糾正一下書法和用筆的表達(dá)，應(yīng)該是用筆對書法很關(guān)鍵，而不是書法對用筆很關(guān)鍵。
因為，用筆是書法的一部分，一方面內(nèi)容，書法包括了執(zhí)筆、用筆、選筆、用墨、用紙、章法、字法、筆法、結(jié)構(gòu)、起筆、行筆、收筆、提按、字體、風(fēng)格、碑帖、繼承、創(chuàng)4新、臨摹、創(chuàng)作等等，每一個項目的內(nèi)容，都有專題的研究。
其中，用筆就是其中的專題之一。所以，是用筆對書法很關(guān)鍵，而不是書法對用筆很關(guān)鍵。例如，選擇不同的字體，不等于選擇不同的用筆。
不過，書法用筆確實是書法的關(guān)鍵問題。
在我們討論書法的時候，總是繞不開用筆問題。
為什么用筆這樣主要？因為用筆與筆法是息息相關(guān)的。什么樣的用筆，就需要什么樣的筆法，反過來說，什么樣的筆法，也一定需要什么樣的用筆。
用筆和筆法容易混為一談，但是你不能不說，用筆和筆法是水乳交融的。所以，往往也很難說清楚筆法和用筆了。
我們從起筆、行筆、收筆和接筆四個方面來說說用筆。
1.起筆
比如說起筆就是一個筆法，但是，用筆是不一樣的，有的起筆用筆是藏鋒，有的起筆用筆的露鋒。
所以，藏鋒和露鋒就是起筆的基本方法。
但是，在起筆的用筆中，有的起筆需要調(diào)鋒，有的用筆不需要調(diào)鋒，這就是用筆與筆法的不同。
那么，哪一個字的筆畫需要藏鋒，哪一個字需要露鋒，完全依據(jù)字帖，或者創(chuàng)作需要而定。
2.行筆
我們再從行筆都要領(lǐng)來看用筆，行筆主要是在一個筆畫的中間部分。
我們過去在學(xué)書法中，行筆比部分的研究不是很夠，不是很足。行筆有什么特點(diǎn)呢？它最大的特點(diǎn)就是沒有調(diào)鋒的動作。因為行筆的時候毛筆是順毫狀態(tài)。所以行筆就不用調(diào)鋒。
我們寫毛筆字最大的問題就是，如何保證順鋒用筆，調(diào)鋒也是為了順鋒行筆，因為只有保持毛筆順鋒的狀態(tài)，才能保證中鋒行比的實現(xiàn)，這是一個鐵的規(guī)律，誰也不能改變。而一個筆畫順鋒狀態(tài)主要集中在行筆部位，這也是書法用筆的一個規(guī)律。
所以在行筆部位，用筆就有這樣一個特點(diǎn)，我們只要管好提按就可以了。提按用筆是貫穿書法任何用筆的，包括起筆收筆包括調(diào)分也是提按動作。
但是我們不要忽視了他們本質(zhì)的區(qū)別：無論是起筆部位，還是收筆部位的調(diào)鋒，目的是為了改變毛筆的用筆方向，也就是說，原來是向左走，我現(xiàn)在要向右走，原來是向上，我現(xiàn)在要向下，這是改變毛筆方向，順鋒狀態(tài)是毛筆運(yùn)筆方向一致的狀態(tài)，只有方向一致才能保證萬毫齊力的中鋒用筆狀態(tài)。
所以我們不要把調(diào)鋒和提按混為一談。
行筆是書法的一個重要概念，我們現(xiàn)在的書法教育當(dāng)中研究比較少。
行筆也是比較復(fù)雜的，有些行筆很長，比如說，草書就表現(xiàn)的非常突出，它的行筆很大很長，跟我們的行書和楷書、篆書筆畫中的行筆不太一樣，所以，我們學(xué)書法的時候要注意分析，具體的字帖和字體中哪些是行筆。
行筆最重要的一個特質(zhì)，就是行筆的時候不用調(diào)鋒只有提按，一定要記住，這是一個規(guī)律，就是行筆只有提按沒有調(diào)鋒。提按控制得好，行筆的效果就好，所以寫草書尤其要善于控制行筆。
3.收筆
收筆是一個筆畫的結(jié)尾。注意是一個字獨(dú)立筆畫的結(jié)尾，不是一個字的結(jié)尾。這個筆畫承上啟下，尤其在行書、草書里所占的技法比例很高。收筆一般有出鋒收筆，也有露鋒收筆。收筆也有藏鋒而后再露鋒的收筆，先藏后露，是因為要和下一個筆畫的起筆做連帶和呼應(yīng)，情況比較多，我們在看字帖的時候，注意一下就可以了。
收筆是書法精彩的一個部位。例如豎畫的垂露。和懸針，捺畫的磔，撇畫的“掠”，等等。
書法用筆有一個規(guī)律，這就是書法的裝飾部分，一般都在起筆和收筆的位置。所以，我們把收筆一定要重視起來，在臨帖的時候，就要對收筆做精心的分析。
4.接筆
目前，中國書法教學(xué)都知道“三法”即起筆、行筆、收筆之法，而事實上，我們主要以起筆和收筆為主，很少講“行筆”，更沒有人講“接筆”，所以，中國書法教育“少了兩筆”。
我不知道，我們什么時候才能把“行筆”和“接筆”的這兩筆補(bǔ)上能呢？
我一直在講書法的“四法三筆”，其中就有一個“接筆”。很多人都說，這就是古人說的“搭筆”。其實，古人說的“搭筆”與我們今天說的“接筆”不是一回事。
把“接筆”與起筆、行筆、收筆合起來，就叫書法“四法”。
“四法三筆”徹底分析書法的“形神”。其中書法的“神韻”就在于“接筆”的成敗。
“筆法、筆意、筆勢”為“三筆”。
如果“起筆、行筆、收筆”是一個筆畫的“神韻”，那么“接筆”是一個字，一行字，一篇字的“神連接”?！敖庸P”是氣韻一貫之筆，是書法的神韻之筆。也是書法中最難的一部分。
什么是接筆呢？一筆接一筆的筆畫就叫接筆。也就是下一個筆畫的起筆位置。
我們舉一個例子來看：這是王獻(xiàn)之的《廿九日帖》里邊的一個“中”字，我們看看王獻(xiàn)之是怎么寫的？他兩個橫畫和這個豎畫的那個關(guān)系，都很微妙，我們學(xué)習(xí)字帖的時候，就體會一下，這種微妙的筆法處理方法。不管什么書法，不管哪個書法家的字帖里面，他的一個筆畫和一個筆畫之間的關(guān)系是如何微妙處理的，這其實就是他對書法結(jié)構(gòu)的處理，也是對書法節(jié)奏的把控。
有個網(wǎng)友對我這樣說接筆：
“一畫之內(nèi)起行收，鄰畫之際神連接。一字之內(nèi)相顧盼，鄰字之間有承轉(zhuǎn)。”
我的回答是：沒有錯！點(diǎn)贊你！如果注意細(xì)節(jié)點(diǎn)，那就是神連接了。但是，我說過，一個字里面，它不是只有一個連接點(diǎn)，所以，我們要用接筆來說明這個道理，就是一個筆畫和一個筆畫之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，我們怎么把握住它，控制好它，這個需要要在臨摹的時候訓(xùn)練出我們的這個本領(lǐng)和技巧。
這就是接筆的重要性，網(wǎng)友所說的神連接，只是說到了筆畫與筆畫之間的某一個連接點(diǎn)，這個連接點(diǎn)，就是筆畫與筆畫之間的銜接點(diǎn)。一個字所有筆畫之間互相關(guān)系，就是這種接筆關(guān)系，是筆畫與筆畫之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系，也可以叫做是神連接關(guān)系。因為在這個關(guān)系當(dāng)中，筆畫之間微妙銜接太重要了，尤其是在草書里邊特別突出。
例如圖片上面的這個“命”字是孫過庭《書譜》中的字。作為一個草書，是六個筆畫完成的，但是這里邊有五個連接點(diǎn)，就像神妙的焊接點(diǎn)一樣，把這六個零件連接在一起了，這五個連接點(diǎn)也就是五個接筆關(guān)系。由于這些連接點(diǎn)非常流暢，所以，看起來好像是一筆寫出來的，古人把草書叫做一筆書，這是有道理的。但是一筆書不是一筆一個字，也不是沒有起筆行筆收筆以及接筆的關(guān)系了，而是，這些關(guān)系越來越重要，所以書法才有筆法，而筆法的具體落實，我們從起筆、行筆、收筆、接筆，這四個點(diǎn)上來看就非常清楚了。
