研究筆法的演變過程，首先應(yīng)選擇墨跡書法來研究，因為墨跡比銘文刻石更加真實可靠。

在瀏覽這篇文章之前，請大家先看看這篇文章——以簡單易懂的物理學(xué)原理，揭秘古人書法論著中神秘的筆法，更有助于大家理解此文所說的“絞轉(zhuǎn)”、“轉(zhuǎn)筆”、“平動”等筆法概念。

商代墨跡

現(xiàn)已知最早的墨跡字跡在商代，從商代開始筆法就已經(jīng)有了規(guī)則的形狀，那個時候就有毛筆這一書寫工具。下圖是珍貴的甲骨文墨跡圖片：

從圖中可以看出其點畫的形狀是頭尾細(xì)、中間粗，而且是漸變的粗細(xì)，這是如何寫出來的呢？

這極有可能是：手持毛筆，以筆桿的某一點為圓心，手腕擺動后，即可形成這種點畫，如下圖所示：

擺動法最大的特征是起筆或者收筆的線條粗細(xì)是漸變的，即兩頭細(xì)的特點。

因為這種擺動的寫法是最簡單的運筆方法，不需要很好的控筆能力，就能寫出這樣平滑的線條。而平動加提按的寫法是很考驗功夫的，對于原始社會的古人，肯定會選擇更加容易的擺動法。

戰(zhàn)國竹簡

仔細(xì)觀察戰(zhàn)國時期的墨跡——竹簡，我們會發(fā)現(xiàn)這些墨跡與商代相比進(jìn)步很多，人們對毛筆的控制能力得到很大的加強(qiáng)。

戰(zhàn)國盟書

信陽楚簡

這些線條不再是商代墨跡那樣簡單的兩頭粗、中間細(xì)，而是粗細(xì)更加富有變化，粗細(xì)變化均勻，一般一個線條上會有兩次由細(xì)到粗的變化，即有兩次擺動的動作。

如下圖所示，對于粗的筆畫，體現(xiàn)出那時人們較強(qiáng)的勻速平動的控筆能力，但在細(xì)筆畫上，仍然缺乏功力，還是需要更加簡單的兩次擺動法來書寫。

另外一點，如下圖所示，在轉(zhuǎn)折處，出現(xiàn)了商代沒有的絞轉(zhuǎn)筆法，這種絞轉(zhuǎn)是比較低級的，是擺動法的延伸，它只是在水平面上加了弧度，是更加復(fù)雜的擺動法，但比篆書的絞轉(zhuǎn)簡單多了。

秦簡

在秦代，最為世人稱贊的是秦篆，代表書家是李斯，秦始皇選擇粗細(xì)均等的小篆作為官方書體，然而確不利益快速書寫，不符合筆法發(fā)展的便捷性，因為要想做到《嶧山碑》的“等線條”是非常困難的，對于現(xiàn)在的我們，也是非常困難的，李斯留下的《嶧山碑》和《泰山刻石》是刻石，至于李斯原本的墨跡是不是嚴(yán)格的“等線條”，我們只能猜測了。

但秦簡卻給了我們一點啟示，在民間，也許最流行的是秦簡這樣較為便捷的書體，這種書體更加實用，如下圖的《睡虎地秦墓竹簡》：

《睡虎地秦墓竹簡》

在秦簡中，更加復(fù)雜的筆法開始萌芽，偶有體現(xiàn)出隸書的波磔和折筆。如上圖所示：

在橫畫上，秦簡偶爾會出現(xiàn)隸書的波磔（蠶頭燕尾），這種波磔還比較簡單，只是在筆勢上有點像，即收筆突然向右上方出鋒。

在折筆處，秦簡不僅有戰(zhàn)國簡書那樣圓轉(zhuǎn)的折筆（也包含絞轉(zhuǎn)的折筆），也有較為方的折筆，有的折筆甚至是提筆后再按筆的兩次書寫，這就是隸書誕生的筆法基礎(chǔ)。

總之，秦簡不需要從前那樣的擺動法書寫，人們對毛筆的控制能力得到了加強(qiáng)。

漢簡

在漢代簡書墨跡中，夸張了波磔之勢，使隸書具有了動態(tài)美。如下圖所示：（居延漢簡）

居延漢簡

居延漢簡

如下圖所示，漢簡的波畫更加夸張和肥碩，出現(xiàn)頻率更高，折筆偶有像楷書一樣的方折，這種筆法動作較甲骨文，已經(jīng)很復(fù)雜了，筆法的發(fā)展到東漢，基本很成熟，各種筆法動作都有。

可是，為什么人們在日常書寫中逐漸喜歡波畫？為什么越來越加強(qiáng)波畫？

因為波畫有兩大優(yōu)勢：

1、“S”型弧線擺動，符合手腕生理動作。

2、波浪造型，流美飄逸，富于變化。

“S”型弧線擺動是波畫受人們喜愛的先決條件，這種波畫的起點與終點的筆勢是一致的，都是向右上方行筆。有一種回環(huán)往復(fù)的味道，書寫起來非常舒服，何況，其形狀與數(shù)學(xué)中的三角函數(shù)sin和中國太極圖極其類似，具有一種哲學(xué)的美感。

波畫的寫法是一個簡單的絞轉(zhuǎn)筆法，是漢代筆法的極大進(jìn)步，復(fù)雜的同時又符合手腕的運筆慣性，而且在視覺上不失優(yōu)美，與小篆中筆直而粗細(xì)均勻的橫畫相比，這種波畫則簡單、快速、實用得多，而且富于變化，促使先民們不約而同的喜歡這種筆法。

這種飄逸的燕尾好看且實用，因此漢代的隸書都采用這種筆法，俗稱“蠶頭燕尾”。

魏晉墨跡

到了魏晉時期，墨跡書法很少能流傳下來，王羲之真跡早已不復(fù)存在，流傳下來的為摹本，還算能真實的反應(yīng)墨跡原貌，另外現(xiàn)存魏晉的真跡《伯遠(yuǎn)帖》和《平復(fù)帖》也能從中得到一些其啟示。

《平復(fù)帖》

西晉時期，陸機(jī)的墨跡真跡《平復(fù)帖》出現(xiàn)最早，這是一副章草作品，隸書意味濃厚，多為圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆而且，筆畫連綿、連帶大大增多，這一點是至關(guān)重要的，因為連綿書寫需要書寫者能熟練駕馭毛筆，需要很高的運筆穩(wěn)定性，同時，在行筆過程中會發(fā)生更多的筆法變化，比如在轉(zhuǎn)折處會出現(xiàn)翻筆、絞轉(zhuǎn)等。如下圖所示：

其中翻筆還是較為圓厚的，而大量出現(xiàn)的絞轉(zhuǎn)則具有濃厚的篆隸味道，沒有側(cè)鋒的研媚感。

到了東晉時期，王羲之書法則在筆法上又進(jìn)一步，將篆隸意味剔除干凈，充分運用側(cè)鋒和方折的翻筆，將行草書筆法的創(chuàng)新達(dá)到了前所未有的高度，形成真正意義上的行草書。

早年的王羲之行草書還帶有隸味，轉(zhuǎn)折處多為圓轉(zhuǎn)。如《姨母帖》：

《姨母帖》

王羲之晚年的《喪亂貼》是新體行草書，在筆法上多為側(cè)鋒，絞轉(zhuǎn)、翻筆更加成熟，方筆也居多，與圓筆居多的篆隸截然不同。

《喪亂貼》

如下圖所示，左邊是具有篆隸意味的行書，右邊是王羲之新體行書，二者在筆法上差別很大，左邊以“圓”、“厚”為主，右邊以“方”、“直”為主，其中筆法演變的重要因素就是側(cè)鋒用筆的熟練運用。

就此，到了王羲之，筆法的演變變得完備而成熟，由此可見王羲之的偉大之處，他在特殊的歷史時期做出了特殊的貢獻(xiàn)，成就了“書圣”之名。

至于后來筆法上的墨色變化和快慢變化，則是沒有根本性的改變筆法的本質(zhì)，因此不做討論。

筆法演變總結(jié)

對于以上墨跡書法的分析，我們雖然很難確定筆法形成的各個時期，但我們可以得出在魏晉之前的筆法演變的大致過程：

1、筆法的演變總是由簡單到復(fù)雜。由原來簡單的擺動法到后來動作更多、提按更為豐富的翻筆、絞轉(zhuǎn)等難度更大的筆法，是控筆能力的進(jìn)步。

2、筆法的演變以便捷為宗旨。由于初期的文字筆畫較多，書寫較慢，人們?yōu)榱烁斓臅鴮?，絞轉(zhuǎn)、翻筆、連綿草寫等應(yīng)運而生，轉(zhuǎn)筆越來越趨于成熟，直到王羲之得以完備，連綿的筆畫也讓筆法變得更加復(fù)雜。

這兩點看起來似乎有些矛盾，但卻相互關(guān)聯(lián)。

復(fù)雜的筆法使便捷書寫更容易實現(xiàn)，其中的關(guān)鍵在于人們對毛筆的駕馭能力，隨著歷史的發(fā)展，人們對毛筆的控制能力越來越強(qiáng)，對毛筆越來越來熟練，毛筆的制作工藝、材料等也越來越高級，書寫復(fù)雜的筆法就越簡單、越容易。