一、歐陽詢、虞世南、王羲之、顏真卿、柳公權(quán)的用筆的區(qū)別：
以豎彎鉤為例，歐陽詢的豎彎鉤沒有多余的動(dòng)作，直接鉤即可。在晉人筆法中，只有挑，沒有鉤，順勢挑上去。之后顏真卿，柳公權(quán)等大家增加了提按的筆法。我們這里所學(xué)的是平動(dòng)的筆法。
真正的書法是平動(dòng)的，毛筆一拉到底，無彈跳起伏，中間微微有一些提按也是合乎情理的，因?yàn)槊P畢竟不是一根棍子，毛筆的彈性決定了書寫過程中的起伏。從隸書到篆書到真書直到行書，用筆方式都是一樣的，行書的區(qū)別無非就是筆畫的省略和連接。唐中期，用筆的方式發(fā)生變化，由平動(dòng)筆法下的真書變成提按筆法下的楷書。最早提按用筆的萌芽體現(xiàn)在褚遂良的書法上。書法入唐之后，虞世南，歐陽詢，李世民都是前朝晉人書法的正續(xù)，褚遂良的出現(xiàn)，提按筆法就出現(xiàn)理，唐朝的書風(fēng)開始形成，所以褚遂良被稱為唐朝書壇廣大教化主。
二、將五體書法打通分為兩類，一種是齊健用筆，一種是尖圓用筆。
齊健用筆的字（碑）帖和書法家有：張遷碑，禮器碑，趙之謙，歐陽詢，王羲之，趙孟頫，米芾，張旭，虞世南，楊凝式。
尖圓用筆的字（碑）帖有：嶧山碑，吳讓之，鄧石如，吳昌碩，曹全碑，石門頌，顏真卿，王羲之，蘇東坡，何紹基，懷素。
課堂討論：將兩大類的書法家分類，將他們的字帖的筆法都找出來。
齊健類：
王羲之手札，卷鋒，平動(dòng)，起伏，折壓，鋒面轉(zhuǎn)換。上下結(jié)構(gòu)左右錯(cuò)位，左右結(jié)構(gòu)上下錯(cuò)位，破平行，破對(duì)稱，破均勻。
歐陽詢,《卜商帖》《夢奠帖》《張翰帖》左右結(jié)構(gòu)之間的結(jié)構(gòu)意識(shí)，字的重新組合
王珣《伯遠(yuǎn)帖》，晉人墨跡下清晰的可以看出‘齊’與‘健’的存在。它的字形和用筆及其結(jié)構(gòu)都充分的展示這一特性。
尖圓類：
顏真卿《麻姑仙壇記》如何書寫？束毫，直管，斜切起筆，有提按，收筆回護(hù)。《祭侄文稿》，束毫，直管，定點(diǎn)書寫，直落起筆，平動(dòng)，很少提按。線條粗細(xì)落差大，是一種環(huán)轉(zhuǎn)的連接方式。圓線條以外拓結(jié)構(gòu)為主。以黑為主，字內(nèi)空白少，敢于擠壓。墨色變化豐富。章法上，體相連，脈相通。
蘇軾《黃州寒食帖》，束毫，斜管，蹲鋒，定點(diǎn)書寫，平動(dòng)。粗線條為主，倚斜之勢，字內(nèi)空間非常小，小到密不透風(fēng)?？轁駶獾兓?。章法上字與字大小落差大。
王羲之《姨母帖》圓筆，束毫，斜管，平動(dòng)，蹲鋒。線條圓厚傾斜角度不大，粗細(xì)落差不大，外拓式結(jié)構(gòu)，字內(nèi)空間處理巧妙，外緊內(nèi)松，墨色變化小。黑白落差，線條粗細(xì)落差，字的大小的落差，字內(nèi)空間疏密的落差。
懷素《自敘帖》束毫，直管，逆入，腕挺，平動(dòng)，出鋒。細(xì)勁連綿的長線條為主。
黃庭堅(jiān)《諸上座帖》、《李白憶舊游詩卷》束毫，直管，逆入，平動(dòng)(有起伏)，腕挺，轉(zhuǎn)筆的轉(zhuǎn)停。造型意識(shí)強(qiáng)，上下之間進(jìn)行空間上的輾轉(zhuǎn)錯(cuò)落，借助長線條從而達(dá)到造型的效果。
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